Колірна композиція «Бешкетні клаптики»
Основа роботи при створенні художнього клаптевого виробу - гармонійний підбір кольору клаптів тканини.
Познайомтеся з основами кольорознавства та правилами підбору гармонійних поєднань кольорів та їх відтінків.
Усі кольори поділяються на ахроматичні (білий, сірий, чорний) і хроматичні - інші кольори спектру.
Для зручності роботи кольору розташуємо у кольорі (рис.1).
Основні кольори – червоний, жовтий, синій. У колі вони з'єднані трикутником основних кольорів.
Від змішування основних кольорів утворюються похідні: червоний + жовтий = помаранчевий червоний + синій = фіолетовий жовтий + синій = зелений
Похідні кольори поєднані трикутником похідних кольорів.
По колу колірного кола між основними і похідними кольорами розташовується безліч проміжних кольорів і відтінків, які природно переходять від одного до іншого.
Група коричневих кольорів виходить при змішуванні всіх кольорів кола. Ці кольори не підкоряються строгим законам шестичленного кольору, тому не включатимемо їх у коло, а поговоримо про них окремо.
Відстань по дузі кола колірного кола між сусідніми вершинами трикутників основних та похідних кольорів називають сектором колірного кола.
У будь-якого кольору або його відтінку три характерні ознаки, що відрізняють його від інших кольорів та відтінків:
- Тон кольору- приналежність його до певного основного чи похідного кольору. Наприклад, з першого погляду ми визначаємо: це – синій колір, а це – червоний. Для складних відтінків зазвичай вказують приналежність до певного сектора колірного кола: це - синьо-зелений, а це - оранжево-червоний.
- Насиченість кольору- простіше кажучи, скільки білої або чорної фарби додано до певного кольору. За цією ознакою розрізняються, наприклад, світлобузковий і темно-фіолетовий кольори. "Розводити" або, навпаки, "згущувати" можна будь-який відтінок колірного кола: для цього при фарбуванні тканини змінюють концентрацію розчину барвника.
- Яскравість (світло)кольори - найскладніша і відносна характеристика. За яскравістю кольори колірного кола поділяються на дві групи: яскравіші (червоний, помаранчевий, жовтий) - їх називають активними або теплими; менш яскраві (зелений, синій, фіолетовий) - їх називають пасивними чи холодними. Яскравість кольору зменшується по дузі колірного кола від помаранчевого (найтеплішого) до синього (найхолоднішого).
Для художника, який створює клаптеві вироби, надзвичайно важливо вміти поєднувати кольори тканин в одному творі. Гармонійність поєднань кольорів залежить від розташування кольорів у колірному колі.
Розрізняють два основні типи гармоній за кольорами: споріднені та контрастні.
Споріднені кольори – це всі кольори та відтінки в межах двох сусідніх секторів колірного кола.
Гармонії споріднених квітів поділяються на три групи.
- Одноколірна гармонія- поєднання відтінків кольору в межах одного сектора колірного кола, що різняться за насиченістю (світліше-темніше).
- Суміжна гармонія- поєднання кольорів, що розташовуються у двох сусідніх секторах колірного кола, досить близько до кордону між ними.
- Тональна гармонія- поєднання чистого кольору та його ж з домішкою іншого кольору або тону (наприклад, жовтого з тютюновим або блакитного з попелясто-блакитним). У клаптевій техніці ефекту тональної гармонії досягаютьпоєднанням однотонного кольорового клаптя і клаптя, у якого на тлі того ж відтінку нанесений кольоровий набивний малюнок.
Контрастні кольори – це кольори, що лежать у колірному колі один проти одного.
Розрізняють дві групи гармоній контрастних кольорів.
- Парна або додаткова гармонія - поєднання будь-якої пари кольорів, розташованих на кінцях діаметра колірного кола. Обертаючи діаметр навколо центру кола, отримують гармонійні поєднання пар різних відтінків, на які вкажуть кінці діаметра. Можна трохи пом'якшити жорстку контрастність поєднання, взявши один відтінок точно з кінця діаметра, а інший - на невеликому видаленні по дузі від іншого кінця діаметра. Наприклад, гармонують кольори синій з червонооранжевим або жовтооранжевим.
- Гармонія тріади - поєднання трьох контрастних кольорів або їх відтінків, що відрізняються за насиченістю та розташовані на вершинах рівностороннього трикутника, вписаного в колірне коло. За цим типом гармонії поєднуються між собою всі основні, а також похідні кольори. Повертаючи рівносторонній трикутник навколо центру колірного кола, підбирають відповідні поєднання будь-якого з його відтінків. "Пом'якшувати" контрастність поєднання за принципом "тріади" потрібно дуже обережно: можливість помилки занадто велика.
Ахроматичні кольори, що не входять у колірне коло, гармонійно поєднуються з будь-яким хроматичним кольором, а також між собою. Однак у фарбуванні тканин часто присутні ахроматичні кольори з помітним теплим або холодним відтінком. Це обов'язково потрібно враховувати, підбираючи відтінок ахроматичного кольору залежно від його яскравості (теплий чорний до червоного або помаранчевого, а холодний білий – до синього чи фіолетового тощо).
Так само краще працювати і з коричневими відтінками, поєднуючитеплі «земляні» відтінки з теплими кольорами колірного кола, а холодні «шоколадні» – з холодними відтінками.
При створенні складної клаптевої мозаїки часто використовують безліч різних відтінків клаптів. У цьому випадку застосовувати правила поєднання кольорів безпосередньо не можна, але можна спробувати працювати в так званій колірній гамі.
Колірна гама - це поєднання нескінченних переходів та відтінків однорідних за тоном кольорів.
У колірні гами входять відтінки кількох сусідніх секторів кольору. Наприклад, в синефіолетову гамму можуть входити кольори від зеленуватосиніх до червонофіолетових. Основна умова - плавний, без великих стрибків і розривів, перехід від одного тону до іншого по колу, через кілька проміжних кольорів і відтінків.
Робота в кольоровій гамі складна, вона вимагає від художника великого смаку та інтуїції при підборі кольорів, але часто дає чудові результати. Розроблено теорію з'єднання кольорів у колірні гами - теорію «порів року». Ознайомитись з нею можна у спеціальній літературі.
Сприйняття кольору та колірних поєднань - дуже індивідуальна властивість людини і залежить від її національності, статі, віку, фізіологічного стану тощо. Підбираючи клапті для виробу, художник має перш за все спиратися на свою інтуїцію, щоб відобразити у творі власне бачення світу та свій настрій у цей момент.