Ієно Дулович, Моя техніка мої знімки, ОСНОВНІ ТЕХНІЧНІПИТАННЯ
Різкі контури, оточені світлою розмитою світловою облямівкою, що трохи нагадує за своїм виглядом ореол, це і є ефект "м'якого малюнка". Його не треба змішувати з тією нерізкістю, яка походить від неправильного наведення на різкість об'єктива, що чітко малює, так як вона дає розмите зображення без будь-якого різкого обмеження. М'якорисуючий об'єктив, навпаки, передає ясно основний об'єкт зображення і приховує заважають деталі. Завдяки цьому знімок стає "спокійнішим" і "ширшим", одним словом, красивішим. "М'який малюнок" "згладжує" шкіру обличчя і є такою оптичною ретушею, яка особливо цінна при зйомці портретів і оголеного тіла. Жанрові і пейзажні знімки, які зазвичай є нагромадження зайвих подробиць, виконані способом "м'якого малюнка", справляють враження закінченості.
У цьому полягає перша перевага. Друге полягає в тому, що при зйомці блиск і мерехтіння світла передаються повніше, ніж на звичайному, різко окресленому знімку. Відомо, що тональна шкала позитиву, чи то контактний відбиток чи збільшення, надто бідна порівняно з багатством тонів навколишньої дійсності. Білизна бромосрібного паперу є найяскравішим кольором, який є в нашому розпорядженні, але й цю білизну не можна навіть порівняти з блискучими фарбами природи. Найдосконаліша негативна та позитивна техніка зможуть лише дуже мало розширити тональну шкалу. Якщо ж знімок виконаний у манері "м'якого малюнка", то навколо світлих частин видно світлову кайму, що поширюється на тіньові частини, причому яскравість цієї облямівки залежить від блиску світла в природі. Таким чином, "м'який малюнок" помітно розширює тональну шкалу фотографічного.знімок.
Втім, я повинен помітити, що описаний ефект виходить тільки за наявності досконалих, добре вирівняних у тональному відношенні негативів. У занадто енергійно виявлених негативів, зроблених м'якорисним об'єктивом, розсіювання світла настільки сильне і здається настільки щільним, що при збільшенні воно повністю зливається зі світами, що його оточують. Це найчастіше трапляється при фотографуванні світлових точок, що сильно мерехтять (сонячні відблиски на воді!). У таких випадках нас осягає розчарування.
Третя перевага "м'якого малюнка" у тому, що він краще сприймається оком, ніж звичайний, різкий знімок. Кришталик нашого ока малює теж у відомому плані досить м'яко. Нехай той, кому це здасться дивним, проколе голкою шматок чорного картону і подивиться через отриманий отвір на сильне джерело світла. Він побачить не тільки ясну світлову точку, а й навколишній ореол, майже такий самий, як і на знімках, виконаних способом "м'якого малюнка". Я вказував на це ще кілька років тому.
Звідки походить ефект "м'якого малюнка" очного кришталика? Оптики вказують на сферичну аберацію як причину цього явища. Ретельне дослідження оптичних функцій ока переконало мене в тому, що цей оптичний недолік відіграє дуже маленьку роль, оскільки основною властивістю сферичної аберації є здатність її при діафрагмуванні зменшуватися, а потім і зовсім зникати, тоді як око при сильному світлі і, отже, звуженому зіниці, бачить яскраво виражений ореол навколо блискучих предметів, наприклад, лампи. Не в тому, отже, треба шукати причини.
На мою думку, вона полягає в дії дрібної сітки (наприклад, тюльової) або растру. Якщо перед різкомалюючим об'єктивом помістити шматок такої -дрібної сітки, то частина світлових променів буде переломлюватися, причому виникне розсіювання світла, подібне до ефекту "м'якого малюнка". Речовини, що заломлюють світло, містить також і око. Оскільки вони не є настільки кристалічно чистими, як оптичне скло, адже наш організм складається з клітин, то й вони нехай меншою мірою виконують роль сітки (дифузора). Тому, коли ми дивимося на небесні тіла неозброєним оком, вони видаються нам не простими крапками, що світяться, а геометрично побудованими світловими фігурами, тобто зірками. Цей факт легко пояснюється за допомогою вказаного розсіювання ефекту дифузного ефекту, що дається сіткою.
Отже, оскільки кришталик нашого ока малює не особливо різко, прихильники "сучасної речовинності", які прагнуть "фотографічної" правдивості і принципово працюють тільки фотографуючими об'єктивами, що різко малюють, мають рацію тільки частково. Резкорисуючий об'єктив інструмент більш досконалий, ніж наше око, і тому він надає неоціненну послугу при науковому, документальному та технічному фотографуванні, а також і в окремих областях художньої фотографії, як, наприклад, при нічних зйомках. Але для художніх цілей такий об'єктив підходить не завжди, і найменше для портретної зйомки.
Підвищена глибина зображення це, нарешті, четверта перевага "м'якого малюнка". Дійсно, м'яко малює об'єктив, "пом'якшений" не тільки за допомогою сітки, має практично більшу глибину різкості, ніж різко малюючий об'єктив такої ж фокусної відстані та світлосили. Ефект цього ми зможемо правильно оцінити, якщо врахуємо, що необхідність більша, ніж нормальна, витримки для вирівнюючого прояву часто вимагає застосування великого.відносного отвору об'єктива. "М'який малюнок" приходить тут на допомогу вирівнюючому прояву, а воно, у свою чергу, допомагає "м'якому малюнку", передаючи розсіювання світла з дуже тонким мерехтінням.
ЗАСОБИ ДОСЯГНЕННЯ "М'ЯКОГО МАЛЮНКУ"
"М'який малюнок" можна отримати за допомогою спеціальних м'якорисуючих об'єктивів або особливих насадочних лінз (дифузорів), що надягаються на об'єктиви, що різко малюють. М'які об'єктиви досить дорогі, і вони можуть бути використані тільки на тих апаратах, які дозволяють проводити зміну оптики. Проте знімати таким об'єктивом можна далеко ще не все.
Разом з тим ці об'єктиви мають одну перевагу: вони менш чутливі до сильного прямого світла при зйомках з контурним освітленням, ніж дифузори. Останні реагують навіть на світло, що падає від окремих ділянок сонячної блонди, і дають рефлекси, особливо в тих випадках, коли сонячна блонди зроблена примітивно, пошкоджена або запилена.
М'які насадочні лінзи дифузори, навпаки, не тільки дешеві і портативні, але і багатосторонні: з їх допомогою ми можемо отримати різний ступінь м'якості. Зазвичай бувають потрібні дві такі лінзи: одна, що дає менший ступінь м'якості, для фотографування блискучих об'єктів, і друга, сильніша, для слабких контрастів. Необхідний ступінь м'якості ми вибираємо за контрастністю об'єкта, що знімається. Наприклад, сліпуче блискучий об'єкт не повинен фотографуватися з сильним дифузором, тому що в такому випадку крапки, що світяться, незважаючи на найретельніший прояв негативу, зіллються з навколишнім ореолом. При слабкому освітленні тільки сильніший дифузор передасть необхідний ореол.
Щоб об'єднати переваги обох засобів для досягнення "м'якого малюнка" і позбутися їхнедоліків, я сконструював м'якорисну насадочну лінзу, яка була запатентована мною. Ця лінза має в розрізі дугоподібну форму і обмежується з одного боку сферичною поверхнею (рис. 1,Г),а з іншого боку частково сферичною поверхнею (Л) та асферичними поверхнями(Б, В>).Причому ділянкаБмає більше, аАменш вигнуту форму, ніж сферична поверхня. вони зустрілися б
і без насадочної лінзи і дають різкі контури на знімку. Частини поверхніБ і Вбільш менш розсіюють промені, так якБвнаслідок своєї зміненої кривизни являє собою серію збірних лінз, аВ,навпаки, що розсіюють.
Збільшення глибини різкості можна коротко пояснити так: зображення, на яке різко наведений апарат, буде чітко передане променями, що проходять через ділянку поверхніА.Об'єкти, розташовані ближче, передадуться променями, що проходять через ділянкуБ,а об'єкти, що лежать далі, променями, що проходять через ділянкуВ,і вони будуть передані різкіше, ніж це було б без лінзи.
Дифузор з обох боків обмежується рівними поверхнями. Цим пояснюється, чому він менш чутливий до прямого світла, ніж дифузори з нерівними поверхнями. За допомогою мого дифузора я зміг досягти хороших результатів також при збільшенні, коли потрібно пом'якшити або повністю придушити зерно.
До речі, я сконструював ще одну більш досконалу насадочну лінзу. Вона допускає будь-яке сильне діафрагмування об'єктива. Під час моїх дослідів навіть за діафрагми 22 (!) я отримував бездоганні знімки з "м'яким малюнком".