Канонізація злодіїв та руйнівників, Вассерман
Канонізація злодіїв та руйнівників
Якомусь Серебренникову, який вважається театральним режисером, присуджено європейську театральну премію під назвою «Нова театральна реальність». Причому небувалий в історії цієї премії випадок — за кандидата Серебренникова проголосували вперше, коли він був на цю премію представлений. Зазвичай, її чекають років по 5-10 з моменту першого включення до списку номінантів.
Зрозуміло, чому колеги так поквапилися: Серебренников справді збудував нову театральну реальність. У його студії, як відомо, в іншу, відмінну від нашої реальності, убули приблизно 200 мільйонів рублів (причому зрозуміло, що головний режисер театру не може не знати, що на його витівки витрачається лише невелика частина грошей, виділених державою). Він знає, що скільки коштує.
Крім того, він має ще одну безсумнівну заслугу перед новою театральною реальністю — знищення старої. Театр імені Гоголя ніколи не був найкращим у Москві — бути найкращим у Москві взагалі важко, враховуючи, що театрів Москві багато десятків. Але це був театр класичної школи, що сягає ще часів, коли сам Станіславський був не режисером, а актором-початківцем. І те, що цей театр фактично знищений, а на його місці створено стриптиз-клуб з похабними жартами під назвою «Гоголь-центр» – це, на мій погляд, безперечна заслуга перед сучасною нудотворчою концепцією, за якою класика — це лише привід для знущань над нею, над публікою, гарним смаком та здоровим глуздом.
І зрозуміло, що колеги Серебренникова щодо руйнування суспільства загалом та культури зокрема мали рано чи пізно високо оцінити його заслуги у цій руйнівній справі.
Але справа не тільки в тому,що присудили цю премію, але й навіщо присудили. Відомо, що дама, яка була головним бухгалтером студії в той час, коли цей канал розкрадання бюджетних коштів працював на повну силу, вже повідомила, що Серебренников був у курсі всіх розкрадань — і не тільки в курсі, а й сам багато в чому брав участь, давав. вказівки та планував конкретику.
Зрозуміло, що ці свідчення дано в рамках так званої угоди зі слідством. Чесно кажучи, особисто я взагалі вилучив би з нашого кримінального законодавства це запозичення з англо-саксонської юридичної практики. Просто тому, що воно, в принципі, не в'яжеться з континентальною концепцією права. Але в даному випадку я не сумніваюся, що ці свідчення будуть закріплені іншими, матеріальними свідченнями, бо як справедливо сказав Генпрокурор СРСР Андрій Януарович Вишинський – «значення свідчень слідчих лише в тому, щоб на їх основі знайти речові та документальні докази та запобігти відмові підслідних від своїх свідчень».
Тому я не сумніваюся, що незабаром будуть знайдені документи, у тому числі в якихось фірм, які були партнерами з цього розкрадання, і Серебренникову вже не вдасться вдавати, що він творча особистість, що витає в хмарах і не знає, що чого стоїть на цій грішній землі.
Передбачаючи цей неприємний момент, колеги намагаються довести саме те, що стане останньою лінією оборони Серебренникова. Що він творець і повинен не мати нічого спільного зі «старою дійсністю». Приблизно також десятки знаменитих українських скарбників оголосили себе жертвами політичних гонінь. А оскільки Серебренніков постійно декларував, що «мистецтво поза політикою» (хоча всі його театральні проекти неабияк зав'язані на політику, а саме ту її частину, яка називаєтьсяруйнуванням цивілізації в Україні). Але коли він декларував себе поза політикою — він не може оголосити себе жертвою політичних гонінь, а лише жертвою творчих гонінь.
Зараз в інтернеті посилено згадують режисера Мейєрхольда, чий театр був закритий 1938-го, сам його заарештували 1939-го і розстріляли 1940-го, залишивши заяву про те, як люті слідчі били його.
І, на жаль, деяким його доносам дали хід у ті сумнозвісні 17 місяців Великого Терору, коли кілька інтриг, затіяних у середній ланці партійного апарату та вищій ланці НКВС, наклавшись один на одного, дали вибуховий ефект — і практично кожному доносу, навіть самому безглуздому, давали хід.
І ось коли настала епоха Великої Чистки, коли почали розбиратися в тому, що наробили під час Великого Терору і хто в цьому винен — Мейєрхольд цілком закономірно виявився засудженим по суті саме за те, що витворяв зі своїми колегами. За те, що знищував не лише культурний прошарок українського театру, а й виявився причетним до фізичного знищення багатьох його діячів.
Дуже добре, що Серебренниковим зайнялися, поки він причетний поки що лише руйнування культури, але з знищення її діячів. Сподіваюся, що премія «Нова теаральна реальність» стане для серйозних дослідників театру додатковою вказівкою на те, яку руйнівну роль відіграв у долі нашого мистецтва сам режисер — і його покровителі, які розбомбили ним театр імені Гоголя.