Густав Малер в опері
- Підтримайте наш сайт →
Цей геніальний композитор, який не написав жодної опери, проте практично все своє життя працював оперним диригентом, а пізніше і театральним керівником. Вимушений постійно боротися із злиднями, він став на цей шлях рано. І досяг тут чудових результатів, які навіть деякий час затуляли його досягнення на ниві творення. Зрозуміло, час розставив усе на свої місця, віддавши належне Малеру-композитору. Однак його діяльність в опері назавжди залишилася найяскравішою сторінкою історії музичного театру. Саме про неї ми й хочемо розповісти "устами" самого маестро та його сучасників, які залишили нащадкам численні свідчення та спогади. Але спочатку коротко про основні віхи життєвого шляху Малера-диригента.
Шлях диригента
Після закінчення консерваторії у Відні (1878) і дворічного навчання в університеті молодий двадцятирічний музикант опинився перед вибором: або шкодувати існування в австрійській столиці, перебиваючись уроками та іншими випадковими заробітками, або вирушити в провінцію, де представилася можливість отримати ангажемент в що давало якусь матеріальну стабільність. Він не хотів залежати від великої родини, більше того, досить рано став допомагати своїм численним братам та сестрам.
Так чи інакше, але в 1880 в маленькому Бад-Холлі Малер починає свою кар'єру оперного диригента. Про цей вкрай невдалий сезон, коли поряд з роботою капельмейстера, Густаву доводилося виконувати чи не обов'язки різноробочого, він не любив згадувати. У 1881 році Малер отримує свій перший більш-менш серйозний ангажемент в Лайбаху (нині Любляна). Після двохсезонів у театрі цього міста та короткочасного перебування на посаді капельмейстера в Ольмюці (нині чеський Оломоуц), Малер у 1883 році стає другим диригентом оперного театру у Касселі. Серед творів, які йому довелося виконувати тут, були "Вільний стрілець" Вебера, "Зброяр" і "Цар і тесляр" Лорцинга, "Ганс Гейлінг" Маршнера, "Роберт-диявол" Мейєрбера.
Важливим етапом для композитора стає його діяльність у Німецькому театрі Праги, де він працював у 1885-86 рр., дебютувавши оперою "Водовоз" Керубіні. Тут він впритул стикається з вагнерівським репертуаром, який активно пропагував директор театру Анжело Нойман (який залишив свої спогади про прихід Малера до театру). До речі, саме німецька трупа Ноймана пізніше вперше представила повний цикл "Кільця нібелунга" українському слухачеві 1889 року. Поряд із творами Вагнера ("Золото Рейну", "Валькірія", "Нюрнберзькі мейстерзінгери"), в репертуарі Малера були такі шедеври, як "Дон Жуан" Моцарта, "Фіделіо" Бетховена".
Треба сказати, що ще до вступу в театр Ноймана, не будучи впевненим в успіху (див. нижче лист Малера А.Нойману), Густав уклав контракт на сезон 1886/87 з лейпцизьким Міським театром, де мав стати 2-м диригентом ( 1-м був знаменитий Артур Нікіш). Після того, як у Празі справи в нього пішли чудово, Малер спробував звільнитися від своїх зобов'язань у Лейпцигу, але з цього нічого не вийшло. Він писав з цього приводу своєму другові Ф.Льору: "Тут у мене справи йдуть дуже добре, і я, так би мовити, граю першу скрипку, а Лейпцигу у мене буде ревнивий і могутній суперник. Тому я пустив у хід усі пружини, щоб звільнитися звідти, але, на жаль, мої спроби залишилися безплідними.
Лейпцизький період творчості Малера(1886-88 рр.), тим щонайменше, виявився дуже плідним. Так сталося, що саме в цей час А.Нікіш надовго захворів, і Малеру довелося, по суті, виконувати обов'язки одного диригента. Тут він уперше виконав "Зігфріда". Але, можливо, найважливішим звершенням цього періоду стало завершення незакінченої опери К.М.фон Вебера "Три Пінто". У Лейпцигу Малер познайомився з онуком Вебера, який і запропонував йому за нарисами діда підготувати оперу до прем'єри. Вистава веберовського твору пройшло чудово і викликало великий резонанс.
Незважаючи на низку значних успіхів у кар'єрі оперного диригента, становище Малера не можна було назвати міцним. В одному з листів музикознавцю М.Штейніцеру він нарікав: "Жодних перспектив отримати новий ангажемент не передбачається, і, зізнаюся Вам відверто, мене це дуже турбує".
Проте доля раптом обернулася до Густава обличчям. Через короткий час була несподівана пропозиція з Будапешта обійняти посаду керівника Королівської опери. У цей час там директорував син Ф. Еркеля Олександр. Він був хворою людиною і мало займався справами театру, який перебував у кризі. Йому терміново шукали заміну. Кандидатура наступника виникла зненацька. Так розпорядився випадок, але зіграла роль рекомендація відомого віолончеліста Д.Поппера. І Малер без жодних інтриг і протекцій був призначений у 1888 році на цю відповідальну посаду.
Шестирічне перебування в Гамбурзі на посаді 1-го диригента ознаменувалося для Малера поруч визначних звершень. Так, уже влітку 1892 року він із трупою гамбурзької опери тріумфально гастролює в Лондоні, виконавши повний цикл "Кільця", "Фіделіо" та ряд інших опер. Саме у Гамбурзі відбувається "зустріч" композитора з українською оперою, яку він уже встиг оцінити раніше,прослухавши свого часу у Празі "Руслана". 1892 року на гамбурзькій сцені з'являється "Євгеній Онєгін". Добре відомі знамениті слова Чайковського, який відвідав місто у зв'язку з майбутньою прем'єрою його твору. В одному з листів великий український композитор, вражений майстерністю Малера, вигукує: "Тут капельмейстер не якоїсь середньої руки, а просто геніальний. Учора я чув під його керуванням найдивовижніше виконання "Тангейзера". Іоланта" та "Демон" Рубінштейна.
1895 року в театрі з'являється молода співачка Ганна Мільденбург (згодом Бар-Мільденбург). Малер зумів розглянути в ній чудовий талант і багато зробив для його розвитку (пізніше в 1898 він запросив її до Віденської опери). Між ними виникли серцеві стосунки, а артистка стала навіть нареченою композитора. Згодом, однак, ці відносини не знайшли продовження.
Під час перебування у Гамбурзі відбувається ще одна знаменна зустріч. З 1894 року в театрі починає свою діяльність Бруно Вальтер, який до цього короткий час працював у Кельні. Між двома диригентами зав'язується творча дружба, яка не пройшла безслідно для кар'єри останнього. В 1901 Малер запрошує Вальтера до Відня, де той успішно працює до 1912 року.
Десятиліття творчої діяльності Малера у Відні добре відоме. Малеру вдалося підняти театр не раніше недосяжну висоту. Тут у своїй величі розгорнувся талант Малера як диригента, а й як оперного режисера. А після приходу в театр у 1903 році знаменитого художника та сценографа Альфреда Роллера, видатного представника віденського "Сецесіону"**, можна було говорити вже про справжню революцію в синтетичному оперному мистецтві.
"Мистечним принципом,якого дотримувався Роллер, було створення "простору, а чи не картин". Використовуючи яскраву взаємодію символіки світла та умовних і абстрактних сценічних форм, звернене до досягнення заново відкритої простоти, він розраховував запалити глядачів, пробудити їхню фантазію, не ставлячи за мету щось нав'язувати їм».
"Тим, кому не вдалося потрапити до театру, але цікаво було б дізнатися про виставу, на яку всі квитки були розпродані, ми можемо видати секрет: перший акт був витриманий у жовто-коричневих, другий - у рожево-лілових, а третій - у шанувальники "Сецесіону" будуть задоволені, побачивши, як Трістан та Ізольда блукають серед дивних імпресіоністичних пейзажів".
Поряд з Б.Вальтером, якого, як уже зазначалося вище, диригент запросив до Відня, саме в малерівський період розкрилося обдарування низки блискучих співаків, які також почали виступати у Відні на запрошення маестро. Серед них Лео Слезак та Зельма Курц.
У Відні яскраво проявився як художній, а й організаційний талант Малера. Він своєю жорсткою рукою почав "наводити лад" у театрі - приструнив "клаку", заборонив вхід у зал для глядачів під час дії. Багато з його "заходів" викликали велике невдоволення вельмож, про них було доповідано імператору, який, треба віддати йому належне, не став втручатися в ці чвари.
Ми зараз не станемо докладніше зупинятись на цьому етапі малерівської кар'єри, бо нижче опублікуємо ряд висловлювань самого маестро та його сучасників про цей період.
Настав 1907 рік. Десять років – це надто багато для Малера на одному місці. Насувалася криза. Але цього разу його викликали не лише навколотеатральні інтриги. Малер втомився від адміністрування та театру. Та й сама театральна діяльність ставала дедалі більшебільш комерційною. Занадто багато сил доводилося віддавати цьому. Це йшло в розріз з творчими устремліннями композитора, що вже став знаменитим.
Ось його слова в одному з газетних інтерв'ю: "Доводиться давати спектаклі щодня. Це означає, що директор повинен вирішити, чи згоден він поступитися всіма своїми вищими мистецькими цілями і затаврувати керований ним театр печаткою комерційного підприємства. , Що вона несумісна з моєю совістю художника. Може бути й інші обставини зіграли свою роль, прискоривши моє рішення".
Так завершилася кар'єра Малера – оперного диригента. У наступній статті циклу ми опублікуємо окремі висловлювання маестро та фрагменти спогадів його друзів та сучасників. Вони дадуть повніше уявлення про театрально-музичний шлях цього геніального музиканта.
Для довідки:
Перелік основних постановок Малера у Віденській опері: У списку вказуються лише перші постановки у Віденській опері (ПП) та нові постановки (відновлення) оперних вистав, здійснені Малером (НП). Ряд другорядних опер та численні спектаклі поточного репертуару, в яких Малер також яскраво виявив себе, не вказуються.
1897 р. "Далібор" Б.Сметани (ПП) "Євгеній Онєгін" П.Чайковського (ПП) "Цар і тесля" А.Лорцинга (НП)
1898 р. "Джаміле" Ж.Бізе (ПП) "Богема" Р.Леонкавалло (ПП) "Біла дама" А.Буальдьє (ПП)
1899 р. "Аптекар" Й.Гайдна (ВП) "Демон" А.Рубінштейна (ВП)
1900 р. "Іоланта" П.Чайковського (ПП) "Так роблять всі" В.А.Моцарта (НП)
1901 р. "Рієнці" Р.Вагнера (НП) "Казки Гофмана" Ж.Оффенбаха (ПП)
1902 р. "Гугеноти" Д.Мейєрбера (НП) "Пікова дама"Чайковського (ПП)
1903 р. "Евріанта" К.М.фон Вебера (НП) "Трістан та Ізольда" Р.Вагнера (НП) "Луїза" Г.Шарпантьє (ПП) "Жидівка" Ф.Галеві (НП) "Богема" Дж.Пуччіні (ПП)
1904 р. "Коррехідор" Х.Вольфа (ПП) "Фіделіо" Л.ван Бетховена (НП) "Лакме" Л.Деліба (ПП)
1905 р. "Золото Рейну" Р.Вагнера (НП) "Валькірія" Р,Вагнера (НП) "Вільгельм Телль" Дж.Россіні (НП) "Дон Жуан" Ст. О.Моцарта (НП)
1906 "Викрадення з сералю" В.А.Моцарта (НП) "Чарівна флейта" В.А.Моцарта (НП) "Лоенгрін" Р.Вагнера (НП) " Весілля Фігаро" В.А.Моцарта (НП)
1907 р. "Валькірія" Р.Вагнера (НП) "Іфігенія в Авлід" К.В.Глюка (НП) "Самсон і Даліла" К.Сен-Санса (ПП) "Мадам Баттерфляй" Дж.Пуччіні (ПП)
* А. Роллер (1864-1935) і після від'їзду Малера з Відня продовжував свою плідну діяльність у музичному театрі. До 1909 року він працював у Віденській опері, надалі співпрацював із різними театрами. Серед його робіт у галузі оперної сценографії світові прем'єри творів Р.Штрауса "Кавалер троянди" (1911, Дрезден) та "Жінка без тіні" (1919, Відень), постановка "Парсифаля" у Байрейті (1934). З 1922 неодноразово брав участь у постановках Зальцбурзького фестивалю. ** Віденський "Сецесіон" - товариство художників та архітекторів, які об'єднували представників австрійського стилю "модерн". Утворено 1897 р. Серед найяскравіших представників живописці Густав Клімт та Егон Шиле. Центром "Сецесіону" був символістський літературний журнал "Вер Сакрум", в якому чільне місце займали Райнер Марія Рільке та Гуго фон Гофмансталь.