Як Фелліні вбив італійське кіно, Синемафія
Як Фелліні вбив італійське кіно
На честь ретроспективи фільмів Фелліні поміркуємо про маестро та його внесок у мистецтво.
«Ах, яка була велика кінематографія — не пара нинішньої!» — такі висловлювання щодо італійського кіно, дуже схожі на те, що регулярно йдеться про кіно українське, нині не рідкість, і вони звучать досить давно. Оскільки в Москві та Петербурзі стартувала ретроспектива фільмів Федеріко Фелліні, саме час подумати про те, як великі майстри впливають на популярність брендів «національних кінематографій» і як заважають їхньому розвитку.
Компанія «Іноекіно» показує три картини:«Солодке життя»,«8 ½» та«Амаркорд». Безумовно, хтось любить «Дорогу», а хтось — «Ночі Кабірії», але саме перелічені три фільми якнайкраще підходять для того, щоб показати, як в епоху постмодерну один артхаусний шедевр перекриває шлях до розвитку і змушує кружляти навколо один раз заданих мотивів.
Отже, розберемося. Які італійські картини в останні роки, припустимо, двадцять зробили у світі найбільший резонанс і поки що свіжі в пам'яті глядачів?
Першою спадає на думку «Життя прекрасне» Роберто Беніньї. В усіх відношеннях чудовий фільм. Але попри італійський дух це картина з іншого тренду — кіно на тему Голокосту. Тема, кохана Голлівудом загалом та Кіноакадемією зокрема. Помножена на художню майстерність, вона, вибачте за цинізм, практично незмінно приносить якщо не Оскар, то як мінімум номінацію. І польська «Іда», і угорський «Син Саула», і австрійські «Фальшивомонетники» це вкотре підтверджують.
Далі йдуть фільми Джузеппе Торнаторе. І тут, якщо відволіктися від англомовних «Легенди про 1900» та «Кращої речення», найяскравіше сяє"Малена". Запам'ятаємо це найменування.
Фільми Маттео Гарроне. "Страшні казки" - міжнародний каст, англійська мова, французький продюсер, але головне - жанр фентезі. Кіно європейське та артове за духом, але абсолютно голлівудське, тобто інтернаціональне, по суті. "Реаліті" - отримав Гран-прі Канна, але, строго кажучи, крім професіоналів, ніхто особливо не зацікавився. «Гоморра» – пам'ятають лише фахівці.
"Римські пригоди" Вуді Аллена? Згадую тільки як жарти. Італійського фінансування та виробництва там, звичайно, чимало, але це Аллен, а не Італія.
Нанні Моретті. Кімната сина (між іншим, переможець Канського фестивалю), У нас є Папа, Моя мати. Але, скажіть чесно, чи вас часто тягне переглянути щось із перерахованого?
І, нарешті, суперхітами арт-прокату стали фільми Паоло Соррентіно — «Велика краса», яка отримала «Оскар» та «Молодість». Запам'ятаймо і ці дві роботи. Щодо «Молодості» я дозволю собі трохи шахраювати, бо вона знята з голлівудськими артистами і англійською, але критика об'єднала фільм у якусь дилогію з «Великою красою», а це для нашого роздуму дуже суттєво.
Отже. «Малена» Торнаторе, «Велика краса» та «Молодість» Соррентіно. Три найіталійськіші та найулюбленіші як світові (це важливо) глядачі, так і критики сучасних фільму з Італії в XXI столітті.
Якщо ж почитати критику, то щодо кожного з цих трьох фільмів ми побачимо таке. Талант режисера, операторська майстерність, акторська гра, драматургія, звук — ніщо з цього не викликає критиків такого захоплення, як луна Фелліні.
Як тільки «Малена» нагадає комусь «Амаркорд»… А як же не нагадає! А то Торнаторе не припускав, що один лише колективний вимір підлітками«у кого більше» не зчитуватиме публіка як привіт сеансу колективної мастурбації з «Амаркорду»! Так ось, як тільки «Малена» нагадає комусь «Амаркорд», критик або почне її хвалити, або лаяти. Або це чудово, що Торнаторе вірний національній кінокультурі — чи погано, недотягнув платино-іридієвого еталона.
«Велику красу» лише лінивий не порівняв із «Солодким життям». Деякі називали її рімейком. Там богема — тут богема, там письменник-журналіст, що втомився від світських тусовок, — письменник-журналіст, що втомився від світських тусовок. На мій блюзнірський погляд, «Велика краса» «Солодкого життя» не тільки ні в чому не поступається, а й багато в чому її перевершує. Хоча б тим уже, що кольорова :-). Але вона – друга. Чи була б вона взагалі без «Солодкого життя»? Чи міг би Соррентіно взяти планку, якби не стояв міцно, обома ногами, на темі та успіху свого великого попередника?
«Молодість» об'єднали в пару з «Великою красою» чи не автоматично: мабуть, якщо «8 ½» належить розглядати в парі з «Солодким життям», то й у разі Соррентіно робитимемо також. Ну, ще б пак: тут режисер — там режисер, тут творча криза — там творча криза. А Соррентіно візьми та й додай на «8 ½» трохи «Репетиції оркестру». Просто рай для аматора постмодерну!
Загалом цікаво виходить: знімаєш італійське кіно і хочеш досягти успіху — спирайся на Фелліні, роби це буквально.
Чи винен Тарковський? Звичайно, ні. Просто так вийшло, що він був оригінальним і найкращим, за ним судили і судять про наше кіно, і саме цього і чекають від нашого кіно ті, хто його любить (точніше, ті, хто любить те, що вважають нашим кіно на підставі такої ось невеликої вибірки, що складається з одного Тарковського та кількох його послідовників).
Чи винен Фелліні, що його оголосили номером один і сформували образ італійського кіно таким, яким ми його знаємо? Звичайно, ні. Але навряд чи з урахуванням реалій ринку та кінознавства найближчими роками ми побачимо міжнародно визнаного італійського генія, який покаже щось принципово нове. Італійське кіно за межами Італії має бути, як у Фелліні. українське – як у Тарковського. Японське має спиратися на Куросаву чи, у крайньому разі, на Китано. Корейське це Кім Кі Дук. Якщо ти не зараховуєш себе до якоїсь Школи, то тебе просто не зрозуміють, як не розуміли на світових фестивалях Олексія Балабанова.
Нічого Фелліні, звісно, не вбив. Вбиває культуру лише відсталість мислення та вузький діапазон. У самій Італії сьогодні здебільшого знімають кіно, дуже схоже на сучасне наше, і причина тому — не в піратстві і не в краху кінопоказу 90-х. За часів Фелліні в Італії робили стільки ж трешу, скільки робили його і в СРСР. Просто треш забувається, а кінематографія — вона чи є, чи ні. Раніше не було краще. Через півстоліття ми переглядатимемо 10-20 фільмів поточного десятиліття (із сотень і тисяч знятих) і говоритимемо «ах, яка була кінематографія!»
Насправді ж, новий Фелліні нікому не потрібний, навіть якщо дуже хочеться. Стрічки Соррентіно та Торнаторе без привітів великому попереднику були б тільки кращими. Досить і старого Фелліні, і переконатися в цьому, на щастя, можна на великому екрані. Реставрація — вища за усілякі похвали, звук — оригінальний, українські субтитри. А як звати Фелліні нового — ми ще не знаємо (і не дізнаємося, тому що порівнювати з Фелліні його нікому і на думку не спаде).