Іноді мода йде попереду стилю, повністю нехтуючи будь-якими об’єктивними
Між стилем і модою, що формує інтер'єр, складаються різні стосунки. Деколи стиль випереджає моду, визначаючи раціональне рішення інтер'єрного простору. Іноді мода йде попереду стилю, повністю нехтуючи будь-якими об'єктивними закономірностями художнього формування інтер'єру. Так виявляються дві крайні тенденції: одна суворо дотримується стильових норм, інша відображає мінливі модні ідеї. У результаті створюються інтер'єри або гранично раціоналістські (суворі, чисті, розумні, характерні для адміністративних будівель, окремих рішень житла), або гранично активні за емоційним впливом на глядача. Яскравий приклад останніх – внутрішні простори різних комерційних підприємств: кафе, ресторанів, барів, дискотек тощо. При всіх перевагах вони часто відрізняються негативною крайністю – односторонністю рішення. Здавалося б, усунення цієї крайності і є правильним шляхом вирішення проблеми. Але! Гете висловив чудову думку: між крайнощами лежить не істина, а проблема. У нашому випадку вона трактується так: між крайніми проявами стилю та моди знаходиться не істинно досконале рішення, а лише засноване на пошуку найбільш ефективного та виразного. У мистецтві інтер'єру (як і мистецтві взагалі) цей пошук - лише наближення до ідеального рішення, до золотої середини. Іншими словами, важливо не створення корисного чи гарного, а подолання в інтер'єрі протиріччя між ними
Звернемося до понять стиль і мода мистецтво і нагадаємо їх принципове відмінність. Стиль - загальний напрям художньої творчості, що базується на об'єктивних, не залежать від художника закономірностях формоутворення і виявляється протягом тривалого часу.Мода ж (від лат. modus - міра, правило) - явище, засноване на суто суб'єктивному ставленні художника до предмета творчості, на пануванні смаку, що швидко поширюється на масову культуру і на короткий час стає в ній орієнтиром. Звідси випливає різне ставлення стилю і моди до інтер'єру. Стиль визначає його глибокий раціональний характер, зумовлений логічним рішенням різних функціонально-мистецьких завдань. Мода ж диктує суто зовнішні риси, що відбивають емоційне ставлення до нього проектувальника, замовника, підрядника, господаря будинку, клієнта фірми, відвідувача кафе, покупця тощо.
Інтер'єри нашого часу формуються на принципах, протилежних до тем, на яких базувалася архітектура ХХ століття. Вони свого роду негативна реакція на панував досі міжнародний стиль. Характеризувався він украй прагматичним підходом до вирішення архітектурно-мистецьких завдань, коли форма в принципі розглядалася як похідна від функції та конструкції будівлі. Вона йшла за ними, випливала з них, внаслідок чого мала однаковий стильовий характер. Її найбільш яскраві приклади - споруди та інтер'єри таких метрів сучасної архітектури, як В. Гропіус, ранній Ле Корбюзьє, Міс ван дер Рое та багато інших. У сьогоднішніх інтер'єрах форма виступає незалежно від жорсткої утилітарної функції та конструкції будівлі, у відриві від них, часто навіть їхньою протилежністю. Її наочні прикмети: фальш-стелі, -підлоги, -стіни, -колони, -пілястри, -капітелі, -фронтони, -антаблементи, рясний декор, яскравий колір, театралізоване освітлення та ін. Головне завдання застосування цих деталей - створення в інтер'єрі певної емоційної атмосфери, досягнення своєрідності. Рішення її пов'язане швидше з модою, що швидко змінюється, ніж зстійким стилем, хоча в цілому новий напрямок є художньо-стильовим явищем, назва якому - еклектика
Сучасний інтер'єр народжується у творчому пошуку художньої істини, що полягає у проблемі впливу на нього стилю та моди. Головні козирі цих двох факторів: інтер'єри, які враховують вічні закони краси, з одного боку, і виражають щось нове, своєрідне, що привертає увагу – з іншого. Відразу прийняти той чи інший бік – завдання не з легких. Уявіть собі інтер'єр одночасно елітний і демократичний, неповторний і приємно відомий, ультрасучасний і заснований на глибокій традиції. Важко? Також важко вирішити завдання гармонізації протилежних рис. Але саме вона зрештою і визначає функціональну ефективність і справжню художню виразність того, що створюється. Давайте звернемося до конкретних фактів подібної гармонізації
Своєрідно проявляються сучасний стиль і мода у високотехнологічних хай-текових інтер'єрах. Хай-тек як стиль гранично чітко та яскраво демонструє відданість ідеї суто техногенного формоутворення. Ця одностороння в основі ідея накладає свій відбиток на інтер'єри, які набувають хоч і гострого, але в цілому одноманітного характеру. Хай-тековий інтер'єр часто вражає. розчиняючись у масі схожих рішень. Стільки бачиш яскравих інтер'єрів із хромованими деталями, відкритими конструкціями, забарвленими у різні кольори металевими сходами, металізованими поверхнями стін тощо! Очевидно, що про їхню своєрідність говорити не доводиться. Лише в окремих випадках (пов'язаних, наприклад, з розробкою виробничих приміщень) модна техногенна ідея узгоджується із загальним стильовим рішенням інтер'єру, сприяючи виявленню його високих художніхякостей
Здавалося б, яка новизна та своєрідність в еклектиці, яка звернена до відомого минулого? Але, по-перше, сучасні еклектичні інтер'єри створюються на основі використання нових форм, прийомів і матеріалів. По-друге, не минуле становить суть еклектики як стилю. Ця суть - у вільному виборі прийнятого художнього рішення (від грец. еklektikos - вибирає). Саме такий вибір максимально наближає новий стиль до моди, яка в принципі ґрунтується на ньому. Недарма сьогодні з'явилася така професія, як стиліст: працюючи з авангардною модою, він визначає загальний концептуально-стильовий напрямок у корпоративному, зокрема інтер'єрному дизайні. Так нинішній еклектичний стайлінг, що визначає сучасний дизайн інтер'єру, об'єктивно замикається з дизайном моди – фешн-дизайном. Насправді, за умов реального проектування інтер'єрів, цей синтез (гармонізація) здійснюється по-різному. Як конкретно? Взяти, скажімо, інтер'єри такого широко поширеного напряму, як постмодерн, що характеризується крайньою різноманітністю формальних побудов, що включають художні елементи і сьогодення, і минулого. Деталі інтер'єрів у ньому трактуються по-різному, переважно грайливо, іронічно. Один з найяскравіших прикладів - декоративні капітелі в середній частині колон, віднесені від їх тіла, виконані з листової сталі та приховують підсвічування. Інтер'єри з подібними деталями носять відверто еклектичний і водночас гостромодний характер. Від стилю до них переходить композиційна єдність, від моди – різноманітність засобів, індивідуальність рішення та емоційність впливу на глядача. Здавалося б, при цьому досягається той високий художній результат та гармонізація, про які ми говорили вище. Однак, це далеко не так. Багато зпостмодерністських інтер'єрів страждають на образну невизначеність (розпливчастість) і перебір ігрових прийомів, що не відповідають конкретній ситуації. Наприклад, поширені випадки використання в житлових інтер'єрах при низьких стелях антаблементів і фронтонів, розміщення колон у вузьких коридорах, влаштування порталів на дверях, що ведуть у підсобні приміщення, і т.п. Разом з тим можна виділити цікаві постмодерністські інтер'єри, що запам'ятовуються, значною мірою відповідають як умовам виразного стильового рішення (їх функцій і вимогам композиційної єдності), так і якості високої моди, тобто. відрізняються своєрідністю та гостротою форми (див. іл.)
І нарешті про вплив моди та стилю на вирішення так званих кітчевих інтер'єрів. Кітч у своєму позитивному значенні - це втілення чогось простого, повсякденного, близького, природного, традиційного. Він виявляється у використанні предметів побуту, виробів народної творчості, творів самодіяльного мистецтва тощо. п. При активному вплив моди у ньому проявляються такі негативні риси, як спрощеність, підробленість, красивість, часом відверта вульгарність. Розкривається це найчастіше в обстановці та речах, що наслідують елементи інтер'єру народного житла. Це суперечить таким стильовим ознакам, як змістовність, художність, образність, цілісність. Смак, що їх обумовлює, нерідко межує зі смаківщиною, а то і переходить в неї. Інтер'єри, наділені такими рисами, нині нерідкі. Як правило, вони відрізняються крайньою суперечливістю: з одного боку, граничною смаковою своєрідністю, а з іншого – схожістю у своїй примітивності, претензійності та амбітності. Їхні любителі перебувають часто. Іноді пристрасть до кітчевих інтер'єрів виявляють стилісти, що володіють тонким художнім.смаком та талантом. Тоді народжуються справді цікаві у стильовому відношенні твори інтер'єрного мистецтва. Але, на жаль, найчастіше подібні рішення – лише наслідок набуття початкових навичок роботи над інтер'єром, входження у професію, творчого зростання, часом молодості. Безумовно, варті уваги стилістично витримані кітчеві інтер'єри, але не модні ігри у кітч
Якщо ви шукайте, де купити матраци недорого в Москві, зайдіть на наш спеціалізований сайт.