ХОФФМАН ДАСТИН
Різноманітність і труднощі завдань, які Хоффман береться, викликають захоплення, як і його талант і працьовитість. Він примудрився зіграти і актора в ролі жінки-феміністки, і хворого на аутизм, і життєрадісного недоумка, і сухотного мексиканця-«повія», і великого коміка. Спектр зіграних ролей настільки широкий, що важко повірити, що за цими масками ховається один-єдиний Дастін Хоффман.
Мимоволі згадується епізод із «Тутсі», коли його герой доводить продюсеру, що він був «найкращим помідором на телебаченні». Якби Хоффману доручили грати помідор, його овоч, безперечно, став би найкращим.
Адже на початку своєї кар'єри в театральній студії Пасадени його визнали найбезперспективнішим учнем. Втім, він був не самотній — другою бездаремністю виявився видатний у майбутньому голлівудський актор Джин Хекмен. Якби не віра у свою зірку, яку Дастін успадкував від матері, його акторська кар'єра могла б не відбутися.
І все б нічого, якби не одне «але». Дастін Хоффман не міг навчитися. Його з ганьбою вигнали із міського коледжу у Санта-Моніці (Каліфорнія) за хронічну неуспішність. Його шкільні невдачі були наслідком дислексії (вроджене захворювання, зумовлене неможливістю сприймати інформацію у текстовому викладі). Зараз у багатьох школах світу на дислексію дивляться приблизно так, як на короткозорість — існує багато методів її корекції, вчителі знають, як їх застосовувати. Тоді ж мало хто з викладачів знав про дислексію і тим більше про те, як допомогти такій дитині. Не треба забувати і про те, що йшлося про звичайнісіньку загальноосвітню школу з усіма її проблемами: перевантаженими класами, другорічниками, недостатнім фінансуванням і т.д., і т.п.
Післявигнання з коледжу природним продовженням життєвого шляху для Дастіна стало вступ спочатку на акторський факультет Студії акторської майстерності в Пасадені («Пасадена плейхауз», Каліфорнія), потім до Консерваторії в Лос-Анджелесі, тому що він збирався стати ще й піаністом. «Університетами» Хоффмана стали роки пошуку роботи, поневірянь чужими будинками та квартирами, пошуки «свого вчителя». Дислексія змушує Дастіна заучувати ролі на слух, якнайретельніше вживатися в роль, внутрішньо жити образами та діалогами, перевіряючи їх на «життєздатність».
1958 року Хоффман приїхав до Нью-Йорка, де кілька разів намагався вступити на акторські курси, але скрізь отримував відмову через свою «несценічну» зовнішність («цей кумедний хлопець з великим носом»). Він працював санітаром, демонстратором іграшок в універмазі, займався передруком рукописів. Зрештою знаменитий педагог Лі Страсберг все ж таки прийняв юнака в акторський клас при концертному залі в Карнегі-хол. І Хоффману знадобився рік роботи на професійній сцені, щоб отримати престижну нагороду «Обі». Тріумфальною для нього стала роль у фільмі Майка Ніколса "Випускник" (1967).
У цьому фільмі тридцятирічний актор грає незграбного, абсолютно безініціативного молодика Бена Бреддока, якого заради нудьги спокушає мати своєї нареченої. У результаті жінка засмучує весілля дочки зі своїм молодим коханцем. Зіткнувшись з цинізмом старшого покоління, боязкий Бен вирішується відкритий бунт, виявляючи у своїй багато сміливості, темпераменту і рішучості.
Перед «Випускника» випав грандіозний успіх. Ця роль принесла Хоффману номінацію на звання «найкращого актора-початківця» в конкурсі «Золотий глобус», у конкурсі на здобуття премії Британської академії кіномистецтва (1969). На думкубільшості, «Випускник» втілював постулати молодіжної ідеології 60-х років, виявившись такою ж органічною частиною контркультури, як фільм «Безпечний їздець», музика «Бітлз», Вудстоцький фестиваль. Сам Хоффман став героєм молодого покоління, яке рішуче відкинуло цінності батьків.
Ще більш вражаючою була його гра у фільмі «Опівнічний ковбой» Джона Шлезінгера (1969) за сценарієм Уолдо Солта, в основу якого покладено однойменний роман Джеймса Лео Херліха. У фільмі змішані різні часові пласти, сцени спогадів та фантастичних видінь героїв, чорно-біле та кольорове зображення. Зовні спокійну і здебільшого реалістичну манеру попередніх фільмів Шлезінгера — «Таке кохання», «Біллі-брехун», «Дорога», «Вдалині від шаленого натовпу» — змінює тут експресивний і динамічний стиль.
Дія фільму відбувається на тлі Нью-Йорка — мегаполісу, де волею доль зустрічаються двоє — Техасський ковбой Джон, що приїхав на заробітки, і дрібний злодюжка Ріко, що вмирає від туберкульозу, на прізвисько Щур. По суті, це ще зовсім молодий чоловік. Але він здається старезним старим, настільки спотворили його зовнішність хвороба та страждання. Одутле обличчя, вкрите пітом і щетиною, сплутане волосся, яке не бачило гребеня, хвора нога, шкутильгаюча хода. Знаючи, що дні його вважають, він тішить себе нездійсненними мріями про тепле сонце Флориди.
Життя поставилося суворо до цих двох героїв: занедбані будинки, нічліжки, холодні вулиці, вимушений крадіжка, хвороби, вічна потреба та пошук гарячої їжі. І єдине, чим можна заробити на життя в цих кам'яних джунглях, — альфонство та проституція, а єдиний спосіб вижити — вірити у майбутнє та зберігати почуття товариства. Мрія хворого Ріко - поїздка в теплу Флориду - нарешті здійснюється, але він вмирає!
Джон Шлезінгер, який традиційно виступає і співпродюсером власних фільмів, отримав головні та режисерські премії Голлівудської та Британської академій. «Випускник» Дастін Хоффман, який виправдав високі оцінки свого торішнього дебюту, який представив в образі Ріко — бездомного волоцюги, був удостоєний «Золотої маски» Британської академії, а Джон Войт отримав і «Золотий глобус», і «Золоту маску» за дебют у кіно. та акторську премію Форуму нью-йоркських кінокритиків Фільм зібрав 20,5 мільйонів доларів і брав участь у ХІХ Берлінському кінофестивалі.
Смішно сказати, але хрещений батько Хоффмана в кіно Майк Ніколс застерігав його від цієї ролі, вважаючи, що вона поставить хрест на його кар'єрі, що вдало почалася. Але Хоффман зробив усе, щоб знятися у Шлезінгера, чудово розуміючи, що такі фільми обіцяють йому значно більше творчих здобутків і відкриттів, ніж ролі благополучних американців. Таким чином, вже в перших роботах Хоффмана чітко позначилися дві головні іпостасі його творчого амплуа - драматичного та характерного актора.
У 1970 році Хоффмана було визнано Британською академією кіномистецтва найкращим виконавцем головної ролі в кінострічці «Джон і Мері». У наступні роки Дастін Хоффман мав заслужену славу провідного актора англійської театральної сцени як виконавця головної ролі у «Венеціанському купці».
70-ті роки почалися для Хоффмана фільмом «Солом'яні пси» (1971), який визначив усю подальшу творчість актора. Підтягнутий, коректний, акуратний, у строгому костюмі та великих окулярах, він уособлює образ інтелектуала, сформованого університетським середовищем. Життя ставить його перед необхідністю захищати як свою гідність, а й життя. І на очах глядачів тихий інтелігент перетворюється на витонченого вбивцю, який спокійнісінько відправляє на тойсвітло банду з шести людей.
Образ інтелігента, у сутичці з жорстокою реальністю, що стає жорстоким, домінує у творчості Хоффмана 70-х років. Це фільм «Метелик» (1973), «Вся президентська рать» (1976), «Марафонець» (1976), «Вступивши на чесний шлях» (1978). Закінчилися 70-ті роки цілком мирно — мелодрамою Крамер проти Крамера (1979), яка принесла актору премії Оскар і Золотий глобус. А 80-ті ознаменувалися комедією «Тутсі» (1982): Хоффман отримав другий «Золотий глобус» як «найкращий виконавець головної комедійної чоловічої ролі» та був номінований на премію Британської кіноакадемії за головну чоловічу роль.
Хоффман - неперевершений майстер перетворення. Хіба хтось міг запідозрити, що загальна улюблениця, актриса Дороті Майклз, насправді є чоловіком Майклом Дорсом? Справа не лише у вдалих перуці та гримі. Хоффман дуже точно копіює міміку, жести та манери жінки, представляючи її у дещо утрированому вигляді.
Але не кожен партнер Хоффмана по фільмах поділяє його захоплення методом (так називають у США систему Станіславського). Готуючись до нової ролі, Хоффман довго «вживається» до неї: не спить напередодні зйомок «Марафона» (1976), головний герой якого з'являється у кадрі після безсонної ночі; набиває туфлі камінням, щоб кульгавість Ріко в «Опівнічному ковбої» виглядала натуральнішою.
Таке граничне входження в образ Хоффман надає перевагу «грі», яка, за словами його партнера з «Марафону», знаменитого Лоуренса Олів'є, «значно простіше». «Метод», якому слідує Хоффман, включає право актора втручатися у зйомки, вносити поправки до сценарію, в образ героя, навіть пропонувати свій варіант назви майбутньої кінострічки, як це сталося з «Тутсі». Назва фільму — не що інше, як лагідне дитяче прізвисько самого ДастінаХоффман.
Хоффман немає рівних у створенні яскравого малюнка ролі. Тому вдалий образ Реймонда Бабіта з оскароносного «Людини дощу» (1988). Реймонд - душевнохворий, що безвилазно живе в стінах лікарні і звикли слідувати раз і назавжди встановленому ритуалу. Марно намагається брат привчити його до «нормального» життя; Реймонд повертається у звичний йому світ лікарні.
Не можна дивитися без співчуття на цього маленького, зануреного в себе, щось постійно бурмотів під ніс людини з потупленим поглядом. Образ Реймонда є логічним продовженням лінії Ріко (щось нагадує і самого Дастіна Хоффмана). І хоча у фільмі «Людина дощу» немає того нагромадження жахів, які оточували Ріко, кінець фільму не менш сумний. Не випадково фільм завершується прямим зверненням Хоффмана до глядачів із проханням надсилати гроші до фонду душевнохворих людей.
Поруч із Реймондом здається напрочуд блідим добропорядний м'ясник Віто, герой «Сімейного бізнесу» (1989), який марно намагався захистити від злочину свого сина. Тут Хоффман явно програє колоритному Шону Коннері, який створив привабливий образ старого шахрая і пройдисвіти.
Хоффман належить до акторів, які спростували закон Голлівуду: «зовнішність актора — це його доля». Доведися йому працювати в кіно 30-50-х рр., його долею стали б характерні ролі другого плану. Хоффман зумів спробувати свої сили буквально у всіх жанрах: мелодрамі («Джон і Мері», 1969; «Крамер проти Крамера», 1979), вестерне («Маленька велика людина», 1970), трилери («Солом'яні пси», «Марафонець») , 1976), біографічних фільмах («Ленні», 1974; «Агата», 1979), пригодницьких («Метелик», «Іштар», 1987), комедіях («Альфредо, Альфредо», 1972; «Тутсі», 1986). І при всьому тому Хоффман вважається важкимактором. Він може бути грубим, нетерпимим, у нього диктаторські замашки (несподівані спалахи гніву та впертість є проявами дислексії). Меріл Стріп («Крамер проти Крамера») і Джесіка Ленг («Тутсі») вельми неприємно відгукувалися про спільну роботу з ним.
Наприкінці 70-х років Хоффман розлучився з першою дружиною Ганною Бірн, у шлюбі з якою у нього народилося двоє дітей, і одружився з адвокатом Лізою Готтзеген, разом з якою вони виховують п'ятьох дітей. Зараз у Хофмана два «Оскари» (з 5 номінацій), 6 «Золотих глобусів» (з 6 номінацій), 3 нагороди з 5 номінацій на приз BAFTA (Британська кіноакадемія), почесні призи Венеціанського та Берлінського кінофестивалів, де, як відомо, Голлівуд не дуже шанують. Акторська кар'єра Хоффмана розвивається напрочуд рівно, і та висока планка, яка була встановлена ним самим на початку творчого шляху, ніколи не опускалася.
Втім, вистачить хвалити Дастіна Хоффмана — він цього не потребує. Краще ще раз переглянути один із фільмів за його участю і поаплодувати цьому генію перевтілення, що дуже важливо, подолання себе та своєї недуги.