Японський традиційний розписпо шовку (спостереження з майстерні художника) - Клуб при Японському
Майстерня починається ... з вішалки для кімоно, але іронія в тому, що не кожному художнику вдається побачити той твір, над яким він працював так довго і в який душу вклав. Художники, що працюють на замовленнях, тільки розписують орнамент, а інші щаблі роблять інші майстри.
Лише у трьох містах Японії виробництво традиційного одягу історично досягло таких обсягів, що кожен ступінь створення кімоно перетворився на окреме вузькоспеціалізоване ремесло. УКіото, Токіо та Канадзавамайбутнє кімоно на своєму шляху проходить черезкілька майстереньі щевелику кількість майстрів.
Спочатку тканину кроять і змітують у вигляді майбутнього виробу - кімоно. Біле кімоно-заготівля вперше потрапляє до майстерні художника, де вибирають малюнок, підганяють його розмір під потрібний розмір, і розпочинається основна робота. У копіювальній майстерніна тканину в такому сметанному вигляді переводять візерунок.Зазвичай, для цього використовують спеціальну синю фарбу. Потім частинами поступово розпускають шви.
Після того, як весь візерунок переведений на тканину, інший майстер по контурах прокладає клей. Потім усі частини крою зшивають так, щоб знову вийшов відріз тканини-заготівлі у його первісному вигляді – 40 см завширшки та 12-16 м завдовжки – і відправляють його в фарбувальну майстерню, де тканину обробляють білковим розчином та закріплювачем для фарб. В цей же час синя фарба змивається і на тканині залишається лише рисовий клей.
Тканина повертаєтьсядо художника, і він її розписує. Коли незафарбованим залишається тільки основне тло, тканина знову відправляється в фарбову майстерню, де один майстер обробляє весь клеєм.розписаний орнамент, а інший майстер фарбує тло. Після фарбування тканину обробляють парою для закріплення фарб ще в одній майстерні, там же її випрають і прасують.
Після розпису в Кіото та Токіо на тканину наносять ще вишивку чи набивання золотом, які роблять у окремих спеціалізованих майстернях. Однак у Канадзава, де я проходила практику, все обмежується лише розписом. І, нарешті, тканина потрапляє до швейної майстерні, де з неї шиють кімоно за мірками замовника.
А тепер спробуємо подивитися на все це зсередини ... Уявіть, що кожен з описаних процесів практично необоротний (за дуже малим винятком). І якщо щось пішло не так, як треба, то доведеться все переробляти з самого початку, тобто. з нового білого незабарвленого рулону-заготівлі.
У майстернях ідеальна чистота, тому що тканина біла, будь-яка плямка відразу помітно, а прати не можна!
Синю фарбу для копіювання треба розводити дуже обережно. Якщо води багато, то лінія розпливатиметься по волокнах тканини, або її буде погано видно. Якщо води мало, то фарба буде густою і не змиється до кінця або взагалі не вийде нічого намалювати сухим пензлем. Тканину не можна розтягувати, інакше при шитті розписаний орнамент не збігатиметься по швах. У кімнаті має бути низька вологість, інакше тканина вбере вологу і сяде.
Рисовий клей для контурів має бути певною м'якістю. Якщо занадто м'який, то розпливеться та контури будуть дуже товстими. Якщо занадто твердий, то навпаки не вбереться в тканину і подальший розпис буде неможливим. При нанесенні клею по контурах орнаменту помилятися не можна, тому що після фарбування всі лінії та інші сліди клею помилково буде видно.
Обробка білковим розчином та закріплювачем теж не позбавленапідводного каміння. Усю поверхню тканини необхідно обробити за дуже короткий час, щоб не з'явилися розлучення, які згодом будуть видно після основного фарбування. Крім цього, коли на прокладений раніше клей потрапляє волога, він починає розпливатися. Тому відразу після просочення тканину висушують спеціальним феном.
Розпис орнаменту таїть у собі чудові несподіванки. Тканина не папір, тому варіант «зафарбувати» та «виправити» невдале місце виключено. Навіть якщо на тканину потрапили краплі чистої води, сліди від води буде видно. Фарби повинні бути правильно приготовлені інакше можуть бути розлучення або в процесі прання вони можуть зливати. Фарби можуть розтікатися волокнами тканини і тоді їх вже нічим не зупинити і не виправити. Якщо і на цьому етапі вам пощастило і все пройшло, як треба, можна наполовину видихнути.
Далі візерунок обробляють клеєм, який теж треба розводити вправно. Якщо буде рідкий, то потріскається, і фарба фону затіче на орнамент. Якщо сильно твердий, то не вбереться в тканину і теж де-небудь обов'язково просочиться.
При зафарбовуванні фону тканина повинна бути в строго горизонтальному положенні інакше фарба стече на один край і колір вийде різний на різних кінцях. Барвник наноситься широким пензлем практично миттєво, щоб уникнути розлучень.
Але на цьому проблеми ще не закінчуються. Коли тканину прасують пором, її можуть розтягнути нерівномірно, і тоді орнамент знову може зрушити і не збігтися під час шиття.
Якщо вам все ж таки супроводжував успіх протягом цієї вузької звивистої стежки, то вийде річ, дивлячись на яку, захоплює дух. І тоді забуваються всі пройдені труднощі, і залишається нічого, крім безмежної радості.