Комічне у комедіях Шекспіра - Трагічне та комічне у драматургії Шекспіра
Розуміння комічного та погляди на сміх змінювалися протягом творчості Шекспіра. Комічне у Шекспіра надзвичайно різноманітно і за своїм характером, і за своєю спрямованістю. У його комедіях можна знайти цілу низку відтінків комізму - від тонкого ліричного гумору до фарсових, балаганних, на наш смак іноді грубуватих, але завжди яскравих і кумедних дотепів. Дуже часто жарти Шекспіра виражають просто надлишок життєрадісності. Але нерідко його сміх служить цілям викриття людської дурості чи вульгарності.
Л.Є. Пінський визначав магістральний сюжет шекспірівської комедії як пріоритет природного життя.
Улюблена тема шекспірівської комедії – кохання, прагнення до кохання та дружба. Герої комедій, долаючи труднощі на життєвому шляху, з властивим їм оптимізмом будують своє щастя, ніж утверджується віра в людину та її можливості. Герої – закохані, що борються за своє кохання – молоді, енергійні, веселі, винахідливі та дотепні.
У комедіях два світи: романтично піднесений та комічно побутовий. Комічне дуже різноманітне: дотепні суперечки, гумор, іронія, глузування, але тут немає ні гострої сатири, ні грубого фарсу, ні трагічних конфліктів, ні суворого засудження.
Замість закономірного ходу Часу, відзначеного в хроніках і «великих трагедіях», у комедіях на зовнішньому рівні відбувається торжество щасливого випадку, гра непорозумінь, несподіванок, які щедро дарує природа.
Повнота відчуття життя народжує характерний комедій Шекспіра життєрадісний сміх (сатира майже відсутня), формує світлу ліричну лінію у тому сюжетах і окресленні персонажів.
Створюючи у комедіях атмосферу свята, щасливого надлишку життя, Шекспір користується арсенальними засобами.існувала раніше комедії, наприклад, ще плавтівський прийом quiproquo, що включає всілякі перевертні, розіграші та підміни з перевдяганням, вдавання, невпізнанням і тп.
У системі образів принцип «одне замість іншого» яскраво втілюється у появі серед персонажів близнюків («Комедія помилок», написана на сюжет латинської комедії Плавта «Близнюки», «Дванадцята ніч»), немислимих ні в хроніках, ні тим більше в трагедіях. Близнюки породжують безліч комічних непорозумінь, веселу плутанину. Драматизм, смуток у комедіях швидкоплинні і лише підкреслюють відчуття щастя, свята життя, що неминуче настає у фіналі.
«Комедія помилок» побудована на плутанині, обумовленої подібністю двох пар близнюків: панів та слуг. В основі «Приборкання норовливої» поширена в середні віки розповідь про приборкання сварливої дружини. Переодягання героїнь у чоловіче плаття широко використовується драматургом для створення комічної ситуації («Два віронці», «Дванадцята ніч», «Як вам це сподобається»).
У комедіях Шекспіра панує ідея долі. Найяскравіше вона виражена в «Сні в літню ніч» і в «Дванадцятій ночі», але більшою чи меншою мірою вона присутня і в інших його комедіях. Однак ця «доля» не має нічого спільного з античною ідеєю року, - доля розуміється Шекспіром у сенсі «фортуни» чи удачі і виражає характерне для людей Відродження почуття безмежних можливостей життя, вічної рухливості та мінливості всього існуючого, а разом з тим безсилля наперед усе врахувати та передбачити. Це – ідея «удачі».
Комічний елемент чудово поєднується у Шекспіра і з побутовим («Комедія помилок», «Приборкання норовливою» та ін), і з фантастичним, казковим, сновницьким елементом – у комедії «Сон літньої ночі». Мабуть,це найромантичніша комедія Шекспіра, в якій зійшлися 3 комедії: шляхетна комедія (афінська лінія Тезея та Іполити, Олени – Деметрія, Гермії – Лізандра), комедія простаків (лінія Основи та інших ремісників) та комедія ельфів (лінія Пака та Оберона. комічних засобів збагачується чаклунством і чарівними перетвореннями: цариця фей Титанія під дією чар закохується в мужлана, якому Пак також начарував ослячу голову).
Такими прийомами Шекспір формує ту саму стихію комічного, що є у культурі як «виворіт життя». Це карнавальна сміхова культура, блискуче описана Михайлом Бахтіним у його роботі «Творчість Франсуа Рабле та народна культура Середньовіччя та Ренесансу» як «антисвіт» по відношенню до офіційної культури. У всякому разі, грубий комізм п'єс Шекспіра - ненажера та п'яниця Фальстаф, двійники, міна людина/осел, чоловік/жінка, скрізні жарти Пака - родом із карнавалу. Таким чином, Шекспір засвоює і античну, і карнавальну середньовічну комічну традицію.
Однак у комедіях Шекспіра дуже сильна домішка рис драматичних і трагічних. Найчистіші і чарівні істоти нерідко без усякої провини їх чи помилки наражаються на смертельну небезпеку. На волосок від загибелі, за найзловісніших обставин, виявляються і Антоніо («Венеціанський купець»), і Геро («Багато шуму з нічого»), і Орландо («Як вам це сподобається»). Багато з тем і ситуацій пізніших трагедій Шекспіра - честолюбство, ревнощі, помста і т. д. - зустрічаються вже в його комедіях, до того ж у серйозному драматичному аспекті.
У комедіях Шекспіра позначається дуже серйозна йому концепція Єдиного ланцюга буття. Зокрема, сюжет про упокорення сварливоюдружини (в «Приборканні норовливої» він вирішується в побутовому ключі (Петруччо - Катаріна), а в «Сні в літню ніч» у лінії Титанія-Оберон відтворюється у ключі фантастичному) у шекспірівській інтерпретації випливає з того ж розладу «ланцюга буття», що та його «великі трагедії». Але цього разу «розлад» є джерелом комічного.
Щоправда, всі тяжкі конфлікти вирішуються в шекспірівських комедіях щасливо і, як правило, навіть досить легко. Проте відтінок прихованої тривоги, задумливого смутку, сумніви відчувається в найпроменистіших комедіях. Це проявляється навіть у зовнішніх ознаках, які служать нам як би сигналами: така безпричинна, набігає, як хмарка, меланхолія Антоніо чи зведена у систему мізантропія Жака («Як вам це сподобається»).
Крім того, кілька комедій Шекспіра важко віднести до комічного жанру. Це філософські містичні комедії з елементами трагізму, такі як Буря, Зимова казка, а також Венеціанський купець з демонічно жорстоким Шейлоком і його торгом на фунт свіжого людського м'яса.
Буффонно-блазенські фігури: на перетині трагічного та комічного