Хочеться запитати члени журі «Золотого софіту» бачать театральні прем’єри особисто»
Читають усі
Новини партнерів
L entainform
"Хочеться запитати: члени журі "Золотого софіту" бачать театральні прем'єри особисто?"
18/11/2015
У Петербурзі 21-го разу вручили театральну премію «Золотий софіт». Тим, хто її отримав, було приємно, а ті, хто її не отримав нічого не втратили.
Н Якийсь час тому «Золотий софіт» виглядав ностальгічним анахронізмом: механізм його присудження був цілком заснований на патріархальних закулісних зв'язках, так званих «хороших людських відносинах». Тобто, звичайно, могли дати премію і комусь відносно молодому та перспективному – але так поблажливо, з «доброю лукавкою», з панського плеча. А в основному давали або тим, кого в пітерському театральному світку заведено побоюватися, або тим, хто ще послужить, або щоб створити ілюзію рівномірного розподілу благ (там тонка гра у другорядних номінаціях), або бо більше нема кому. Ну і акторам – з сентиментальних причин, здебільшого. Хто когось більше любить.
Безособове «давали» тут неминуче. Журі «Золотого софіту», як і двадцять років тому, не існує: є поіменно відома експертна рада, незважаючи на присутність у ньому (і ротацію) професійних театрознавців рік від року (він формує лонг-лист).
Є номінаційна порада – там із іменами набагато гірше (тобто це представники СТД та ще різні «шановні люди»), він відбирає шорт-лист і вписує туди ще когось на свій (чий конкретно?) смак. І є якийсь сукупний спільний орган, що складається з усіх цих поважних людей плюс ще когось, напевно, не менш поважних, але чорт знає, як їх звати.
А головне питання: що всі ці невідомі, але, безумовно, визначні професіонали бачили зпетербурзьких театральних прем'єр особисто? А ось цього достеменно не знає ніхто. Зате рішення цих безіменних людей, яким хтось щось розповідав про те, що тут у нас новенького в театрі відбувається, називається «вищою театральною премією Петербурга». І ще вчора це становило предмет для жартів.
Тепер уже не так смішно – тому що «безособовий», а тому програмно безвідповідальний «Софіт», який застарів позавчора, сьогодні знову в тренді – на тих же підставах, що й прохання «численних громадян» про подорожчання ковбаси чи виїзних віз.
Чому це взагалі важливо? Чому в Москві йдуть запеклі бої за «Золоту маску» – коли експертна спільнота влаштувала гучний скандал, як тільки Мінкульт через своїх глибоко маргінальних адептів надумав покерувати процесом прийняття професійних рішень? Здавалося б, подумаєш, театральна премія – не Нобелівська чай. Але тут не тільки в матеріальних (невеликих) благах або локальній славі для лауреатів.
Справа в тому, що премія – це механізм формування мистецьких тенденцій. Визначаючи кращих із кращих за горезвісним «гамбурзьким рахунком», театральні майстри планують подальші шляхи розвитку мистецтва. Якщо якісь спектаклі професійне журі ігнорує, то варто двічі подумати, щоб так робити надалі, і розібратися в тому, що не так. (Або залишатися на узбіччі процесу – теж, до речі, рішення.) Якщо нагороджує – зрозуміти, що саме зробив тріумфатор і чому йому стільки радості.
Чому петербурзька театральна громадськість байдужа до «Золотого софіту»?
Бо він нічого не вирішує. Зовсім. Може хіба що влаштувати кілька приємних хвилин лауреатам (за принципом зворушливих написів у соцмережах «Вася – ти лудший!») та кілька гірких приводів для глузування –рештою.
Цього року шановні люди, які відають драматичним театром, віддали майже всі Театру імені Ленради та його виставі «Місто. Одруження. Гоголь»: найкраща вистава на великій сцені, найкраща робота режисера – Юрій Бутусов, найкраща актриса – Ганна Ковальчук, найкращий акторський ансамбль. Решту у драмі забрав спектакль БДТ «З життя маріонеток» Анджея Бубеня: найкраща чоловіча роль – Дмитро Воробйов, найкраща робота художника – Олег Головко. Обділений «Софітом» за «Маріонеток» Бубень отримав його за найкращу виставу малої сцени «Дитинство 45-53: а завтра буде щастя» у Балтдомі.
І два чарівні «пуанти»: за кращу роль другого плану нагородили найстарішого акімовського актора Бориса Улітіна у виставі «Візит дами» в Театрі Комедії, а спецприз експертної ради дістався чудовим Поліні Дудкіної та Сергію Стукалову за ні на що не схожий ду DREAMS» БДТ.
Що тут впадає у вічі, крім нового тренду під назвою «Бутусів – це Додін сьогодні»? Те, проти кого товаришують шановні люди.
Раніше вони товаришували тільки проти Олександринського театру: репліка з фокінського «Гамлета» «Як набридли ці старі пердуни!», яка частково стала художнім девізом колишньої імператорської сцени, не сподобалася тим, кому ці старі на «п» не набридли. Тепер же вони дружать ще й проти БДТ, очолюваного Андрієм Могучим: прем'єра вистави «П'яні» за п'єсою Івана Вирипаєва, яка визначила нове обличчя БДТ, не потрапила навіть у лонг-лист, зате обласканим безликими вершниками драматичних доль виявився безпорадний опус. Бог ще зовсім недавно ставив і краще.
Нагороджений «за всю Комедію» якимівський ветеран Борис Улітін – це також рішення з розряду сумних анекдотів: оскільки «візит жінки» (Тетяни Казакової, якщощо) у Театр Комедії виявився безстроковим, а згадують про сусіда Єлисіївського магазину лише у зв'язку з черговими скандалами, то хай і тут станеться щось хороше.
Бездоганний хід – Борис Улітін був і залишається професіоналом екстра-класу.
«Золотий софіт» остаточно закис би в статусі глухого провінційного міжсобойчика, але саме культурне начальство вирішило, що театри діляться не на погані і хороші, а на державні і недержавні. І недержавні, хвала Мельпомені, проморгали. Там премії дісталися режисерам Яні Туміній за «Бар'єр» у театрі «Особняк», Петру Шерешевському за «Конформіста» у театрі імені Малищицького, акторам Ганні Алексахіній за Аркадіну у виставі «Костя Треплєв. Любов і смерть» «Такого театру» та Пилипу Дьячкову за роль у виставі «14+» «Етюд-театру».
Бери участь ці театри у спільному конкурсі з тими, кого – згідно з вищими цілями «вищої театральної премії Петербурга» – обов'язково треба нагородити, вони не тільки нічого не отримали б, а й склалося б враження, що там ставлять вистави і грають гірше, ніж у театрах. з колонами. А так добре вже те, що в Петербурзі стануть чутні імена акторів та режисерів, які формують новий культурний простір. Воно – на відміну перемог «Золотого софіту» – існує насправді.раніше: