Гамлет -характеристика літературного героя (персонажу)
Гамлет (сканд. Amled, англ. Hamlet, фр. Hamlet) -
1) герой скандинавських оповідей - саг. Це хитрий месник, який довгий час прикидався божевільним, щоб уникнути небезпеки, що загрожувала йому, і досягти своєї таємної мети — помститися вбивці батька. Переказ про цього героя зберігся в переказі датського літописця — Саксона Граматика, який на початку XII століття на замовлення засновника Копенгагена єпископа Абсалона написав латинською хроніку про подвиги датчан «Gesta Danorum». Вона складається з 10 розділів, одна з яких містить сагу про Амле-де. За словами самого Саксона Граматика, він написав свою хроніку, використовуючи народні перекази та оповідання вчених-ісландців. Не викликає сумніву існування первісної саги про Амледа, чому є уривчасті свідчення в поезії скальдів. Цього героя, щоправда, зі зміненим ім'ям ми зустрічаємо і в лицарському романі «Сказання про Амбалу». Дослідження показують, що втрачена сага в основному відповідала розповіді Саксона Граматика. Дія первісної саги, мабуть, ґрунтувалася на історичних подіях на Ютландському півострові, які й дали основу для народних переказів. Однак важливо відзначити, що легенда про героя, що прикидався божевільним, щоб помститися за вбитого батька, відома і в римській, і в перській літературі.
Сп'янівши, гості заснули там, де сиділи. Амлед зірвав зі стіни килими, накрив ними смертельно п'яних ворогів, скріпив їх заздалегідь заготовленими гачами з прутів, щоб під ними не змогли встати, і підпалив будинок. Серед п'яних був лише Фенге. Тоді Амлед кинувся до його спальні, де й заколов лиходія його ж власним мечем. Так завершується перша частина саги. Але історія Амледа на цьому некінчається. Подальша доля героя та його загибель описані у другій частині.
Амлед не наважується оголосити народу про вбивство дядька, побоюючись його невдоволення. Але народ спокійний, і Амлед, наважившись, виступає на тингу (вид давньоскандинавського парламенту), зізнається у вбивстві і закликає всіх підкоритися синові законного правителя. Мова торкнулася всіх, і його одноголосно проголосили королем ютландців. Через деякий час Амлед спорядив три кораблі і знову вирушив до Англії. Але тепер він прибув туди з блискучою свитою, в розкішних обладунках, із золоченим щитом. Король Англії прийняв прибулих, але, дізнавшись про долю Фенге, з яким був пов'язаний клятвою дружби, вирішив занапастити Амледа, але так, щоб не порушити закони гостинності. У Шотландії правила тоді королева Ермунтруд(а). Король знав, що вона горда і жорстокосердна; не бажаючи пов'язувати себе шлюбними узами, вона вбивала всіх, хто насмілився свататися до неї. Ось до неї він і вирішив послати Амледа сватом. Не чекаючи пастки, Амлед зі своєю почетом вирушив до Шотландії. Однак шотландській королеві сподобалися мужність і мудрість Амледа, і вона сама запропонувала йому одружитися. Після пишного весілля молодята з численним почетом вирушили до Англії. Там Амлед зустрів свою першу дружину, яка, хоч і була розлючена невірністю чоловіка, попередила про намір батька його вбити. Король запросив Амледа на бенкет, але біля воріт ударив його списом. Попереджений Амлед був у кольчузі, і рана виявилася не смертельною. Він утік до шотландських воїнів. Король зі своїм військом напав на загін Амледа та шотландців. Після бою в живих у Амледа залишилося мало воїнів, і тоді він вирішив вдатися до хитрощів. Вночі він поставив трупи вбитих за допомогою підпірок та каміння на ноги, інших же прив'язав до сідла коней у повному озброєнні.Коли сонце зійшло, англійці побачили перед собою велике військо і бігли без бою. Переслідуючи їх, Амлед убив англійського короля, взяв багато трофеїв і повернувся до Данії з обома дружинами. Старий король Рерік на той час помер. Його змінив Вігаяйк, який звинуватив Амледа у незаконному привласненні влади. Амлед задобрив коро-. ля багатими дарами, але пізніше, відчувши силу, напав на військо короля і виграв першу битву. Вігляйк зібрав велике військо і рушив на Амледа. Ютландці були сповнені рішучості битися, а Ермунтруда поклялася, що битися пліч-о-пліч з Амледом проти військ короля Вігляйка до самої смерті, але клятву свою порушила. Як тільки Амлед упав, вона добровільно здалася в полон. Пізніше вона вийшла заміж за Вігляйка, який довго правив Данією. У Ютландії є місце — Ам-мельхеде, яке названо на честь загиблого героя. Легенда свідчить, що там можна знайти і надгробний пагорб над його могилою.
Н.Н.Сирескін Саксон Граматик викладає історію помсти Амлета за вбивство батька цілком «у дусі розбійницької моралі середньовічного феодального лицарства» (А.А.Анікст). Його героя і героя Шекспіра зближує лише якість: гострий розум. У викладі датського літописця Ам-лет спокійно і цілеспрямовано йде до своєї мети, він мститься за батька, не мучившись «гамлетівськими питаннями», не відчуваючи сумнівів і вагань, мститься з жахливою жорстокістю, мало не хтиво і принаймні цілком вина. нетривіально.
В українській літературі Гамлет проходить через твори багатьох письменників. Недарма виникло у якийсь момент поняття «гамлетизм» — як стан душі, як позначення внутрішнього надлому, як втілення роздвоєності та непростих відносин з навколишнім світом, як визначення, можливо, найточніше,— тонкої душевної організації,крихкості тієї межі, що відокремлює нормальність від божевілля. Шекспір був одним із перших у світовій літературі письменників, які вказали не тільки на розмитість цієї грані, а й на можливість великих прозрінь, що приходять до людини, яка перебуває ніби «по той бік норми», і Гамлет у цій черзі блазнів, безумців і пророків. перший за значимістю та значимістю.
Гамлет, мабуть, найголовніший персонаж у всій світовій літературі, і ті, що були у світ до нього, мимоволі з ним порівнюються, а ті, що після, — ніби на нього «рівняються» (як, наприклад, багато « зайві люди» української літератури, як багато героїв-романтиків, як герої, які представляють у літературі не одне, а безліч «втрачених поколінь»).
Сценічна історія «Гамлета» нескінченна і невичерпна, він і справді давав можливість максимально повно виразити вік, дозволяв уявити людину і як «красу всесвіту, вінець всього, що живе», і як «щільний потік м'яса». Дозволяв висловити велич людського духу та його розпад.
Першим уславленим виконавцем ролі Гамлета в англійському театрі після Бербеджа був Т.Беттертон (1661). Визначними подіями у театрі Англії XVIII століття було виконання ролі Гамлета Д.Гарріком (1743) та Дж.Ф.Кемблом (1783); в XIX - Е. Кіном (1814) і Г. Ірвінгом (1864 - Манчестерський театр; десятьма роками пізніше - театр "Ліце-розум", у своїй постановці, в ролі Офелії - Е. Террі). Серед англійських акторів, які зіграли Гамлета в XX столітті, - Дж. Гіл-гуд (1930), Л. Олів'є (1937, пост. Т. Гатрі), П. Скофілд (1948; 1955 - знаменита постановка Пітера Брука), Д. Уорнера (1965; пост. Пітера Холла), А. Бейтс (1970). Практично кожен англійський актор проходить у своїй творчій біографії через Гамлета; інша справа, що не кожен досягає в цій ролі великих звершень. У XXстолітті — столітті режисерського театру — «Гамлет», залишаючись способом висловити світовідчуття окремої людини, набув грандіозних можливостей щодо втілення світу «в його хвилини фатальні».
За межами Англії сценічна історія «Гамлета» також нескінченно багата та різноманітна. Знаменитими виконавцями цієї ролі у Франції були Ф.Ж.Тальма (1803), Ж.Му-не-Сюллі (1880-ті рр.). У 1899 р. у ролі Гамлета виступила Сара Бернар, в 1946 р. Гамлета у своїй постановці зіграв Ж.Л.Барро. В Італії роль Гамлета грали видатні трагіки XIX століття Т. Сальвіні, Е. Росі, у XX - В. Гассман.
Більшість Гамлетів другої половини нашого століття були спільним витвором актора та режисера: Ю.П.Любимова та В.С.Висоцького (1971), Г.М.Козинцева та І.М.Смоктуновського (знаменитий фільм, що вийшов у 1964 році), А .А.Тарковського та А.А.Солоніцина (1977).
Білінський В.Г. «Гамлет, драма Шекспіра. Мочалов у ролі Гамлета »// Бєлінський В.Г. Зібр.соч. М., 1948. Т.1; Тургенєв І.С. Гамлет та Дон Кіхот // Тургенєв І.С. Зібр.соч. М., 1980. Т.5; Виготський Л.С. Трагедія про Гамлета, принца Датського // Виготський Л.С. Психологія мистецтва. М., 1968; Пінський Л.Є. Шекспір: Основні засади драматургії. М., 1971; Анікст А. Трагедія Шекспіра "Гамлет".
Ю.Г.Фрідштейн 3) Герой трагедії А.Н.Сумарокова "Гамлет" (1748). Питання джерелах Р. Сумарокова досі остаточно не вирішено. Ймовірно, Сумароков знав трагедію Шекспіра з прозового перекладу, виданого М. де ла Пласом у збірці «Англійський театр» (1745-1748).
У такому сюжеті, побудованому на політичних мотивах і бурхливому русі інтриги, драматургом зроблено акцент на боротьбі Р. проти лиходіїв, які мають владу і всі засоби для здійснення своїх планів. Свого Г. Сумароков наділив геройською готовністю до дії в ім'явідновлення справедливості. Він відчуває моральне право на трон, маючи на меті врятувати народ. Тому перемагає у запеклій боротьбі, нав'язаної йому самозванцями Клавдієм та Полонієм. Г. Сумарокова — не месник, а визволитель народу від тиранії й у майбутньому, мабуть, цілком освічений монарх.
Вперше трагедія Сумарокова була зіграна 1750 р. кадетами Сухопутного Шляхетного корпусу. Надалі роль Р. виконував І. А. Дмитровський (1757).
Асеєв Б.М. український драматичний театр від його витоків до кінця XVIII”Шв. М., 1977; Стінник Ю.В. Жанр трагедії в українській літературі. Л., 1982.
Е.В.Юсім 4) Герой трагедії Ж.-Ф. Дюсіса "Гамлет" (1769). Джерелом цієї трагедії послужив той самий французький переклад п'єси Шекспіра, виданий М.де ла Пласом, яким користувався і Сумароков. Зміни у сюжеті торкнулися всіх дійових осіб. Клавдій — «перший принц крові», який приготував кубок з отрутою для короля, що змусив закохану в нього Гертруду піднести кубок чоловікові, — всіма силами прагне зайняти трон: з одного боку, він готує змову проти Р., озброюючи за допомогою вірного йому Полонія своїх спільників. , з іншого - схиляє Гертруду до шлюбу, що дало йому можливість легітимно взяти владу. Внутрішні мотиви його поведінки полягають у тому, що колишній король не оцінив його військових заслуг, заборонив його дочці одружуватися і залишив після себе спадкоємця, негідного трону. Офелія — «дочка Клавдія» — рішуча, енергійна дівчина: вона не втрачає свідомості і не гине. Вимушена вибирати між батьком і коханим, які сперечаються за корону, Офелія спочатку слідує голосу крові, потім голосу обов'язку: на її переконання, життя монарха недоторканна, і обов'язок підданої вище всіх інших. Гертруда, «вдова короля Данії», усвідомивши весь жах свого злочину,сповнена каяття і мученими докорами совісті. Відмовляючись одружитися з Клавдієм, вона спрямовує всі сили на турботу про державу і прагне прискорити коронацію сина. Сам Гамлет виведений як «король Данії» у переліку дійових осіб та як «принц» у тексті п'єси. За словами Клавдія, цей «вмираючий, сумний, пригнічений» спадкоємець ніде не виявив своєї доблесті; його розум часто затьмарюється: «то він нерухомий і зречений через один предмет, який займає його думки, то охоплений жахом». На думку Полонія, його «глибока чутлива душа ховає вогняне серце під лагідною зовнішністю». Піддані бачать принца в сказі, охопленого жахливими поривами, який оголошує страшними криками стіни Ельсінора. Питання Клавдія: «Що можна чекати від Р. у такому стані?» стає стрижнем сюжету: принц, що галюцинує, переслідуваний примарою свого батька, перебуває то в непритомності, то в несамовитості, то в знемозі, то в люті. Триразова поява фантома, що вимагає помсти за вбивство, заклики люблять його Гертруди, Офелії і нагрудника Норсеста відповідати королівській величі роблять свою дію: Г. не намагається більше «викрити небеса в брехні» або покінчити життя самогубством, він погоджується з тим, стати знаряддям помсти богів. Першим наслідком цього рішення стає розрив із Офелією. Боротьба «стогне любові і кривавого обов'язку» закінчується на користь обов'язку за допомогою сентенції: можна змінити друга, дружину, кохану, але доблесний батько - безцінне благо, дароване лише одного разу добротою богів. Другим вчинком стає осуд матері. Спочатку відмовляючись зазіхати на її життя, Г. змушує її присягнути на урні з попелом короля у своїй невинності. Її визнання у злочині, на думку принца, достатньо для умиротворення тіні батька. Третім, іостаннім, діянням Гамлета стає його фінальна зустріч візаві з головним лиходієм. Вбивши королеву, що стала на бік сина, підкупивши варту принца, видаливши вірного йому Норсеста, Клавдій має всі шанси на успіх. Він передчуває перемогу: «Нарешті я царюватиму, нарешті я омою руки кров'ю Гамлета». Але раптом з'являється принц. Нетривала словесна лайка («Трипіти, варваре, мене веде і наставляє небо» — «Припинимо ці порожні промови і подивимося, хто з нас двох має тремтіти») закінчується дуеллю: оточений змовниками, що направили на нього свої шпаги, Г. вбиває удар , а решти заколотників вбиває морально своєю останньою сентенцією: «Коли підступна рука піднімає кинджалів на королів, дух, стривожений них і їх країну, піклується про їхнє життя чи мститься їх загибель».
Boncompain J. Auteurs et comediens на XVIH-e siecle. Paris, 1976; Vier J. Histoire de la lit-terature francaise XVIII-e siecle. 2V. Paris, 1970.
Образ Р. залишив сліди у художній літературі XIX-XX ст. Одне з його літературних перевтілень - «Гамлет Щигрівського повіту» (1859) І.С.Тургенєва. українським Гамлетом був, за задумом А.П.Чехова, його Іванов. Образ Р. отримав свій відбиток у поезії А.А.Блока, Б.Л.Пастернака.
Єдине оперне втілення трагедії належить французькому композитору А.Тома (соч. 1868). П.І.Чайковський написав увертюру-фантазію "Гамлет" (1888); Ф.Лист - симфонічну поему; Д.Д.Шостакович писав музику до «пародійного» «Гамлету», поставленому Н.П.Акимовым у Вахтангівському театрі (1932), і потім до фільму Г.М.Козинцева. Відомо понад десяток балетів на сюжет «Гамлета» різних композиторів та хореографів: перший з них був поставлений у Венеції у 1788 (музика та хореографія Ф.Клеріко).