Хороші знімки при поганому світлі
Регулярно фотографуючи при природному освітленні не складно помітити, що по-справжньому хороше світло (не багате, а саме хороше) - явище рідкісне. Будемо відверті: гарне освітлення триває не більше кількох годин на добу, і то за умови, що вам пощастить з погодою. Кожен фотограф, який знімає переважно на свіжому повітрі, знає, як важливо правильно вибрати час для зйомки і як довго часом доводиться чекати на погодні умови. На жаль, це практично єдиний надійний спосіб створення видатних пейзажних фотографій: спершу ви розвідуєте потенційно фотогенічне місце, а потім довго і вперто намагаєтеся застати його в найбільш вигідному світлі. Іноді нам щастить, і обставини одразу складаються якнайкраще, а іноді очікування може тривати роками. Погано те, що далеко не завжди у вас є можливість повертатися до цікавої локації знову і знову. Добре, якщо ви живете неподалік. А що робити, якщо ви, подорожуючи разом із групою по яких-небудь красивих місцях, побачили щось, що стоїть зйомки, але світло, як на зло, залишає бажати кращого? У більшості випадків ніхто не погодиться заради вашого забаганку зупинятися і чекати сприятливих для зйомки умов, при тому, що іншого шансу опинитися в цьому місці у вас може і не бути. Прикро? Не те слово. Але не варто сумувати. Я розповім вам про деякі нескладні прийоми, які хоч і не дозволять вам забути про відмінності між хорошим і поганим світлом, але принаймні не дадуть вам повернутися додому з порожніми руками.
Похмура погода
Для помірно-континентального клімату хмарність це скоріше норма, ніж відхилення від неї. Наприклад, у Білорусі більше половини днів у році небо закрите хмарами, і якщо літо ще може бути більш-менш сонячним, то зазиму рідко набігає й десяток ясних днів. Про північно-західні регіони України і говорити нема чого – там сонце показується тільки у свята і те з великим небажанням. Чи означає це, що більшість року непридатна для занять фотографією? Зовсім ні. Хорошому фотографу хмари не завада – варто лише виявити трохи старанності.
Слідкуйте за небом
Найскучнішим елементом пейзажу у похмуру погоду зазвичай виявляється небо. Мало того, що затягнуте білими хмарами небо саме по собі не надто естетично, так воно ще й створює труднощі з експозицією. Будучи набагато яскравішим власне пейзажу хмарне небо змушує вас вдаватися до однієї з двох крайнощів: або експонувати по небу, сильно недотримуючи пейзаж, або експонувати краєвидом і отримувати неминучий кліпінг в області неба. Найгірше, коли в кадрі є озеро або річка. У цьому випадку блякле небо та його відображення займають більшу частину знімка, наганяючи на глядача тугу та іпохондрію.
Гарний приклад поганої фотографії
Проблема вирішується досить прямолінійно. Зазвичай у похмуру погоду я намагаюся просто уникати попадання неба в кадр, хоч це й сильно обмежує мене у виборі ракурсу, а іноді й зовсім неможливо. Найпростіше виключити небо з композиції у гірській чи горбистій місцевості. Значно важче доводиться із відкритими рівнинними пейзажами.
До речі, в похмуру погоду не слід зайве захоплюватися ширококутною оптикою – за допомогою телеоб'єктиву набагато простіше побудувати вибіркову композицію і не захопити ненароком шматок неба.
У тих випадках, коли важливим елементом знімка є водоймище, можна скористатися поляризаційним фільтром, щоб позбутися білястого відображення. Водапотемніє, і знімок придбає певний обсяг.
Зрозуміло, у будь-якому правилі вистачає винятків. Наприклад, наявність туману знижує контраст між небом і землею, внаслідок чого небо ніби зливається з туманом і виглядає цілком органічно.
Зимові засніжені краєвиди також іноді дуже непогано виглядають саме в похмуру погоду, особливо якщо гілки дерев густо вкриті морозом.
Крім того, досить часті випадки, коли небо, хоч і затягнуте хмарами, але ці хмари, по-перше, досить темного тону, а по-друге, не монотонні, а створюють свого роду рельєфний малюнок. Таке небо зазвичай віщує дощ чи снігопад і виглядає досить цікавим, щоб його можна було впустити у кадр.
Лісова хаща
Похмура погода – чудова нагода вирушити до лісу. Для зйомки чи не більшості лісових сцен відсутність прямого сонячного світла є не перешкодою, а підмогою, оскільки разом із сонцем зникає і така звичайна в лісі строкатість, від якої рябить в очах. Зниження загального розмаїття цінне хоча б тим, що дозволяє виявити контраст локальний, різноманіття дрібних деталей та делікатну гру світлотіні, які в сонячну погоду просто тонуть у мішанині тіней та сонячних зайчиків. Крім того, у глибині лісу набагато простіше не допустити небо до кадру, аніж на відкритій місцевості.
Особливо приваблива у похмурий день зйомка лісових річок та водоспадів. Тут велика кількість сонячних відблисків зовсім ні до чого, а недолік освітлення нам тільки на руку, адже за наявності у вас штатива лісовий напівтемрява дозволяє безкарно збільшити витримку, домагаючись гарного розмиття водяних потоків.
У пошуках кольору
Фотографії, зроблені в похмуру погоду, в окремих випадках можуть бути не менш барвистими, ніж знімки, отримані всонячний день. Фарби стають м'якшими і делікатнішими, але при цьому можуть зберігати досить високу насиченість. Після дощу зелень та квіти виглядають найбільш соковитими та свіжими. Про осінні ж ліси та парки навіть говорити нічого – багатство кольору доступне фотографу незалежно від погоди.
Великі плани
Хмарний день – добрий час для макрозйомки. Це та область, де високий контраст рідко буває доречним, тоді як розсіяне освітлення робить процес зйомки комфортним та контрольованим. Варто також додати, що за колірною насиченістю великі плани зазвичай перевершують віддалені сцени, через зменшення ролі атмосферного серпанку, що приглушує колір, а також через безпосередню різноманітність барвистих об'єктів, на які ми зазвичай не звертаємо уваги через їхню мініатюрність.
Якщо на пейзажну фотозйомку хмарна погода може накладати якісь обмеження, то зйомці портретів вона жодним чином перешкоджати не може. Більш того, м'яке розсіяне світло просто ідеальне для спокійних ліричних жіночих портретів. Таке світло маскує дефекти шкіри, пом'якшує риси обличчя, забезпечує плавність тональних градієнтів.
Чорно-біла світлина
Мені не дуже зручно про це писати, але вам, мабуть, варто знати правду: іноді конвертація в чорно-білу гаму дозволяє врятувати посередній знімок від зовсім безпросвітної похмурості. Справа в тому, що головне лихо багатьох фотографій, знятих у похмуру погоду, - це бляклі, невиразні кольори. Заберіть колір повністю, і знімок стане набагато естетичнішим. Цей прийом складно назвати морально бездоганним, і я сподіваюся, що ви не вдаватиметеся до нього занадто часто. Зрештою, хороша чорно-біла фотографія – це не просто кольорова фотографія, позбавлена кольору. Це абсолютносамостійний жанр, у якому діють інші правила, і який вимагає від фотографа бездоганного володіння композицією та висвітленням. Я лише хочу сказати, що якщо кольорова фотографія, в силу своєї природи, неминуче страждає від нестачі кольору, то для чорно-білої цей фактор зовсім незначний, і тому вона в принципі менш уразлива для примх погоди.
Південне сонце
Яскраве денне світло по праву вважається найменш вдалим світлом для фотозйомки. Надмірний контраст кидає виклик динамічному діапазону камери, огрублює деталізацію і випалює кольори. Фотографії, зроблені в середині дня, найчастіше виглядають нудними та банальними, навіть якщо на них знято щось визначне. Втім, якщо фотографічна сверблячка нестерпна, або у вас просто немає часу чекати золотої години, то смію вас запевнити, що і опівдні можна з успіхом справити фотографічну потребу, проявивши лише трохи фантазії.
Найпростіший спосіб отримати м'яке освітлення у сонячну погоду – це переміститися у тінь. Зрозуміло, цей прийом не працює з пейзажами, але для зйомки портретів, макро та різних жанрових сцен він досить ефективний. Технічно зйомка в тіні мало відрізняється від зйомки в похмуру погоду, і про неї не потрібно писати особливо. Не забудьте вибрати відповідний баланс білого, інакше всі знімки будуть синіми. Крім того, знімаючи в тіні, слід бути особливо уважним, щоб у кадр не потрапили ділянки навколишнього пейзажу, освітленого прямим сонячним світлом: будучи набагато яскравішою за сцену, що знімається, вони з високою ймовірністю виявляться перетриманими. Очевидно, що довгофокусний об'єктив для подібних завдань підходить краще за ширококутний.
Проти світла
Якщо сховатися в тіні не виходить, можна поекспериментувати зконтровим світлом. На перший погляд ця ідея здається не надто вдалою (адже загальний контраст сцени буде просто жахливим), але на практиці вона цілком виправдовує себе. Фокус у тому, що ви фотографуєте об'єкти з темного боку на фоні темних елементів пейзажу, виставляючи експозицію саме по тінях. Оскільки сонце світить об'єкти ззаду, його присутність у кадрі обмежується (при вдалої композиції, природно) яскравими ореолами навколо об'єктів. При цьому самі ореоли можуть бути переекспоновані без сорому совісті. Їх призначення - відокремити об'єкти від фону і змусити сцену світитися зсередини. У силу того, що сонце стоїть досить високо в небі, уникнути його попадання в кадр неважко, проте бленду все ж таки використовувати дуже бажано, щоб знизити ймовірність паразитного засвітлення.
До речі, контрове світло буває доречним і у пейзажах, особливо, якщо у вас є можливість піднятися на якесь піднесення і поглянути на сцену дещо зверхньо.
Спалахи та відбивачі
Для зменшення контрасту можна підсвітити тіні за допомогою спалаху, що заповнює, або відбивача (рефлектора). По суті, у ролі імпровізованого відбивача може виступати будь-яка освітлена сонцем світла поверхня, наприклад, стіна. Непогано відбивають сонячне світло сніг, пісок та вода.
Не забудьте про поляризатор
Якщо ви змушені фотографувати пейзажі або архітектуру в розпал дня, вам може допомогти фільтр поляризації. Поляризатор робить небо темнішим, усуває сонячні відблиски та виявляє кольори. Словом, практично будь-яка денна сцена, знята через поляризатор, виглядає яскравіше і жвавіше, ніж вона є насправді. Іноді застосування поляризатора - це єдиний дієвий спосіб надати південній сцені хоч якусь свіжість іоригінальність.
Пару слів про HDR
HDR, тобто. об'єднання кількох знімків, зроблених з різною експозицією, теоретично дозволяє впоратися з будь-яким, як завгодно контрастним освітленням, проте на практиці цей метод далеко не завжди застосовний. Справа в тому, що HDR передбачає абсолютну статичність не лише камери, а й сцени. Це практично повністю виключає з розгляду портретну зйомку і фотополювання, а для зйомки пейзажів, що містять рослинність або інші об'єкти, що коливаються на вітрі, вимагає повного штилю. Тим часом відсутність вітру в середині дня – явище вкрай рідкісне (зазвичай вітер стихає до вечора), а оскільки мова у нас йде саме про полуденний годинник, то зйомка HDR в цей час може бути серйозно утруднена. Крім того, HDR – це (на мій погляд) важка артилерія пейзажного фотографа, яка використовується для дійсно красивих, але складних за висвітленням сюжетів, і возитися з HDR заради протокольних знімків пересічних денних пейзажів мені, відверто кажучи, просто ліньки.
Висновок
Очевидно, що ніякі хитрощі не допоможуть перетворити освітлення, що навіює тугу, на освітлення, приголомшливу уяву, і фотографу ніколи не слід про це забувати. Зрештою, світло – це найважливіший елемент будь-якої фотографії, і всілякі компроміси щодо освітлення неминуче позначаються на якості знімка. Але вірно і те, що володіючи певною кмітливістю можна отримувати цілком прийнятні кадри навіть у самих, здавалося б, не схильних до фотографування обставин.
Дякую за увагу!