ГІМН ЖІНОЧОЇ КРАСІ У ТВОРЧОСТІ І
Меню сайту
Твір по Буніну І.А.
ГІМН ЖІНОЧОЇ КРАСИ У ТВОРЧОСТІ І. А. БУНІНА
Навряд чи хтось буде сперечатися, що одні з найкращих сторінок бунінської прози присвячені Жінці. Перед читачем постають дивовижні жіночі характери, у світлі яких тьмяніють чоловічі образи. Це особливо притаманно книжки «Темні алеї».
Жінки тут відіграють головну роль. Чоловіки, як правило, лише фон, що відтіняє характери і вчинки героїнь.
Бунін завжди прагнув осягнути диво жіночності, таємницю чарівного жіночого щастя. «Жінки здаються мені чимось загадковим. Що більше вивчаю їх, то менш розумію» — таку фразу виписує він із щоденника Флобера.
Ось маємо Надія з оповідання «Темні алеї»: «. у світлицю ввійшла темноволоса, теж чорноброва і теж ще гарна не за віком жінка, схожа на літню циганку, з темним гарматою на верхній губі і вздовж щік, легка на ходу, але повна, з великими грудьми під червоною кофтиною, з трикутним, як у гуски, животом під чорною вовняною спідницею». З дивовижною майстерністю Бунін знаходить потрібні слова та образи. Здається, що вони мають колір та форму. Декілька точних і барвистих штрихів — і перед нами портрет жінки. Проте Надія гарна не лише зовні. Вона має багатий і глибокий внутрішній світ. Більше тридцяти років зберігає вона в душі любов до пана, що колись спокусив її. Вони зустрілися випадково у «заїжджій світлиці» біля дороги, де Надія — господиня, а Микола Олексійович — проїжджий. Він не в змозі піднятися до висоти її почуттів, зрозуміти, чому Надія не вийшла заміж за такої краси, яку. мала», як можна все життя любити одну людину.
У книзі «Темні алеї» багато інших найчарівнішихжіночих образів: мила сіроока Таня, «проста душа», віддана коханому, готова заради нього на будь-які жертви («Таня»); висока статна красуня Катерина Миколаївна, дочка свого віку, яка може здатися надто сміливою та екстравагантною («Антигона»); простодушна, наївна Поля, що зберегла дитячу чистоту душі, незважаючи на свою професію («Мадрид») і таке інше.
Долі більшості героїнь Буніна складаються трагічно. Раптом і незабаром обривається щастя Ольги Олександрівни, офіцерської дружини, яка змушена служити офіціанткою («У Парижі»), розлучається з коханим Руся («Русл»), помирає від пологів Наталі («Наталі»). Сумний фінал ще однієї новели цього циклу – «Галя Ганська». Герой оповідання, художник, не втомлюється милуватися красою цієї дівчини. У тринадцять років вона була «мила, жвава, граціозна. на рідкість, обличчя з русявими кучерями вздовж щік, як у ангела ». Але час минав, Галя подорослішала: «. вже не підліток, не ангел, а напрочуд гарненька тоненька дівчина. Личко під сірим капелюшком наполовину закрите попелястою вуалькою, і крізь неї сяють аквамаринові очі». Пристрасним було її почуття до художника, велике та його потяг до неї. Однак незабаром він зібрався виїхати до Італії, надовго, на місяць-півтора. Даремно вмовляє дівчина свого коханого залишитися чи взяти її із собою. Отримавши відмову, Галя покінчила рахунки із життям. Лише тоді митець зрозумів, що втратив.
Неможливо залишитися байдужим і до фатального чарівності малоукраїнської красуні Валерії («Зойка та Валерія»): «. вона була дуже гарна: міцна, ладна, з густим темним волоссям, з оксамитовими бровами, майже зрослими, з грізними очима кольору чорної крові, з гарячим темним рум'янцем на засмаглому обличчі, з яскравим блиском зубів і повними вишневими губами». Героїня маленької розповіді«Комарг», незважаючи на бідність свого одягу та простоту манер, просто мучить чоловіків своєю красою. Не менш прекрасною є і молода жінка з новели «Сто рупій». Особливо гарні її вії: «. на кшталт тих райських метеликів, що так чарівно мерехтять на райських індійських кольорах». Коли красуня напівлежить у своєму очеретяному кріслі, «мірно мерехтячи чорним оксамитом своїх вій-метеликів», помахуючи віялом, вона справляє враження таємниче прекрасної, неземної істоти: «Краса, розум, дурість — усі ці слова ніяк не йшли до неї, як не йшло все людське: воістину була вона ніби з якоїсь іншої планети». І як виявляється здивування і розчарування оповідача, а разом з ним і наші, коли з'ясовується, що мати цю неземну красу може кожен, у кого в кишені знайдеться сто рупій!
Паустовський назвав розповідь «Легке. дихання» сумним і спокійним роздумом, епітафією дівочої краси.
На сторінках бунінської прози є чимало рядків, присвячених сексу, опис оголеного жіночого тіла. Очевидно, сучасники письменника неодноразово дорікали його «безсоромності» і низинних почуттях. Ось якусь відповідь дає письменник своїм недоброзичливцям: «. як я люблю. вас, «дружини людські, мережа спокуси людиною»! Ця «мережа» щось справді невимовне, божественне і диявольське, і коли я пишу про це, намагаюся висловити його, мені дорікають у безсоромності, низьких спонуканнях. Добре сказано в одній старовинній книзі: «Творець має таке ж повне право бути сміливим у своїх словесних зображеннях любові та облич її, яке в усі часи надано було в цьому випадку живописцям і скульпторам: тільки підлі душі бачать підле навіть у прекрасному...».
Бунін вміє дуже відверто говорити про інтимне, але ніколи не переступає той кордон, де вже немаємісця мистецтва. Читаючи його новели, не знаходиш навіть натяку на вульгарність чи вульгарний натуралізм. Письменник тонко і ніжно описує любовні стосунки, «Любов земний». "І як дружину обійняв і він її, все її прохолодне тіло, цілуючи ще вологі груди, що пахнуть туалетним милом, очі і губи, з яких вона вже витерла фарбу". ("В Парижі").
А як зворушливо звучать слова Русі, звернені до коханого: «Ні, постривай, вчора ми цілувалися якось безглуздо, тепер я спочатку поцілую тебе, тільки тихо, тихо. А ти обійми мене. скрізь». («Руся»).
Чудо бунінської прози досягнуто ціною великих творчих зусиль письменника. Без цього неймовірно велике мистецтво. Ось як пише про це сам Іван Олексійович: «. «Дивне, невимовно-прекрасне, щось зовсім особливе у всьому земному, що є тіло жінки, ніколи не написано ніким. Потрібно знайти якісь інші слова». І він знайшов їх. Немов художник і скульптор, Бунін відтворив гармонію фарб, ліній і форм прекрасного жіночого тіла, заспівав красу, що втілилася в жінці.