Історія будівництва Версалю
Друга половина XVII століття - період розвитку класицизму у французькій архітектурі. Це епоха абсолютизму, коли придворне стає синонімом національного як сама особистість короля втіленням держави.
Абсолютизм як державної системи виступає носієм розумного початку в культурі та мистецтві, надаючи найширші можливості художньої реалізації високих ідеалів раціоналізму у формах небаченої ще пишності резиденції короля-Сонця. Так створюється Версаль ідеальне втілення абсолютизму в архітектурі і високий прикмет архітектурного генія нації до створення досконалих форм світу природи відповідно до законів людського розуму.
Палац і парк Версаля є одним із видатних архітектурних ансамблів в історії світової архітектури. Планування великого парку, території, пов'язаної з Версальським палацом є вершиною французького паркового мистецтва, а сам палац першокласною пам'яткою архітектури.
Над цим ансамблем працювала плеяда блискучих майстрів. Вони створили складний їм закінчений архітектурний комплекс, що включає монументальну будівлю палацу і цілу низку паркових споруд "малих форм", і, головне, винятковий за своєю композиційною цілісності парк.
Версальський ансамбль є найвищою мірою характерний і яскравий твір французького класицизму XVII століття. Історія парку та палацу тісно пов'язана з розвитком абсолютизму.
Будівництво Версаля було задумано і здійснено у другій половині XVII століття, коли абсолютизм досяг вищого ступеня своєї могутності. Останні роки царювання Людовика XIV роки кризи абсолютизму і його занепаду є також періодом кризи Версаля.
У будівництві виражені ідеї прогресивної для свогочасу централізованої монархії, що покінчила з феодальною роздробленістю держав і об'єднала Францію. Соціальна перебудова була пов'язана з її господарським розвитком. Ці господарські успіхи Франції, передової країни XVII століття, позначилися й у техніці будівництва Версаля.
Так, наприклад, Дзеркальна галерея палацу була не лише виразом шукань нових просторових та світлових рішень, вона мала демонструвати досягнення французької скляної промисловості, її перших перемог над Венецією. Три верхні проспекти це не лише завершення палацової перспективи, а й пам'ятник дорожнього будівництва.
Нарешті, фонтани і басейни Версальського парку слід визнати значним технічним досягненням епохи, як і проритіє знаменитого Лангедонського каналу. Ідея єдності, системи, системи ось що протиставляв французький абсолютизм роздробленості феодальних князів.
У формах мистецтва це означали: почуття міри, тектонічна ясність, представництво, подолання інтимності, властивої французькій архітектурі XVI початку XVII століть.
Мистецтво Версаля є виразом закінченого та послідовного світогляду епохи класицизму. Версаль як архітектурно-парковий ансамбль виник не відразу, він не був створений одним будівельником подібно до багатьох палаців XVII-XVIII століть, що його наслідували.
Старовинні хроніки повідомляють, що на початку XVII століття Версаль був селищем з 500 осіб населення, на місці майбутнього палацу тоді височіло млин, а навколо розстилалися поля та нескінченні болота. У 1624 році був збудований за дорученням Людовіка XIII архітектором Філібером Ле Руа маленький мисливський замок поряд із селом, званим Версаль. Біля неї перебував середньовічний напівзруйнований замок.Гонді. Сен-Симон називає цей древній Версальський замок "картковим будиночком" Цей замок був перебудований найближчими роками за розпорядженням короля архітектором Лемерсьє. У цей же час Людовік придбав ділянку Гонді разом із напівзруйнованим палацом архієпископа та зніс її для розширення свого парку. Невеликий замок знаходився за 17 кілометрів від Парижа. Це була П-подібна у плані споруда з ровом. Перед замком розташовувалися чотири корпуси з каменю та цегли з металевими ґратами на балконах. Двір старого замку, який одержав згодом назву Мармурового, зберігся до сьогодні. Перші сади Версальського парку було розбито Жаком Буассо та Жаком де Менуар.
В 1662 Версаль почав будуватися за планом Ленотра. Андре Ленотр (1613-1700) на той час вже прославився як будівельник заміських маєтків з регулярними парками (у Во-ле-Віконт, Со, Сен-Клу та ін.). Цікаво, що резиденцією у Во-ле-Віконт, виконаною з надзвичайною розкішшю, володів впливовий інтендант Фуке. Король ставився до нього вороже і ув'язнив його. Таким чином творці парку та замку Во-ле-Віконт, Ленотр та Лево, були залучені до будівництва Версаля. Архітектура маєтку Фуке була прийнята як зразок для Версаля.
Зберігши палац Фуке, король вивіз з нього все, що треба було зняти і відвезти, аж до апельсинових дерев і мармурових статуй парку. Ленотр почав з будівництва міста, в якому мали розміститися придворні Людовіка XIV та численний штат палацової прислуги та військової охорони. Місто було розраховане не тридцять тисяч мешканців. Його планування підпорядковувалося трьом променевим магістралям, які розходилися від центральної частини палацу в трьох напрямках: Со, Сен-Клу, Париж.
Незважаючи на пряму аналогію з римським трипроминням, версальськакомпозиція значно відрізнялася від свого італійського прототипу. У Римі вулиці розходилися від площі дель Пополо, у Версалі вони стрімко сходилися до палацу. У Римі ширина вулиць була меншою за тридцять метрів, у Версалі близько ста. У Римі кут, утворений між трьома магістралями, дорівнював 24 градусам, а у Версалі 30 градусам і так далі. Для якнайшвидшого заселення міста Людовік XIV роздавав під забудову ділянки всім бажаючим (зрозуміло, дворянам) за подібну ціну з єдиною умовою будувати будинки в єдиному стилі і не вище 18,5 метрів, тобто рівня входу до палацу.
Будівництво резиденції склалося кілька періодів. У 1661 році перебудову маленького замку Людовіка XIII доручили архітекторові Лево, одному з найкращих архітекторів епохи. Оновлювалося декоративне оздоблення палацу, будувалася Оранжерея. У 1668-1671 роках замок був оббудований новими приміщеннями таким чином, що стіни корпусів, що утворюють Мармуровий двір, що виходив Схід, зберігалися; стіни зовнішніх фасадів замку в значній своїй частині були знищені. Внаслідок цього західний, парковий фасад подовжився втричі, причому Лево забудував старий корпус лише на першому поверсі; його верхні два поверхи виходили тепер на терасу, що створювала рід пропілів, які з'єднували парк із Мармуровим двором. Південний і північний фасади теж подовжилися за рахунок двох вишуканих форм корпусів. У північній новій прибудові розмістили сходи Послів, а в південній сходи Королеви.
Ліво помер, не закінчивши оформлення передньої частини палацу, яку здійснив Франсуа Д'Обре, який поставив лінією східних торців палацу ґрати з двома павільйонами. Так було утворено "Королівський двір". В результаті другого будівельного циклу Версаль склався в цілісний палацово-парковий ансамбль, що єчудовий приклад синтезу мистецтв архітектури, скульптури та садово-паркового мистецтва французького класицизму XVII століття.
Однак після смерті кардинала Мазаріні Версаль, створений Лево, став видаватися недостатньо величним, щоб висловлювати ідею абсолютної монархії. Тому для перебудови Версаля було запрошено Жюля Ардуена Мансара, найбільшого архітектора кінця століття, з ім'ям якого пов'язаний третій будівельний період в історії створення цього комплексу. Мансар ще більше збільшив палац, звівши два крила довжиною по п'ятсот метрів кожне під прямим кутом до південного і північного фасадів палацу. У північному крилі він розмістив церкву (1699-1710), вестибюль якої закінчував Робер де Котт. Крім того, Мансар надбудував над терасою Лево ще два поверхи, створивши вздовж західного фасаду Дзеркальну галерею, що замикається залами Війни та Миру (1680-1886). короля, поставлену пізніше у точці сходу тризубця доріг Версаля.
У північній частині палацу розміщувалися покої короля, у південній королеві. Мансар побудував також два корпуси Міністрів (1671-1681), які утворили третій, так званий "двір Міністрів", і з'єднав ці корпуси багатими позолоченими гратами. Все це зовсім змінило вигляд споруди, хоча Мансар залишив ту саму висоту будівлі. Пішли контрасти, свобода фантазії, нічого не залишилося, крім протяжної горизонталі триповерхової споруди, єдиної у строю своїх фасадів із цокольним, парадним та аттиковими поверхами. Враження грандіозності, яке виготовляє ця блискуча архітектура, досягнуто великим масштабом цілого, простим і спокійним ритмом всієї композиції. Мансар умів поєднувати різні елементи в єдине художнє ціле.
Він мав дивовижне почуття ансамблю, прагнучи суворості в обробці. Наприклад, у Дзеркальній галереї застосовує єдиний архітектурний мотив рівномірне чергування простінків із прорізами. Така класицистична основа створює відчуття чіткої форми. Завдяки Мансару розширення Версальського палацу набуло закономірного характеру. Прибудови отримали міцний взаємозв'язок із центральними корпусами.
Ансамбль, видатний за архітектурно-художнім якостям, було успішно завершено і дуже вплинув в розвитку світової архітектури. Творцями палацу були не одні Лево та Мансар. Під їхнім керівництвом працювала значна група архітекторів. З Лево працювали Лемюе, Дорбай, П'єр Гіттар, Брюан, П'єр Коттар та Блондель. Головним помічником Мансара був його учень та родич Робер де Котт, який продовжував керувати будівництвом після смерті Мансара у 1708 році. Крім того у Версалі працювали Шарль Давіле та Лассюранс. Інтер'єри були виконані за малюнками Берена, Вігарані, а також Лебреном та Міньяром.
Внаслідок участі багатьох майстрів архітектура Версаля носить в даний час різнорідний характер, тим більше, що будівництво Версаля (від виникнення мисливського замку Людовіка 13 і до влаштування батальної галереї Луї Філіпа) тривало близько двох століть (1624-1830).