Як народився знаменитий образ Чарлі Чапліна, Щоденник кіноглядача
У наші дні образ, у якому Чарлі Чаплін назавжди увійшов в історію кіно, став уже символізувати сам кінематограф. Смішний і сумний недотепа в безглуздому костюмі, з тростиною і вусиками - його знає весь світ. Але як же Чаплін його придумав? Спонтанно та навіть випадково. Ось як це описує самЧаплін у своїй книзі«Моя біографія». До моменту, про який розповідається в даному уривку, він щойно підписав контракт із першою у своїй кар'єрі кіностудієюКістоун і поки що був новачком у кіно.
Я був у своєму звичайному костюмі і, не знаючи, чим зайнятися, встав так, щобСеннет (глава студії та режисер — прим. К.А.) не міг мене не помітити. Він з Мейбл оглядав декорацію, що зображала вестибюль готелю, і покусував кінчик сигари.
— Тут треба щось кумедне, — сказав він і раптом обернувся до мене. — Ну, загримуйтеся. Будь-який комедійний грим підійде.
Я не знав, як мені гримуватись. Моя зовнішність у ролі репортера мені не подобалася. По дорозі в костюмерну я миттєво вирішив одягти широчені штани, які б сиділи на мені мішком, непомірно великі черевики і казанок, а в руки взяти тростину. Мені хотілося, щоб у моєму костюмі все було суперечливо: мішкуваті штани і надто вузька візитівка, котелок, який був мені замалий, і величезні черевики. Я не одразу вирішив, чи буду я старим чи молодим, але, згадавши, що Сеннет вважав мене надто молодим, наклеїв собі маленькі вусики, які, на мою думку, повинні були робити мене старшими, не приховуючи при цьому моєї міміки.
Одягаючись, я ще не думав про те, який характер повинен ховатися за цією зовнішністю, але щойно я був готовий, костюм і грим підказали мені образ. Я його відчув, і, коли я повернувсяу павільйон, мій персонаж уже народився. Я вже був цією людиною, підійшовши до Сеннета, заходився ходити з гордим виглядом, недбало помахуючи тростиною. У моєму мозку вже роїлися всілякі трюки та комедійні ситуації.
Секрет успіху Мака Сеннета полягав у його здатності захоплюватись. Він був чудовим глядачем і завжди щиро сміявся з того, що здавалося йому смішним. Поглянувши на мене, він пирснув зі сміху, і невдовзі вже весь трясся від сміху. Це мене підбадьорило, і я почав описувати йому свого героя:
— Бачите, він дуже різносторонній — він і волоцюга, і джентльмен, і поет, і мрійник, а загалом це самотня істота, яка мріє про гарне кохання та пригоди. Йому хочеться, щоб ви повірили, ніби він вчений, чи музикант, чи герцог, чи гравець у поло. І в той же час він готовий підібрати з тротуару недопалок або відібрати у малюка цукерку. І, зрозуміло, за відповідних обставин він здатний дати жінці стусан у зад, - але тільки під впливом сильного гніву.
Я продовжував ходити і розмовляти хвилин десять, а може, й більше, і Сеннет не переставав сміятися.
- Добре, - сказав він, - йдіть на знімальний майданчик. Побачимо, що у вас вийде.
Як і у фільмі Лермана, я мав про сюжет лише найнеясніше поняття і знав лише, що Мейбл Норман заплутується у своїх стосунках із чоловіком та коханцем.
У комедії дуже важливо знайти правильний стан, але це буває нелегко. Однак у вестибюлі готелю я одразу відчув себе самозванцем — волоцюгою, який видає себе за постояльця готелю, щоби трохи побути в теплі. Я ввійшов і відразу спіткнувся об ногу якоїсь пані. Обернувшись, я вибачився, трохи підняв котелок, потім пішов далі, спіткнувся об плювальницю і, знову обернувшись, підняв котелок перед плювальницею.За камерою пролунав сміх.
Там зібралося чимало глядачів — і не лише актори інших груп, які залишили зйомки, щоб подивитися на нас, а й робітники, теслярі та костюмери. Це була найвища похвала. До кінця репетиції навколо нас зібралася вже ціла юрба, і всі весело сміялися. Побачивши серед глядачів Форда Стерлінга, я зрозумів, що зіграв добре.
Мій персонаж був несхожий на образи інших коміків і незвичний і для американців, і для мене самого. Але варто мені одягти «його» костюм, і я відчував, що це справжня жива людина. Він навіював мені найнесподіваніші ідеї, які приходили мені на думку, тільки коли я був у костюмі та гримі волоцюги.