ФЕБ Звєрєв
Звєрєв А. М.Ранній етап становлення реалізму: [Література США другої половини ХІХ ст.]// Історія всесвітньої літератури: У 8 томах / АН СРСР; Ін-т світової літ. ім. А. М. Горького. - М.: Наука, 1983-1994. - На титл. л. видавництво: Історія всесвітньої літератури: в 9 т.
Т. 7. -1991. - С. 549-552.
id=Заголовок>
РАННІЙ ЕТАП СТАНОВЛЕННЯ РЕАЛІЗМУ
У літературі США реалізм як нове напрям виступає лише 70-ті роки. У цьому хронологічному запізненні, що становить особливу особливість розвитку американської літератури, позначаються її порівняльна молодість і особливе значення романтичного періоду в її історії.
Інша особливість становлення реалізму в літературі США полягає в тому, що новий напрям виникає не з надр романтизму, а незалежно від нього. Американська література не знає настільки простих для європейських літератур прикладів, як у творчості видатного письменника відбувається поступова модифікація романтичного бачення у реалістичне художнє мислення.
Найбільші американські романтики від Купера до Вітмена і Дікінсон багато в чому наближаються до реалістичної естетики — і все ж таки їхня творчість належить романтизму і у своїх витоках, і у своїй завершеності. У той самий час ранні американські реалісти, зрозуміло, відчувають дуже тяжке тяжіння до романтичної традиції, але з них може бути названий серед значних письменників-романтиків. І навіть на початковому етапі своєї творчості, коли реалізм ще стає усвідомленим творчим устремлінням, вони вже не належать романтичному напрямку. Вони переймають від нього зовнішні прикмети художнього зображення, які вважаються канонічною нормою, але не риси, що визначають сутьестетична концепція романтиків.
Однак історію американського реалізму необхідно починати з більш ранньої дати — з другої половини 60-х років, коли Дефорест створює свою «Міс Равенел», а на іншому кінці Америки, у Каліфорнії, Брет Гарт друкує «Щастя Ревучого Стану», класичний зразок літератури. місцевого колориту», яка відіграла велику роль у формуванні реалістичного спрямування. Розквіт цієї літератури падає 70-ті роки. Характерні риси школи «місцевого колориту» притаманні тим часом і початківцю Твену («Загартовані», 1872), гумористика першого періоду творчості). Разом з тим, деякі найбільш значні твори прихильників «місцевого колориту» продовжують з'являтися навіть наприкінці століття.
Таким чином, у становленні та розвитку реалізму регіональні тенденції американського літературного процесу відіграли ще більш істотну роль, ніж у долі романтичної традиції після Громадянської війни. Можна говорити про три шляхи формування американського реалізму, враховуючи при цьому, що всі вони виявилися майже одночасно і чітко простежуються до кінця XIX ст.
Перший із цих шляхів — через обласний «місцевий колорит», що став найважливішим художнім принципом цілої плеяди письменників, які надихаються переважно реалістичними літературними устремліннями. Другий – спроби об'єктивного зображення
Нарешті, третій шлях — створення епосу національного життя на зламі, позначеному Громадянською війною, — визначається творчістю Марка Твена.
Протягом усієї другої половини ХІХ ст. Поживним середовищем реалізму є переважно життя молодих західних штатів і нових індустріальних центрів на кшталт Чикаго, що склалися вже після Громадянської війни. За винятком Хоуелса та Джеймса, американськіреалісти цього часу не пов'язані з Новою Англією, а спроби прищепити їм літературні переконання Стедмана та Олдрича зустрічають з їхнього боку різкий опір. Так, Брет Гарт, у зеніті слави запрошений із Каліфорнії до Бостона, вступає у гострий конфлікт із тамтешніми законодавцями художніх уподобань.
Як літературний напрямок, що протистоїть романтичному, американський реалізм 70—80-х років мав певну єдність. Однак усередині цього напряму відокремлюються якісно різні типи реалістичної літератури: реалізм письменників «місцевого колориту» за своїм типом далеко не тотожний ні реалізму Хоуелса чи Джеймса, ні реалізму Твена. «Місцевий колорит», що дав першоштовх реалістичному напрямку в цілому, є лише прообразом реалізму як цілісної та завершеної художньої системи. Тому про творчість прихильників «місцевого колориту» можна говорити як про ранній етап формування реалізму в літературі США, хоча ця літературна школа існує аж до кінця століття, висуваючи нових примітних своїх представників.
Школа «місцевого колориту» прагнула достовірного зображення повсякденного життя різних куточків Америки. Вона зробила певну еволюцію, поступово звільняючись від поверхневих впливів романтичних штампів, ще дуже відчутних у перших творах «колористів» і вступають у очевидну суперечність із картинами одноманітного буття провінції чи суворої дійсності необжитих західних країв.
Біля самого початку школи «місцевого колориту» стоїть Бічер-Стоу. Починаючи з «Перлини острова Орр» (1862), вона відходить від аболіціоністського пафосу та проповідницьких інтонацій, властивих «Хатині дядька Тома» та «Дреду». Її увага звернена тепер на поетичне, хоч і не позбавлене своїх тягарів, життяглухих куточків Нової Англії У «Олдтаунських старожилах» (1869) і «Олдтаунських оповіданнях біля каміна» (1872) Бічер-Стоу вдається донести своєрідні риси патріархального світу, який не надто змінився з часів заселення Атлантичного узбережжя США. Спостережливість письменниці в цих белетрізованих нарисах, жваво окреслені характери мешканців скромних провінційних містечок і не без гумору описуються місцеві традиції та звичаї — все це надає нової мистецької якості творам пізньої Бічер-Стоу. Як і раніше, сильно дають себе відчути дидактичність і сентиментальність, властиві і «Хатині дядька Тома», але водночас безперечно прагнення Бічер-Стоу до реалістичної типізації та вірності конкретних штрихів і деталей, які й створюють «місцевий колорит».
Свого «колориста» висунув і Південь. Джордж Кейбл (1844-1925) писав про Новий Орлеан,
де французькі та іспанські традиції перепліталися з діяльністю героїв «реконструкції», що влаштувалися на Півдні, які зуміли захопити командні висоти в бавовняній торгівлі і насаджували дух практикизму і меркантильності. Приймаючись за «Старі креольські часи» (1879), Кейбл хотів оспівати у циклі оповідань барвистість і витонченість новоорлеанської життя довоєнних років. Однак нові художні віяння торкнулися і його творчості: вийшла самобутня і яскрава книга, примітна передусім правдивістю картини минулого, в якому відкрилося дуже багато різких протиріч, щоб комусь із читачів могла здатися історичною несправедливістю доля, яка спіткала Південь після Аппоматоксу.
Під прямим впливом Харріса розпочали свій творчий шлях негритянські письменники Чарльз Уенделл Чеснат (1858—1932) та Пол Лоренс Данбар (1872—1906), перші чорні літератори, які досягли національного визнання.Обидва вони близькі художнім принципам «місцевого колориту», що переплітаються і в Чесната, який писав новели і романи, і Данбара, відомого головним чином своїми віршами, з романтичною патетикою і умовністю. Книги Чесната - збірка оповідань «Чаклунка» (1899), роман «Будинок, прихований кедрами» (1900), - як і вірші Данбара та його новели, що увійшли до книги «Люди країни Діксі» (1898), були зразками побутопису, яке не могло не торкнутися найгостріших проблем, викликаних расовою сегрегацією та безправ'ям негритянського народу. Обидва письменники заклали традицію, яка живе досі.
Егглстон розробив естетичне кредо школи «місцевого колориту»: правдиво і неупереджено писати про людей, «які вони насправді», розвіяти ілюзію, ніби лише Нова Англія здатна створювати справжню літературу, бо «життя інших штатів не менш цікаве і романтичне», приділити першорядну увагу «смішним сторонам дійсності та гротескному» (мовою критики на той час «гротескне» означало типове).
Едгар Хоу також був уродженцем Індіани і поділяв ідеї Егглстона щодо ролі середовища у долі конкретних людей. «Історія провінційного містечка» (1883), що зберегла ім'я Хоу в анналах американської літератури, — автобіографічна розповідь про глушину, де панують духовне убожество, скнарість і моральна потворність. Похмура картина, створена Хоу, передбачає «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона та «Головну вулицю» Сінклера Льюїса. А роман Кіркленда "Зурі" (1887) отримав високу оцінку Драйзера.
Ще одним центром обласної літератури раннього реалізму була Каліфорнія, де з 1849 р. вирувала «золота лихоманка». Каліфорнія висунула найзначнішого з письменників школи «місцевого колориту» — ним був Френсіс Брет Гарт(1836-1902). Він приїхав до Каліфорнії в 1854 р. і провів серед старателів шість років: шукав золото, вчитель, кур'єр поштового диліжансу.
Прочитавши кілька років через одне з цих оповідань у сибірському засланні, Чернишевський так відгукнувся про «Мігглс»: «Сила Брет Гарта в тому, що він, за всіх своїх недоліків, людина з дуже могутнім природним розумом, людина надзвичайно благородної душі». Брет Гарт писав про справжні та хибні цінності, чий справжній характер допомагало виявити суворе життя аргонавтів XIX століття. Його герої - це, як правило, вихідці з широких народних мас, чужі користолюбства та егоїзму і вміють мужньо переносити невдачу. Кращим із них надано риси самовідданості, справжньої щедрості душі. Письменник вловив корінні вади американського ставлення до життя як прагнення успіху, показавши, якого морального падіння здатна довести подібна життєва орієнтація. Це найсильніший бік його реалізму, що має чимало спільного з диккенсівським.
Войовничий поборник «місцевого колориту» в літературі, Брет Гарт вважав за обов'язок літераторів-співвітчизників показувати все характерне «для американського життя, американських вдач або американської думки», насичуючи твір «досвідом і спостереженням над середнім американцем» і прагнучи «простежити хід його думки чи проникнути у властиву йому форму висловлювання». Сам він послідовно здійснював цю естетичну програму — і в сильних, і слабких її пунктах. Брет Гарт створив пластичні, глибоко життєві картини каліфорнійського життя середини століття, показавши драматизм і велич золотошукачівської епопеї. Але водночас прийоми типізації, використані письменником, мають досить умовний романтичний характер, і прикмети сентиментальності, дидактики, шаблонностівластиві навіть найкращим із його оповідань.
Творчий діапазон літератури «місцевого колориту» був неширокий, а реалістичні тенденції, що намітилися в ній, носили характер швидше достовірного опису, ніж справді художнього узагальнення явищ життя. І все ж таки значення цієї школи в історії американського реалізму незаперечне.