Компонентна акустика Ground Zero Reference, журнал АвтоЗвук
виміри: Юрій ЄВТУШЕНКО
Абсолютний нуль
Свою назву компанія Ground Zero отримала, коли ще була повністю американською.
Сенс назви тодішній власник Ground Zero стовідсотковий американець Анатолій Бідний роз'яснював як декларацію наміру вчинити нове покоління акустики, сабвуферів та підсилювачів начебто з нуля, незважаючи на аналоги, а тим більше конкурентів.
Слід зазначити, що декларацію було реалізовано з чималим успіхом, спочатку американцями, а потім, коли компанія змінила національність, зберігши колишнє ім'я — німцями. Не раз і не два на авансцену виходили претенденти на звання найкращих, найпотужніших тощо. сабвуферів та підсилювачів у кольорах Ground Zero. Вони часто помітно відрізнялися від аналогічних продуктів інших виробників, продовжуючи виправдовувати давню формулу з нуля.
Але якщо колишню позначку вважати нулем, то акустика Ground Zero Reference - нуль абсолютний, за Кельвіном. Тому що Reference не схожа взагалі ні на що. Ні по виду (що ви вже помітили, якщо тільки не качає «АЗ» з торентів у вигляді аудіокниг), ні за інженерними рішеннями (що ми послідовно виявляли в ході знайомства), ні за характеристиками, що теж не залишилося таємницею.
Навіть місце народження та національність у Ground Zero Reference унікальні. Вирішивши створити автомобільну акустику абсолютного класу, причому з абсолютного нуля, Ground Zero звернулася за допомогою до надзвичайно ексцентричного фахівця. Звати Звоне Розпор, живе та працює у Словенії, випускаючи динаміки власної конструкції. Навіть з урахуванням малих обсягів виробництва фірма ZR Audio, я думаю, дає чималий відсоток валютних надходжень до бюджету своєї республіки, тому що динаміки робляться суворовручну і продаються за цінами, іноді високими, іноді не зовсім осудними.
З нуля, то з нуля, вирішили в Ground Zero, а що абсолютний — то це на краще. За проектами Распора (не звикну, що це прізвище, а чи не елемент конструкції, велика літера допомагає мало) Ground Zero випускає чотири моделі динаміків. Це два варіанти низькочастотника з різною конструкцією дифузора: у GZPW 18 він з центральним ковпаком, у GZPK 180 - з фазовирівнювальною кулею. Цифри в позначеннях написані правильно, один чомусь 18, інший - 180. Калібр, як ви розумієте, один і той же, до питання калібру ми ще повернемося. Є 100-міліметровий середньочастотник, з пристрою випромінюючого вузла схожий на GZPK, і 28-міліметрова пищалка.
За ідеєю, це має означати (і в інших виробників означає) такі поєднання: басовик з ковпаком + мідрейндж + пищалка = трисмужка; мідбас з «кулею», що працює на верхній середині + пищалка = двосмужка. В принципі, існують фірмові пасивні кросовери для цих головок, але вони не нав'язуються і всі компоненти пропонуються окремо. До наших країв першим дістався комплект із двох «кульових» мідбасів та двох пищалок. Має право на існування, двосмужка під поканалку.
Вивчення конструкції мідбасових (як і басових — у трисмугової системі) головок ми традиційно починаємо з матеріалу дифузора, як чинника дуже істотного. Але цього разу почнемо з того, на що звертаєш увагу одразу – з влаштування кошика. А полягає воно в тому, що «кошика» тут, по суті, немає. Як це? А так. Є зовнішнє кільце корпусу з оксамитовим (!) ущільнювачем по нижній поверхні та приклеєним до нього полем підвісу. Є ще квадратний фланець, до якого кріпиться з одного боку верхня шайба магнітної системи, з іншого -шайба, що центрує. Ці дві деталі виготовлені з матеріалу, названого на сайті конструктора Stabilit і описаного ним як різновид гетинаксу - папір, спресований і просочений синтетичною смолою, тільки смоли у Розпора не ті, що застосовувалися у виробництві цього матеріалу тоді, коли його назва була відома будь-кому, а не лише ветеранам.
Між собою стабілізовані пластини з'єднані чотирма алюмінієвими шпильками, і є підстави вважати, що не просто з'єднані, а вручну відцентровані індивідуально при складанні. Захисна решітка з рамкою з того ж стабілізату кріпиться до динаміка гвинтами одночасно з його кріпленням до опорної поверхні. Тепер можемо розглянути дифузор. Він виготовлений із перевіреного десятиліттями матеріалу – целюлози та із зовнішнього боку має лакове покриття. Примітна нижня сторона — на ній видно п'ять нешироких смуг силікону, що розходяться від центру по спіралі. Нанесені вони, як можна здогадатися, теж вручну, але в пристосуванні — надто точно витриманий крок між спіралями. За допомогою цих смужок посилюються демпфуючі властивості матеріалу, не виключено, що попутно здійснюється тонка підгонка маси та резонансної частоти. Усередині звукової котушки звичайного (дюймового) калібру знаходиться дерев'яна фазовирівнююча «куля». Якщо вийшло недостатньо урочисто, сформулюю інакше: поліроване фазовирівнююче тіло з масиву дерева цінної породи. Погодьтеся, нетрадиційний для нашого часу вибір матеріалів: гетинакс, оксамит, папір, дерево. Навіть для каркаса звукової котушки матеріал обраний не зовсім звичайний, у нього два шари: папір (під старовину) та алюміній (щоб витримати сучасні потужності). Магніт закритий алюмінієвим кожухом, але ми зуміли побачити під ним магніт габаритами 106 х 20мм. Осьового отвору в кожусі немає, але бути він повинен, крізь керн повинна проходити стійка кріплення «кулі». Контакти для підключення акустичного кабелю виконані ґрунтовно, тому до них підійдуть не всякі «відповіді».
Кожен із проводів, що підводять, двічі прошить крізь дифузор. Ширина гумового підвісу 11 мм, у нас багато 165-міліметрових головок «носять» підвіси такої ж ширини. А число 180 у позначенні мідбаса фігурує цілком справедливо, головка, дійсно, дещо більша за «шістку», у стандартні шестидюймові посадкові отвори квадратний фланець корпусу не проходить. Ненабагато, але не проходить. Втім, погодьтеся, акустика такого аналізу може розраховувати на більш осмислену інсталяцію, ніж проста установка по штатних місцях.
У пищалок досить високий алюмінієвий корпус, втопити їх у стійках буде непросто. Монтажні кільця розраховані на фіксацію їх у листовому матеріалі завтовшки до 20 мм. Матеріал купольної мембрани (28 мм) теж традиційний – шовк. Серйозна ширина підвісу (2,5 мм) разом з об'ємом корпусу наводять на думку про низьку частоту резонансу ВЧ-головок. Наскільки низькою, ще не знаємо, але, забігаючи вперед, скажу: ми подивилися заявлене значення і здивувалися, потім перевірили його вимірами і здивувалися ще більше, свого часу і вам дамо таку можливість.
Інша незвичайна особливість: виробник із самого початку рекомендує для мідбасу ящичне оформлення, причому не тільки ЗЯ, але і ФІ, з параметрами головки така рекомендація цілком узгоджується.
Для прослуховування та вимірювань ми зібрали дослідну активно-поканальну установку, помістивши мідбаси в ящики рекомендованого виробником об'єму 6 л. Зізнаюся: тут нам просто пощастило: 6-літрові у нас в арсеналі були, а порекомендуйВиробник, скажімо, 10 л, довелося б якось викручуватися.
Налаштування фільтрів виконували шляхом послідовних наближень, прагнучи, загалом, найбільш рівної сумарної АЧХ головок. Зрозуміло, наше налаштування фільтрів та посилення — лише один із безлічі можливих варіантів, але чи не за цим вигадана поканалка?
Насправді за цим повинна слідувати фаза тривалого тонкого підстроювання на слух у справжній інсталяції, акустику такого класу (і ціни, до речі — саме час заглянути і поцікавитися) нашвидкуруч не встромляють. Ось що дало наше перше наближення.
Басове наповнення робочих барабанів не так щоб потужне, низьких вібрацій безперечно не вистачало, але при цьому природне. Динаміка на перший погляд здається пом'якшеною, але вже на другий починаєш розуміти, що вона якраз передається точно, просто ми від такого трактування вже трохи звикли. Мідь розсипчаста, ясна і знову без неприродного прикраси. За почерком рояля легко впізнати потужний концертний інструмент, хоча низькі ноти передаються дещо стримано. Жодної недомовленості, жодних зайвих дзвонів, проте на деяких середньовисоких нотах з'являється незвична шорсткість. Але в нас, повторю, лише один з можливих варіантів налаштування, напевно, при більш ретельному підході до питання її можна позбутися. Красива, рухлива бас-гітара з енергійною атакою. Контрабас все ж таки нерівний, відчувається натиск на деякі ноти. Флейта в нашій акустиці виходить або тьмяною, або гротескно яскравою. Тут вона звучить відкрито і досить ошатно, але без гротеску. Чоловічий вокал зібраний по низах, сибілянти природні, хоча у свистящих приголосних можна виявити легкий акцент, що шипить. Жіночий вокал плавний та музичний, і лише на деяких нотах проскакують шорстківідтінки. Маракаси звучать саме так, як їм і належить, хоча, на мій смак, гостроти їм трохи бракує.
Загалом виявилося, що акустика звучить дуже схоже на те, як виглядає: суворо і дорого, ручна робота.