Gertrude Jekyll (Гертруда Джекілл), Майстри садово-паркового та ландшафтного мистецтва
Персоналії
Садово-ландшафтні новини на Facebook
Найближчі події
- 27253
Gertrude Jekyll / Гертруда Джекілл
У 1848 році сімейство Джекілл переїхало в маєток Бремлі Парк у графстві Суррей, і їхня п'ятирічна донька отримала повну свободу в прекрасному та різноманітному парку маєтку. Таку свободу важко уявити у наші дні, коли віртуальний світ дедалі більше витісняє реальність із життя дітей. Для маленької Гертруди Джекілл дитинство у Бремлі як визначило кордону її " малої батьківщини " , а й сприяло розвитку художньої обдарованості.
У 18 років міс Джекілл переїхала до Лондона і почала серйозно займатися живописом. "У юності я мріяла стати художником", - згадувала вона через багато років, з властивою їй скромністю. Вона не тільки мріяла, а й стала художником: після зустрічі з Вільямом Моррісом, знаменитим пропагандистом Руху "Мистецтво та ремесла", вона присвятила себе прикладним мистецтвам. Її роботи з дизайну інтер'єрів, вишивання, карбування, різьблення по дереву, її живопис та срібні вироби швидко принесли їй популярність. У 20 з невеликим років вона вже була художником з ім'ям, мала багато замовлень і заробляла достатньо, щоб подорожувати по всій Європі, а особливо - Італії та Іспанії. Здавалося б, відбулася неабияка кар'єра, і життя складається вдало.
Однак у 1876 році стався перелом - помер батько, і турбота про матір лягла на її плечі. І в цей же час 33-річна художниця вперше дізналася від лікарів, що її короткозорість прогресує та загрожує повною втратою зору. Лікарі одностайно заборонили їй улюблені заняття – живопис та вишивання. Потрібно булобудувати інше життя.
У 1878 році міс Джекілл з матір'ю та молодшим братом перебралися в улюблене з дитинства графство Суррей. Вони купили невеликий будинок з ділянкою, а незабаром Гертруда придбала ще сусідню ділянку, що пустує, площею близько 5 гектарів. Тут вона створила свій перший сад - Манстед Вуд (Munstead Wood). Над ним, постійно експериментуючи, вона працювала все життя.
Міс Джекілл згадувала, що ділянка розташовувалась на схилі і ґрунти були дуже погані. У верхній частині ділянки переважала стара вирубка, у середній – посадки каштанів, у нижній – мізерне піщане поле. З роками на верхній вирубці самосівом відновлювалися дерева різних порід (як у природному лісі). Вони ставали основою для формування груп, а при розріджуванні каштанового гаю утворилася сонячна галявина. Але жодного правильного плану не було - міс Джекілл слідувала природі у її розвитку. Так вона створила новий тип - "лісовий сад", повний тіньолюбних рослин.
Заняття садом зблизили її з "дивовижним товариством любителів", як говорила вона сама, але головне - з Вільямом Робінсоном (William Robinson), видавцем журналу "Сад". Вона співпрацювала з журналом і, будучи досвідченим і різнобічним художником, почала отримувати замовлення на проектування садів. Працювала вона переважно прямо в натурі, роблячи лише схематичні начерки посадкових планів, ескізи "для себе". Так міс Джекілл винайшла новий вид художньої творчості - "живопис рослинами".
Тим часом Манстед Вуд розвивався, і в 1889 постало питання про будівництво будинку. Їй рекомендували 20-річного архітектора Едвіна Лаченса (Edwin Lutyens); саме Манстед Вуд приніс йому першу популярність. Але головне - вивчаючи сад та обираючи місце для майбутнього будинку, Джекілл і Лаченс виробили спільну художню концепцію - "будинок"для саду та сад для дому". Вона лягла в основу їхньої співпраці на 20 років уперед. За цей час вони створили десятки будинків і садів - "будинок Лаченса з садом Джекілл" став символом англійського способу життя.
Нелегко вибрати найкращі з їх численних робіт. Ось Марш Корт (Marsh Court). Будинок побудований на схилі з місцевого білого вапняку, а складна система терас як би "розчиняє" його у ландшафті. Тераси - кімнати на відкритому повітрі, пронизані ароматом змішаних бордюрів. Є і обрамлений деревами крокетний майданчик, і довгий басейн з ліліями і сходами, що спускаються під воду, і "ланцюжок" мініатюрних водойм з водними рослинами; тут межа саду, звідки відкривається краєвид на всю річкову долину. У Марш Корті з великим ефектом застосовані перголи – улюблений прийом Лаченса та Джекілл. Як правило, основу становить контраст кам'яної стіни або колон з масивними дерев'яними балками - і це поєднання доповнюється "живописом рослин". Колорит майстерно підбирала Джекілл: у Марш Корті яскрава зелень з білим каменем, сріблясто-зелене тло, і біло-рожеві плетисті троянди з грубою кладкою стовпів у Хестеркомбі - ще одному шедеврі прославлених майстрів.
Пергола в Хестеркомбі має завдовжки 72 метри, вона оздоблює весь сад з південного боку. Є тут і канал для водних рослин і розарій у голландському стилі. Але особливо важливим є поєднання сміливого великомасштабного плану Лаченса з надзвичайно тонким рішенням деталей мощення, "квітучих" підпірних стін і сходів і, звичайно, підбору асортименту - це робота Джекілл. Недарма в наш час оригінальні посадки Джекілл відновлено, і цей видатний твір набув нового життя.
Лаченс та Джекілл нерідко бралися і за реконструкцію садиб. У 1912 році власники старої садиби Фоллі Фарм (FollyFarm) вирішили її перебудувати та оновити. Лаченс прибудував новий корпус, і разом із Джекіллом вони розпланували кілька малих садів - "зелених кімнат". Як завжди, по головній осі був влаштований канал, а на стику старої та нової частини - водоймище з ліліями та "підводними" сходами. Над водоймою - навіс на масивних стовпах, що створює на воді гру світла та тіні. За головним партером з півдня розташувався огороджений город, якому міс Джекілл завжди надавала великого значення. А із заходу розмістився нижній сад, де світле водоймище оточували троянди та стрижена зелень.
Кожен новий об'єкт був для Гертруди Джекілл експериментальним полем, де вона випробовувала свої ідеї, поступово стаючи теоретиком ландшафтного мистецтва. Вона, наприклад, створила зовсім нові типи змішаних бордюрів, заснованих на традиційних народних садах "при котеджах", про які писала: "У них є проста і ніжна чарівність, яку марно шукаєш у садах з більшою претензією, і старовинні садові квіти немов знають, що тут вони виглядають найкраще”. Експериментуючи у своєму "лісовому саду", вона розвивала ідеї Вільяма Робінсона про "розміщення стійких екзотів там, де вони про себе подбають". Звідси веде свій початок ідея "дикого саду", така актуальна і в наші дні.
Свої думки про "живопис рослинами" міс Джекілл випробувала і в тих садах, які створювала без Лаченса. Тут була відсутня потужна геометрія його планів, але просторові рамки створювалися огорожами, малюнком стволів, контрастом закритих і відкритих просторів. Багато її садів - це серії картин, "нанизаних" на маршрут прогулянки, де постійно виникають несподівані ефекти: круглі сходи, квіти в камені підпірної стінки, басейн із химерними рослинами, комбінації тінінних рослин.
Ще вона написала книгу"Старий Західний Суррей", віддавши данину цій улюбленій частині Англії, де пройшло її дитинство і де вона збудувала Манстед Вуд. У 1904 році Лаченс створив для неї Міллмід - крихітний будинок з крихітним садом, звідки було видно улюблений парк її дитинства - Бремлі Парк. Сад Міллмід має форму вузької смуги, приблизно 30x130 метрів, розташованої на схилі. Він розбитий на тераси, і на кожній - щось особливе: сонячний годинник, маленький розарій, розлога стара груша, збережена криниця. Саме тут міс Джекілл показала, що краса саду залежить від його розмірів.
Дружба Джекілл та її видавця Хадсона тривала все її життя. Ще в 1901 році вона познайомила його з Лаченсом, і разом вони створили для Хадсона один із найкращих своїх творів - Сад Дінері (Deanery Garden) у Беркширі.
Маленька хвіртка у високій цегляній огорожі веде через широкий склепінчастий перехід до парадних дверей. З нього обидві сторони відкриваються дві арки: на замощений дворик з фонтаном і маленький регулярний сад. Центральна вісь переходу "пронизує" весь будинок і виходить у сад, на широку терасу та просторі напівкруглі сходи, до трави та квітів у старовинному плодовому саду.
На захід від тераси, з боку вікна-еркера, спуск йде до павільйону, що затіняє круглий басейн. Нижня галявина розділена струмочком із квадратним фонтаном та ірисами, а наприкінці її – круглий басейн із ліліями, від якого сходи ведуть знову вгору, до видового майданчика. Динери вважається неперевершеним зразком врівноваженої асиметрії. Можна також помітити, що набір прийомів у багатьох садах повторюється, проте "прив'язка" їх до місця завжди така оригінальна, що створює відчуття новизни.
Минали роки, популярність міс Джекілл зростала, книги зробили її класиком за життя; проте сили залишали її і зір неухильно погіршувався.Після 1910 року вона рідко залишала Манстед Вуд, та її теорія " живопису рослинами " продовжувала розвиватися. Вже в 1928 році, майже сліпа, вона розробила для нового будинку Хадсона в Пламптон-Плейс чудовий план посадок. Він був здійснений, і в 1929 році вона отримала фотографію саду "від того, кому Ви вшанували своєю добротою та багаторічною дружбою".
Гертруда Джекілл померла 1932 року, доживши майже до 90 років. Слід, залишений нею в садово-парковому мистецтві, був настільки значний, що створені нею сади сьогодні відновлюються та реставруються, її книги перевидаються, у неї вчаться нові покоління дизайнерів, а її ідеї досі втілюються у життя.
Сади та парки, у створенні яких брала участь Гертруда Джекілл:
Amport House, Hampshire
Ammerdown Park, Somerset
Ashby St Legers, Northamptonshire
Barrington Court, Somerset
Barton St Mary, Sussex
Castle Drogo, Devon
Chinthurst Hill, Surrey
Combe End, Gloucestershire
Compton Scorpion Farm, Warwickshire
Deanery Garden, Berkshire
Durmast House, Hampshire
Folly Farm, Berkshire
Glebe House, Connecticut (USA)
Goddards Garden, Surrey
Gravetye Manor, Sussex
Greywalls House, Lothian
Hatchlands Park, Surrey
Hestercombe House, Somerset
Heywood Gardens, Laois (Ireland)
King Edward VII Sanatorium, Sussex
Knebworth House, Hertfordshire
Lambay Castle, Eire
Le Bois des Moutiers, Varengeville-sur-Mer (France)
Lindisfarne Castle, Northumberland
Marsh Court, Hampshire
Mells Park, Somerset
Munstead Wood, Surrey
Pasturewood House (Нова Beatrice Webb House), Surrey
The Patched Gloves, Sussex
Phillips Memorial Park, Surrey
Princess Helena College, Hertfordshire
Putteridge Park, Bedfordshire
Renishaw Hall, Derbyshire
The Salutation Garden, Kent
Street House, Surrey
Tigbourne Court, Surrey
Tylney Hall Hotel, Hampshire
Vann Garden, Surrey
West Dean College, Sussex
Winkworth Farm, Surrey
Wittersham House, Kent
Woodhouse Copse, Surrey
Yalding Organic Gardens, Kent
| Твітнути |
Посилання по темі
Дивіться також
На зміну епохи історизму прийшов стиль модерн, який залишив значний слід у європейській культурі XIX-XX століть. Основною його характеристикою було використання.