Готичні склепіння, Архітектура та Проектування, Довідник

Готичні склепіння

ГОТИЧНІ ЗВОДИ. СТРІЛЬНА ФОРМА ТА ЇЇ ЗНАЧЕННЯ

На початку вивчення середньовічної архітектури сильно перебільшували значення стрілчастої арки і розглядали її навіть як переважну межу готичного мистецтва. Довгий час характерною для романського мистецтва вважалася напівциркульна арка, для готики надломлена, стрілчаста.

Те, що ми говорили вище про романські склепіння, і зокрема про клюнійські, позбавляє нас необхідності знову доводити, що таке розмежування не має підстав: починаючи з 1100 р., романські архітектори широко застосовували стрілчасту арку, виявляючи дивовижне розуміння тих переваг, які можна було витягти з її ослабленого розпору.

Готичні зодчі приймають її з наслідування; здається, що вони протягом деякого часу навіть не усвідомлюють її статичних переваг: вони застосовують її поряд з напівциркульною аркою; наМал. 165 ясно видно, яка ідея керувала ними при цьому поєднанні. Малюнок цей зображує загалом дві будівлі, які стосуються початку готичного мистецтва: G —хор в Сен-Жермен де Пре; N -хор у Нуайоне.

проектування

Мал. 165

Розглянемо спочатку хор у Нуайоні (TV). У нижньому поверсі, у трифорії та у верхньому поверсі — всюди ми зустрічаємо стрілчасту арку поряд із напівциркульною; перехід від напівциркульної арки до стрілчастої пояснюється бажанням зберегти замки арок одному рівні.

При цьому в нижньому поверсі стрілчаста арка зустрічається лише у кутовій частині, де заокруглення змушує звузити відстань між опорами. У трифорії початковий проліт, найширший, перекритий напівциркульною аркою, інші ж прольоти перекриті стрілчастими, щобзамки всіх арок були одному рівні.

У верхньому поверсі прольоти прямими частинами плану перекриті напівциркульними підпружними арками, а прольоти на закругленні — стрілчасті. У хорі церкви Сен-Жермен де Пре (креслення G) стрілчаста форма введена в трифорії виключно з декоративних міркувань; але у двох головних поверхах, у нижньому і верхньому з високими вікнами, стрілчаста арка утворюється лише закругленні, т. е. там, де зближуються опори.

І тут єдиною причиною її появи є бажання дати аркам закруглення висоту, що наближається до арок прямої частини плану: прагнення вирівняти замки арок, і нічого більше. Через таке ж бажання встановити один рівень для щокових арок і діагональних арок романські архітектори вводили стрілчасту форму в хрестові склепіння.

Коли готичні архітектори будуватимуть хрестові склепіння на нервюрах, вихідною точкою для них буде не щокова стрілчаста арка, а діагональна, і ця арка буде напівциркульним обрисом.

Таким чином, напівциркульне, а не стрілчасте обрис є основним для готичного склепіння; можна сказати, що до XIII ст. стрілчасте обрис приймається швидше за необхідності, ніж за бажанням: тільки тоді, коли сміливість задумів змушує використовувати всі засоби для зменшення розпору, статичні переваги стрілчастої арки починають грати вирішальну роль.

Обмежимося цими вказівками щодо одного з архітектурних елементів, по суті другорядного, і перейдемо до систем склепінь, вибір яких впливає на загальну економіку будівлі.

НЕРВЮРНИЙ ЗВІД З НЕЗВ'ЯЗАНИМИ РОЗПАЛУБКАМИ, ЯК ОСНОВНА ІДЕЯ СИСТЕМИ

Складність зведення романського хрестового склепіння полягає виключно в кладці реберного замикаючого каміння, що зв'язує частини.склепіння: найменша помилка позбавляє ці ребра стійкості.

Ця труднощі зникла б, якби ребра склепіння підтримувалися діагонально поставленими арками, які б утворили під ребрами щось на кшталт постійних кружляв з каменю. Тоді мала б мало значення правильність перев'язки швів, навіть сама перев'язка могла б бути зовсім відсутнім, і виконання склепіння було б однаково просто, незалежно від неправильностей плану, над яким він зводиться.

Ланцюг, що веде від романського склепіння до готичного, такий: готична архітектура відкидає будь-які турботи про кладку, додаючи до романського склепіння нервюру під кожним його рубом; готичне склепіння — те саме хрестове склепіння, розпалубки якого незалежні і підтримуються нервюрами.

Спосіб зведення. -Мал. 166дає уявлення про звичайні прийоми зведення готичного склепіння: нервюри викладені з тесаного каменю, розпалубки виконуються з дрібних каменів, а забутка, піднята до рівня пазух склепіння, не допускає деформації тонких розпалубок.

Готичні нервюри нагадують цегляний каркас римських хрестових склепінь. Але значення тих та інших далеко не однаково. У римлян каркас відіграє лише тимчасову роль: він призначений сприйняти частину навантаження, що припадає на коло; по закінченні робіт він залишається включеним у масу склепіння, а склепіння працює, як монолітна споруда.

Зодчі готики надають нервюрам істотну і постійну роль, - саме на них лежить склепіння; замість того щоб вводити нервюри в товщу масиву, їх виводять назовні, а масив замінюють легкими, нежорсткими розпалубками, майже не пов'язаними між собою. Античне склепіння було інертним монолітом, готичне — поєднання нежорстких розпалубок на нервюрному скелеті.

Зусилля, що виникають у готичних склепіннях. - При одномупогляді наМал. 166 з'ясовується характер сил, що виникають у зведенні. Нервюри, викладені більшою кладкою, ніж розпалубки склепіння, дають меншу усадку і утворюють в масі склепіння як би каркас, який приймає на себе більшу частину навантаження, що викликає в ньому сили стиснення, що поширюються по нервурах і вертикальний напрямок.

У нервюрах зосереджені основні зусилля; їх напрям, принаймні теоретично, цілком визначено. Потім слідують порівняно другорядні зусилля, вплив яких, однак, має бути відзначено: розпалубки, розташовані на зовнішній похилий поверхні нервюр, мають деяке прагнення до ковзання в напрямку стрілки (Мал. 166(4)).

проектування

Мал. 166

Наслідки застосування нервюрного склепіння. - Розглянуті нами властивості нового склепіння дозволяють вже тепер оцінити значення цього нововведення. Завдяки нервюрам, основний розпір суворо локалізується. Немає ніяких розподілених зусиль, які б затемнювали питання про розташування опорних стовпів. Тому достатньо протидії тих місцях, де діє розпір.

Шляхом вмілого розташування нервюр архітектор може спрямовувати розпір у ті точки опору, які він має; вся система врівноваження — у його руках. Нервюрне склепіння не тільки дозволяє розкласти розпір, чого не можна було б досягти ніякими хитрощами при звичайній кладці, але дає можливість навіть зменшити цей розпір.

Хрестове склепіння неминуче важке, тому що реберне каміння утворює достатню перев'язку кладки тільки за умови їхньої певної товщини, а ця обставина тягне за собою значну товщину всього склепіння.

Ні з чим цим ми не зустрічаємось у тому випадку, коли склепіння зводиться на нервюрах. Склепіння, розпалубкиякого стають лише заповненням, набуває крайньої легкості; разом із зменшенням тяжкості зменшується і розпір, тому елементи опори можуть бути менш потужними.

Нарешті, вся конструкція втрачає ту жорсткість, яка нерозривно супроводжувала хрестового склепіння: у разі осідання немає більше підстав побоюватися непоправних тріщин у кладці, всі частини якої взаємно пов'язані. Нервюрне склепіння, якщо можна так висловитися, гнучке і мінливе: точки опори можуть осідати, підвалини — відхилятися, а нервюрне склепіння йтиме за цими рухами.

Отже, на яку б точку зору не ставати, застосування нервюрного склепіння дає значне спрощення та додаткові гарантії: він є вихідною точкою всіх прийомів, що забезпечують врівноваження, — прийомів, які дали змогу здійснити найсміливіші спроби готичного мистецтва. Якби треба було вказати особливу рису архітектури, яка приходить на зміну романському мистецтву, то такою рисою було б не стрілчасте обрис, а нервюрне склепіння. Готичне мистецтво характеризується не застосуванням того чи іншого обрису арки, але самою ідеєю оригінальної конструкції, що виділяє з маси склепіння його активний кістяк.

ДЕТАЛІ ВИКОНАННЯ: ПРОФІЛУВАННЯ, КЛАДКА, КРУЖАЛАПрофілювання. — Метод профілювання готичного склепіння — той самий, що й для клюнійських хрестових склепінь. Діагональна арка, що носила в середньовіччі назву «ожива» (augive)*, майже завжди напівциркульна; Що стосується щокових арок (doubleaux, tormerets), то їм надають стрілчасте обрис, щоб зробити їх висоту приблизно рівною висоті діагональної арки.

Примітка: Augive - ожива - у буквальному перекладі, якщо врахувати латинський корінь назви, означає допоміжну, підтримуючуарку секції. Термін стрілчастої архітектури, запропонований деякими французькими фахівцями для готики, не втримався.

Це пояснено наМал. 167. Нехай ABCD буде прямокутник, який потрібно перекрити склепінням; діагональна арка "ожива", що проходить по діагоналі АС, буде півколом AS'С; щокові арки будуть стрілчастими, як АЕ'В. Тепер залишається розчленувати на сектори частини заповнення.

Розглянемо розпалубку ASE. Діагональну напіварку AS' і щокову напіварку АЕ' поділяють на однакову кількість рівних частин.

Нехай m, m'. u, u'. будуть горизонтальними проекціями точок поділу: прямі лінії m u, m ' u '. є проекціями на план швів кладки; у вертикальній проекції ці лінії швів кладки будуть злегка вигнутими, так що кожен сектор утворює маленький, дуже плоский звод, перекинутий між діагональною і щоковою арками.

Таке нормальне профільування. Наведемо як виняток кілька склепінь, що рідко зустрічаються, в яких діагональна арка не строго напівциркульна. У ранній період готичного мистецтва ми зустрічаємо у склепіннях Моріанваля діагональну арку знижену, овального контуру. У XIII ст., в соборах Шартра* та Реймса, діагональні арки були підвищеними, овального обрису.

Примітка: Шартрський собор виник у своїй готичній формі після пожежі 1191 р., що майже знищила побудований за 60 років до того романський храм. У 1220 р. закінчено покриття склепінь, у 1260 р. собор освячено. Він має 130 м довжини, ширина трансепту 61 м, висота 36,55 м, ліва вежа досягає у висоту 115 м. Скульптура Шартра винятково важлива за своїми контрастами та з більш ранньою напівроманською пластикою XII ст. та з розвиненою готичною скульптурою XIII ст. Див Мег1еt R., La cathedrale de Chartres, Paris 1909.