Як створити достовірного персонажа у кіно
Драматург, викладач сценарної майстерності «Московської школи нового кіно» Марія Зелінська розкриває поняття «фігура персонажа» та пояснює, що її «пересування» за сюжетом мають підкорятися певним законам
- 7 травня 2016
- 8539
Чи стало щось зрозумілим? Чи відкрилася брама кінематографа? Ні. Ці слова потрібно додати до себе, до свого досвіду та вміти застосовувати. Сьогодні ми торкнемося одного «слова сили» і поговоримо про те, що таке Фігура.
Створення фільму подібно до гри в шахи. І в тому і в іншому випадку ми стикаємося з напруженою боротьбою, драматургією, чиєюсь поразкою і перемогою. Крім цього, і там, і там є фігури.
У шахах ми маємо справу з королем, королевою, конем, пішаком тощо. Фігури не тільки відрізняються зовні, а й несуть у собі певні закони, за якими вони пересуваються шахівницею. Якщо «кінь» вирішить піти не буквою «Г», гра зупиниться, вся магія поєдинку відразу пропаде, а гравці розгублено відійдуть від дошки.
Але якщо ми маємо справу з певними постатями, які весь час діють певним чином, хіба це не призводить до створення шаблонних однакових персонажів, бачених уже тисячу разів? Чи не наводить. Наше завдання уникнути стереотипу, але звернутися до архетипу (постійно повторюваного образу, що виникає у снах людей, у міфах, казках та переказах різних культур).
Саме тому перед тим, як розпочати свою кінематографічну гру, треба точно зрозуміти, яку фігуру ви викликаєте на дошку.
Ця дія подібна до того, як діти, зібравшись вночі разом, «викликають» Пікову даму, пошепки повторюючи: «Пікова Дама, з'явись…». І якщо вона з'являється, то всім стає страшно. Не весело, нерадісно і не сумно. А саме страшно, бо суть цієї постаті зла така, що вона має нести жах. Це її перебіг. Інший неможливий.
Як створювати фігури? І головне, що щодо того, що персонажі ходять поруч із нами, варто лише дістати блокнот та записувати. Безперечно, записувати варто. Але біда в тому, що «списуючи» певну людину в житті, ви не отримаєте фігуру персонажа.
Тому що персонаж – це не людина. Це скоріше збірний образ, метафора, що описує суть людини. Це постать, схожа на всіх нас разом, але ні на кого окремо. Це щось давно знайоме та десь бачене. Те, що дізнається наше колективне несвідоме, адже саме до нього і звертається кінематограф, працюючи з образами, дістаючи їх із темряви, попелу, чуттєвого та життєвого досвіду всіх тих, хто жив задовго до нас.
Один із ключів до створення фігури – протиріччя.
Суперечність заворожує глядачів подібно до вогню – гарного і небезпечного, і дає фігурі вашого персонажа складну драматургію та поетичність.
Приклади:
- Отелло роздираємо і пристрасним коханням, і ревною ненавистю до своєї молодої коханої.
- Макбет мучим честолюбством, що штовхає на криваві жертви, і в той же час не може винищити потужне почуття провини.
- Герой серіалу «Справжній детектив» відчайдушно бореться зі злом, але в якийсь момент ми помічаємо в ньому стільки зла, що починаємо його самого підозрювати в жахах, що відбуваються.
- Герой серіалу «На всі тяжкі» рухаємо добрими намірами – він хоче забезпечити сім'ю, бо знає, що незабаром його «зжере» смертельна хвороба. Але що далі він йде до мети, то менше в ньому залишається від людини.
- Доктор Хаус неймовірно крутодіагностує хвороби в інших, але може вилікувати свою ногу.
- Розетта в однойменному фільмі братів Дарденн відчайдушно прагне нормального життя (жити в будинку - не вагончику, мати звичайну матір - не алкоголічку, приходити на роботу і отримувати зарплату, може навіть завести близького друга), і всіма силами біжить від цього життя.
- Герой «Аккатоне» у Пазоліні одночасно і хоче любити, і не може зректися своєї зрадницької сутності, що штовхає його на продаж своєї коханої.
Працювати над створенням героя можна трьома способами: