Казахстанський Кінематограф минуле, сьогодення, майбутнє… - Інтернет-газета ЗОНАКЗ
Картини казахстанських режисерів за останні кілька років були представлені та удостоєні призів на найбільших міжнародних фестивалях класу “А” у Сан-Франциско, Каннах, Брауншвейку, Турині, Парижі, Москві та багатьох інших.
Сплеск вітчизняного кіно припав на 90-ті роки, розпочавшись у перебудовний період, воно розвивалося протягом десятиліття. Флагманом у цьому була казахська “нова” хвиля. Випускники студії Сергія Соловйова дуже гармонійно поєднували у творчості як споконвічно національну, і світову культуру.
За словами Гульнар Абікеєвої відомого казахстанського кінознавця, “Казахстанське кіно в радянський період не зазнало такого зльоту, як киргизьке чи узбецьке. Казахстан був дуже сильно схильний до ідеології, тому, якщо не брати яскравих особистостей, величезна кількість картин знімалося замовного, виробничого та історико-революційного характеру.
У радянський період у республіці випускалося до восьми повнометражних художніх та понад п'ятдесяти документальних фільмів. Були створені "Киз Жибек", "Наш милий лікар", "Мене звуть Шкіра" - картини, які досі мають успіх у нашого глядача. Кінематограф радянського періоду був своєрідною відправною точкою для розвитку кіно спочатку перебудовного, а згодом і незалежного Казахстану.
"Перебудовне кіно - це була моторошна плутанина і безладність, нудотні корпоративні фільми", вважає Лейла Ахінжанова, казахстанський кінодраматург, сценарист телесеріалу "Перекресток".
У роки перебудови з'являються картини “Голка” Рашида Нугманова, яка стала прапором усього “перебудовного” кінематографа не тільки Казахстану, а й Радянського союзу; "Закохана рибка" Абая Карпикова, "Помста"Єрмека Шинарбаєва, "Кінцева зупинка" Дарежана Омірбаєва, "Вовченя серед людей" Талгата Теменова.
1989 приніс казахстанським режисерам перші призи на престижних міжнародних кінофестивалях: стрічка "Дотик" - була показана в конкурсі Нантського кінофестивалю, "Вовченя серед людей" - у Франкфурті на Майні і в Лісабоні, прем'єра "Закоханої рибки" відбулася в Нью-Йорку. Саме цього року з'явилося визначення казахська "нова" хвиля.
Перебудовне кіно заповнило своєрідний вакуум, що утворився за радянських часів, картини відображали реалії свого часу, в них уже не було тієї помпезності та нудотності, якими відрізнялося кіно соціалістичне.
Розквіт казахської "нової" хвилі припав на середину і кінець 90-х років. Картина Дарежана Омірбаєва "Кардіограма" йшла у Франції у прокаті два місяці, "Життєпис юного акордеоніста" Сатибалди Наримбетова удостоєно шести призів на чолі з премією Жоржа Садуля Французької академії, "Фара" Абая Карпикова отримав приз за найкращу чоловічу.
“На даний момент стан казахстанського кіно можна і потрібно назвати своєрідним відродженням після деякого часу застою. Застою не тому, що наші кінематографісти не могли творити, а через відсутність грошей”, – вважає Ануар Джарлкаганов, відповідальний секретар Національної компанії “Казахфільм” ім. Ш. Айманова,
Проте замість підйому кіновиробництво Казахстану з кожним роком падає. На сьогоднішній день воно досягло одного фільму на рік. У той же час, наприклад, в Узбекистані щорічно знімається 10-12, а в Україні до вісімдесяти кінострічок.
99-го року – фільм “Фара”, 2000-го “Три брата”, а 2001-го “Дорога” Дарежана Омірбаєва. При цьому "Фара" було завершено лише при фінансуванні України,"Три брати" Серік Апримов закінчував за підтримки голландського "Хуберт Болс" фонду, а картина "Дорога", що повністю фінансується французькими продюсерами, готувалася спеціально до Каннського фестивалю.
Казахстанські мистецтвознавці та кінознавці вважають, що “Нове кіно – кіно, яке починає придивлятися до життя, аналізувати, робити висновки. І найкраще, що було в радянському кіно, не померло, а набуло іншої якості і зараз у тому чи іншому вигляді існує у кінематографі Центральної Азії”.
“Банки, багаті компанії давали кредити, і практично кожен режисер відкривав свою кіностудію. Зараз залишилися лише режисерські студії”, — стверджує Гульнара Абікеєва.
На думку Смагулова “приватних кінокомпаній немає і не було взагалі, за винятком “Катарсісу”. Вони всі брали гроші із державного бюджету. І реально кредити брали лише 2-3 незалежні кіностудії”.
Внаслідок відсутності в Казахстані будь-якої законодавчої бази щодо кіно гроші, вкладені меценатами, обкладалися високими податками, і сьогодні незалежні компанії дуже неохоче спонсорують кіновиробництво в нашій країні, що призвело до закриття більшості приватних кіностудій. Те, що в Казахстані досі немає Закону про кіно, не дозволяє вести рівноцінний діалог з партнерами, оскільки це передбачає певну частку ризику, а також просто регулювати кінопроцес у республіці.
Нинішнього року уряд виділив “Казахфільму” Т220 млн., для порівняння, бюджет кіностудії минулого року становив трохи більше 100 млн. тенге. Це дозволило запустити новий фільм Сатибалди Наримбетова “Молитва Лейли”, та закінчити роботу над фільмами “Десант” Лейли Аранішової, “Чарівний спонсор” Асі Сулєєвої та Серіка Райбаєва, а також над мультфільмом, який знімався.близько 4-х років "Щастя Кадира". Ведуться зйомки над кінострічками “Сагиніш” Г. Кабдоллової та “Дядько я тебе вб'ю” Д. Манабаєва. Усі ці картини – незавершені проекти за останні три роки.
Крім того, минулого місяця Казахфільм підписав генеральний проект з китайською кіностудією Тянь-Шань з виробництва великого історичного фільму Сардар - перший спільний казахстано-китайський проект.
За словами Джарлкаганова, вперше на кіностудії знімається фільм, доля прокату якого вже вирішена наперед, тобто. фільм матиме прокат не лише у Казахстані, а й у Китаї. Цей прокат зможе повернути витрачені гроші на зйомки.
Сьогодні кіностудію “Казахфільм” часто звинувачують у тому, що вона робить ставку на фестивальні кінострічки. Оскільки практично всі фільми, зняті на студії протягом останніх кількох років, представлялися на міжнародних кінофестивалях, не маючи прокату.
“Казахстанське кіно не дає жодного прибутку. Вони знімаються для фестивалів та “купки” кінокритиків”, - стверджує Баян Барманкулова, казахстанський кінознавець.
За словами Максима Смагулова, президента Союзу Кінематографістів Казахстану: “Гроші уряд виділяє переважно на історичні картини, а “фестивальні” фільми знімаються за рахунок європейських фондів. Але європейські фонди не мають виходу на світовий екран, їм закрито доступ до дистрибуції американського кіноринку.
З моменту набуття Казахстаном незалежності кіностудія також багато уваги приділяла фільмам на історичну тематику. За цю декаду у світ вийшли такі історичні фільми, як "Загибель Отрара", "Абулхаїр-хан", "Абай", "Юність Жамбила", тепер проекти "Сардар" та "Кочівники".
У 1994-1995 роках на фільм "Абай" (реж. Ардак Аміркулов), присвячений 150-річному ювілею поета, буловитрачено близько двох млн. доларів, за рік до ювілею Жамбила - історична стрічка "Юність Жамбила" (реж. Кано Касимбеков).
Вже на рівні сценарію фільм був приречений на провал — $2 млн. було витрачено на картину, яку ніхто не бачив. Замість дорого двосерійного "Абая" можна було зняти десять фільмів із середнім бюджетом. Виробництво цих дорогих стрічок серйозно підкосило казахстанський кінематограф”, - вважає пані Абікеєва.
Казахстанський глядач не бачив не лише “Абая” та “Юність Жамбила”, через те, що в республіці не налагоджено систему кінопрокату, наша аудиторія не має можливості бачити фільми казахстанських режисерів, тоді як вони з успіхом показуються у кінотеатрах Європи. Фактично відсутня будь-яка робота з продажу, маркетингу та прокату вітчизняних картин. Телебачення не зацікавлене у показі наших кінострічок, і казахські фільми демонструються лише у національні свята на окремих каналах.
Апаратура, що стояла на кіностудії, не змінювалася з часів Радянського Союзу. Технічна "відсталість" наших фільмів призводить до того, що як західні, так і вітчизняні фірми з прокату їх не купують. Картини, які останнім часом створені на кіностудії, були записані в системі моно, тоді як казахстанські кінотеатри обладнані системою Долбі стерео.
"Молитва Лейли" знімається вже за світовими стандартами, розповідає пан Джарлкаганов, - у цьому плані дуже важливий проект "Кочівники", оскільки певний відсоток вкладається на купівлю нового обладнання".
Незважаючи на те, що в Казахстані мало знають про вітчизняне кіно, фільми знімаються, хоча режисери та кінознавці висловлюють різні побоювання щодо майбутнього нашого кінематографу.
Гульнара Абікеєва висловлює доситьпесимістичний погляд на перспективу наших фільмів Вона побоюється, що якщо виробництво картин так і знижуватиметься, то незабаром більшість казахстанських режисерів поїдуть із країни, як мінімум до Узбекистану.
Максим Смагулов вважає, що в Узбекистані вистачає своїх режисерів. Кіно розвивається і розвиватиметься, є лише одне вирішення проблем казахстанського кіно – вихід на світовий, зокрема на американський, голлівудський кіноринок.
"Будуть гроші, буде і кіно", - стверджує Лейла Ахінжанова.
Кінознавці покладають надію на молодь. Їх називають "нове-нове" казахське кіно. Починаючи з 1999 року щорічно за підтримки фонду Сорос-Казахстан проводиться фестиваль молодіжного кіно "Дивися по-новому", на якому демонструються фільми студентів та випускників Алматинського інституту театру та кіно.
"Головне, що нове покоління є і дуже скоро наступатиме на п'яти своїм вчителям, а це і є ознака того, що кінопроцес живий", - каже пані Абікеєва.