Історія німецького кінематографа
Історія німецького кінематографа
Кіномистецтво відразу ж здобуло визнання у всіх колах громадськості Німеччини. Фільми були доступні і для найвищого суспільства, і для простого народу. Намети, де проходили покази на ярмарках, отримали народну назву «Кінтоппи».
Довоєнне німецьке кіно, що знімалося період із 1918 по 1933 рік, мало досить неординарні риси. У світі цей стиль отримав назву "німецький експресіонізм". Його відмінними рисами були похмура естетика та сюрреалістичний підхід.
У цьому жанрі зразками стали фільми «Кабінет доктора Калігарі» Роберта Віне та «Носферату: Симфонія жаху», знятий за романом Брема Стокера режисером Фрідріхом Мурнау. У картинах вперше використовувалися спецефекти, за допомогою яких створювалася атмосфера страху та нереальності того, що відбувається.
У 20-х роках кіноіндустрія в Німеччині успішно розвивалася – на території країни функціонували сотні кіностудій. На зміну німому кіно прийшли звукові фільми. У кіномистецтві з'явилися гучні імена - актриси Марлен Дітріх, Елізабет Бергнер, режисер Фріц Ланг.
Після закінчення Другої світової війни Німеччина розділилася на дві частини. Те саме сталося і з кінематографом. У цей період прийнято ділити німецьку школу на східнонімецьку гілку і західнонімецький напрямок.
ФРН було наповнено скорботою про лад, що тут пішов, тут користувалися успіхом документальні фільми, присвячені відновленню зруйнованої Німеччини. Режисери художніх фільмів переймали традиції італійського та французького кіно, яке було у пошані на заході.
Східна Німеччина жила у атмосфері соціалізму. Тут були актуальними ідеї антифашистської пропаганди, відновлення країни, нового життя. Кінематограф на Сході почував себе більш комфортно – на найбільшій студії у НДР – ДЕФА щороку знімалися десятки художніх, документальних та дитячих фільмів.
Кінематограф Німеччини
За покликом Голлівуду
Мурнау був одним із найвідоміших німецьких кінорежисерів, які працювали в Німеччині за часів Веймарської республіки, і досить рано, ще до приходу до влади нацистів, перебрався за океан. Але вже невдовзі після його від'їзду до Голлівуду, де світило незмінно тепле каліфорнійське сонце, де на талановитих кінематографістів чекали гроші та слава, причини для від'їзду з Німеччини різко змінилися.
Кінематограф Третього рейху
Після початку Другої світової війни характерним жанром німецького кіно стали «фільми про подолання» (Durchhaltefilme), завданням яких було підтримати високий дуз населення, яке страждало від бомбардувань та розлуки з коханими.
Дві Німеччини
Післявоєнний час
У травні 1946 року в зайнятому радянськими військами Потсдамі було засновано кіностудію.DEFA. У цей час вже перебував у виробництві перший післявоєнний німецький фільм «Вбивці серед нас» Вольфганга Штаудте про повоєнну зустріч в'язниці концтабору та нацистського злочинця, першопрохідник так званого «руїнного кіно» (Trümmerfilm) — фільмів, головною темою яких стало осмислення катастрофи, що спіткала Німеччину, та подолання нацистського минулого.
Східнонімецьке кіно
Історія кінематографа НДР характеризується постійним чергуванням періодів жорсткого ідеологічного диктату та періодів відносної лібералізації. З 1946 по 1990 рік у НДР вийшло близько семисот фільмів, приблизно по 15 фільмів на рік – невелика кількість, враховуючи, що, наприклад, за 12 років нацистського режиму на території Німеччини вийшло більше тисячі кінокартин. Для того, щоб потрапити у виробництво і потім вийти на екрани, фільму потрібно було пройти узгодження багатьох інстанцій, як на кіностудії, так і в партійних органах РЄПН. Втім, часто кіно використовувалося як спосіб ініціювати публічну дискусію щодо якогось питання, і тоді до екранів допускалися досить неоднозначні, проблемні фільми.
На DEFA було створено підрозділи, які займалися випуском ігрових, документальних та анімаційних фільмів. З 1954 року в НДР існувало Головне управління кінематографії (нім.) українців. – державний орган, який регулював кіновиробництво та очолюваний чиновником у ранзі заступника міністра культури. Водночас в апараті СЄПН був свій відповідальний за кіновиробництво чиновник, який контролював як DEFA, так і Головне управління кінематографії.
Посилення цензури та еміграція зірок першої величини завдали кіно НДР важкого удару, що вплинув на всі 1980-ті. Глядачі воліли телевізійну продукцію абоамериканські фільми, що потрапляли в прокат.
Нове німецьке кіно
«Нове німецьке кіно» – умовний термін, яким характеризують масив фільмів, знятих у ФРН у 1960-х – на початку 1980-х і, хоча сильно відрізняються один від одного стилістично і тематично, але мають деякі риси, що дозволяють виділити їх як спільність. Джулія Найт називає три ознаки: ці фільми зняті режисерами, що належать до одного покоління, що з'явилося на світ у роки Другої світової війни або близько до неї і росли в розділеній Німеччині: ці фільми «ручної роботи», часто створені тісними колективами однодумців і з експериментуванням можливостями кінематографу; у цих фільмах стурбованість проблемами сучасної Німеччини поєднується з пошуком ринку та аудиторії.
На німецький кінематограф 1970-х значно вплинув феміністський рух: у цей час з'явилася група жінок-кінематографістів, які звертали увагу на те, що жінки недостатньо представлені на провідних ролях у кіновиробництві, а проблеми, з якими з штовхаються жінки, рідко стають головною. фільму.
Протягом 70-х років німецьке кіно отримало міжнародне визнання, піком якого стало здобуття «Бляшаним барабаном» Шльондорфа (1979) «Золотої пальмової гілки» та «Оскара» за найкращий фільм іноземною мовою. У той же час його комерційний успіх, особливо на батьківщині, залишався обмеженим, на внутрішньому ринку домінувало американське кіно, а частка вітчизняних фільмів не перевищувала 10%.
Е
У 1980-х роках лідери «нового кіно» поступилися місцем наступному поколінню: Фасбіндер помер у 1982 році від передозування наркотиків, Клузі почав працювати переважно на телебаченні, Херцог переключився на документалістику, а Вендерс поїхав до США (знятий там «Париж,Техас» у 1984 році отримав «Золоту пальмову гілку» у Каннах). 1982 року на чергових виборах правляча Соціал-демократична партія Німеччини програла коаліції ХДС/ХСС, і Гельмута Шмідта на посаді канцлера змінив Гельмут Коль, який проголосив повернення до консервативних цінностей. У суспільстві знизився інтерес до радикально-політичного порядку.
Література
- Айснер, Л.Демонічний екран = Die Dämonische Leinwand. - Rosebud, 2010. - 240 с. - ISBN 97859041750407.
- Кракауер, З.Від Калігарі до Гітлера: Психологічна історія німецького кіно = From Caligari to Hitler. A Psychological History of the German Film. - Мистецтво, 1977. - 320 с.
- Краснова, Г. В.Нове німецьке кіно: вчора і сьогодні. - М.: Канон +, 2016. - 272 с. - ISBN 9785883730312.
- Brockmann, S.A Critical History of German Film. - Camden House, 2010. - 522 p. - ISBN 9781571134684.
- A Companion до Німеччини Cinema / Ginsberg, T., Mensch, A.. - John Wiley & Sons, 2012. - 601 p. – (CNCZ – Wiley Blackwell Companions to National Cinemas). - ISBN 9781405194365.
- Directory of World Cinema: Germany / Langford, M.. - Intellect Books, 2012. - 320 p. - (Directory of world cinema). - ISBN 9781841504650.
- Generic Histories of German Cinema: Genre and Its Deviations / Fisher, J. — Boydell & Brewer, 2013. - 326 p. - ISBN 9781571135704.
- Knight, J.New German Cinema. - Routledge, 2007. - 35 p. (З: Introduction to Film Studies / Nelmes, J., Mensch, A.. - Routledge, 2007. - 512 p. - ISBN 9780415409285.)
- Kreimeier, K.The Ufa Story: A History of Germany's Greatest Film Company, 1918-1945. - University of California Press, 1999. - 451 p. - (Weimar and Now: Німецька культурна кризаSeries). - ISBN 9780520220690.
- Watson, W. S.Understanding Rainer Werner Fassbinder: Film as Private and Public Art. - Univ of South Carolina Press, 1996. - 341 p. - (Understanding modern European and Latin American literature). - ISBN 9781570030796.
Історія німецького кінематографа
Кіномистецтво відразу ж здобуло визнання у всіх колах громадськості Німеччини. Фільми були доступні і для найвищого суспільства, і для простого народу. Намети, де проходили покази на ярмарках, отримали народну назву «Кінтоппи».
Довоєнне німецьке кіно, що знімалося період із 1918 по 1933 рік, мало досить неординарні риси. У світі цей стиль отримав назву "німецький експресіонізм". Його відмінними рисами були похмура естетика та сюрреалістичний підхід.
У цьому жанрі зразками стали фільми «Кабінет доктора Калігарі» Роберта Віне та «Носферату: Симфонія жаху», знятий за романом Брема Стокера режисером Фрідріхом Мурнау. У картинах вперше використовувалися спецефекти, за допомогою яких створювалася атмосфера страху та нереальності того, що відбувається.
У 20-х роках кіноіндустрія в Німеччині успішно розвивалася – на території країни функціонували сотні кіностудій. На зміну німому кіно прийшли звукові фільми. У кіномистецтві з'явилися гучні імена - актриси Марлен Дітріх, Елізабет Бергнер, режисер Фріц Ланг.
Після закінчення Другої світової війни Німеччина розділилася на дві частини. Те саме сталося і з кінематографом. У цей період прийнято ділити німецьку школу на східнонімецьку гілку і західнонімецький напрямок.
ФРН було наповнено скорботою про лад, що тут пішов, тут користувалися успіхом документальні фільми, присвячені відновленню зруйнованої Німеччини. Режисери художніх фільмів переймали традиції італійського та французького кіно, яке було у пошані на заході.
Східна Німеччина жила у атмосфері соціалізму. Тут були актуальними ідеї антифашистської пропаганди, відновлення країни, нового життя. Кінематограф на Сході почував себе більш комфортно – на найбільшій студії у НДР – ДЕФА щороку знімалися десятки художніх, документальних та дитячих фільмів.
Кінематограф Німеччини
Загальні умови вибору системи дренажу: Система дренажу вибирається залежно від характеру, що захищається.
Механічне утримання земляних мас: Механічне утримання земляних мас на схилі забезпечують контрфорсними спорудами різних конструкцій.
Поперечні профілі набережних та берегової смуги: На міських територіях берегоукріплення проектують з урахуванням технічних та економічних вимог, але особливого значення надають естетичним.