Концепції художньої творчості у сучасній естетиці кіно
Дисертація, - 480 руб., Доставка 1-3 години, з 10-19 (Московський час), крім неділі
Автореферат -безкоштовно, доставка10 хвилин, цілодобово, без вихідних та свят
Мойсеєв Андрій Юрійович. Концепції художньої творчості у сучасній естетиці кіно: дисертація. кандидата філософських наук: 09.00.04 Москва, 2007 164 с., Бібліогр.: с. 147-153 РДБ ОД, 61:07-9/734
Введення в роботу
Кінематограф, будучи, з одного боку, найбільш видовищним і масовим видом мистецтва, з іншого - тим видом художньої творчості, який зачіпає свідомість глядача на рівні глибинних психологічних структур, здатний чи не в адекватній формі виявляти найважливіші аспекти реальності, відображати і конкретно- Чуттєвий, і внутрішній, духовний бік буття В силу цього саме кіно здатне не тільки акумулювати в собі нові цінності та мотиваційні основи суспільного розвитку, а й у масовому масштабі формувати основи нового мислення, нового бачення дійсності
Явища эги проявляються тлі інтенсивних організаційно-творчих експериментів і пошуків. Тому їх вивчення, спроби оцінити їхні можливості та подальші
перспективи видаються вельми актуальними як і теоретичному, і у практичному сенсі
Особливість розробки теми в даному дослідженні полягає також у тому, що основні питання естетики кіно розглядаються в динаміці його становлення та розвитку.
Ступіньнаукової розробленості проблеми. Наявна з цієї проблеми наукова література дозволяє нам зробити висновок про відсутність спеціальних робіт, в яких розглядалося б розвиток естетики кіно в період з другої половини XX в по перше десятиліття XXI в
Проте практично з моменту появи кіно як мистецтва виходили фундаментальні роботи, присвячені осмисленню естетичних аспектів даного феномену. Особливо в цьому сенсі цікаві 1920-ті рр. - період, коли активно йшло осмислення виразних можливостей нового мистецтва , зокрема книги Рудольфа Гармса і Луї Деллюка, збірка статей «Поетика кіно» (під ред Б Ейхенбаума), роботи Б Балаша, Р. Єгіазарова, М Левідова, А Піотровського, З Тимошенко, А Трояновського та ін.
Естетичне сприйняття кінематографа досліджено такими теоретиками та практиками кінематографа, як В І Волков, Б С Мейлах, ВІН Органова, СХ Раппопорт, С Л Рубінштейн, В Н Самохін, Ф Фелліні, Н А. Хренов Специфіка мови кінотворчості представлена в роботах З X Раппопорта, Н А. Хрінова.
У зв'язку з тим, що в даній роботі розглядаються проблеми сучасного періоду розвитку кіно, особливу групу джерел склали матеріали журналу «Мистецтво кіно», головним чином статті таких майстрів, як Соловйов, Г Рерберг, Медведєв, Ельдар Шенгела, Іржі Менцель, А Сілаєв, А Каррікер, А Адабаш'ян, Л Дуров, Л Філатов та
Об'єкт дослідження - художня творчість у кіномистецтві
Предмет дослідження - основні напрями художньої творчості у кіно та концепції художньої творчості у кіноестетиці
Мета дослідження - аналіз художньої творчості в кіно,виявлення основних напрямів його розвитку
Завдання дослідження:
визначити специфіку кінематографічного мислення та кінематографічної мови,
проанштизувати основні тенденції у розвитку кіномистецтва,
виявляють особливості реалізму та художньої правди в кіно,
розглянути основні художні проблеми кінодокументалістики,
розкрити особливості та взаємозв'язок режисерського та глядацького естетичного сприйняття кіно та визначити принципи внутрішнього бачення кінокартини
Методологія дослідження. Методологічну основу дисертаційної роботи склали історичний та діалектичний принципи, що застосовуються у філософській естетиці, що дозволяють розглядати художню творчість у кінематографі у послідовній та обумовленій зміні основних етапів та розкривати внутрішню суперечливість цього процесу
Наукова новизна дисертаційного дослідження полягає в тому, чого в ньому вперше послідовно
- спеціально порушується питання виявлення теоретико- художніх концепцій у сфері кіно та його класифіка ции,
визначено, що як підстава для виділення таких концепцій може служити відмінність у художньому мисленні та художній мові кіно творчості,
серед теоретико-художніх концепцій, що особливо вплинули на розвиток і кіноестетики, і самого кіномистецтва другої половини XX - початку XXI ст.
Концепція «тотального реалізму» (Л Базен),
концепція так званого "фотографічного" або "феноменологічного" реалізму (3 Кракауер),
концепція «візуального кінематографа» (П Грінвей),
концепція кіно як «недовоплощеного» суспільного життя Вона в основному своєму змісті розроблена і зі значнимтворчим успіхом застосовувалася у вітчизняному кінематографі,
концепція «нового реалізму чи нової простоти в кіно» (Ларе фон Трієр, «Догма 95»),
вперше у вітчизняній естетичній теорії проведено порівняльний аналіз виявлених теоретико-художніх концепцій,
розкрито принципову єдність естетичної проблематики ігрового та документального кіно, яка обумовлена самою специфікою художнього мислення та художньої мови у кіномистецтві
доведено, що проблема внутрішнього бачення в кінотворчості є однією з найважливіших для розуміння психології творчої особистості в кіно, оскільки саме фільм, створений заздалегідь в уяві художника, має шанс стати справжнім витвором мистецтва
Теоретична значимість дослідження полягає у розробці методів аналізу концепцій художньої творчості в кіно, а також у виявленні історичної послідовності та наступності художніх методів
Практична значимість дослідження. Основні результати дисертаційного дослідження можуть бути використані
у процесі професійної підготовки працівників кіно,
у складанні навчальних програм з курсів естетики, кінознавства, культурології,
у складанні програм методологічних семінарів з питань кіномистецтва,
при розробці бібліографічної рубрикації на тему «Кіномистецтво»
Апробаціяроботи. Дисертація обговорена та рекомендована до захисту на засіданні кафедри теорії культури, етики та естетики Московського державного університету культури та мистецтв, пройшла попередню експертизу та прийнята до захисту дисертаційною радою Д 210 010 04 при Московському державному університеті культури та мистецтв
Матеріали та результатидисертаційного дослідження отримали апробацію у формі доповідей та повідомлень на конференціях різного рівня У тому числі «Про необхідність подолання естетизації насильства в сучасному кінематографі» (міжвузівська наукова конференція «Силовий примус історія та сучасність» (Голіцино, 2006 р)) (науково-практична конференція в МДУКІ (Москва, 2007 р)), «Рухлива розповідь за допомогою нерухомих зображень як феномен кіномистецтва» (міжнародна науково-практична конференція «Культура в контексті гуманітарного знання» (Москва, 2007 р))
Основні положення, що виносяться на захист:
Специфіка художнього мислення у кіно визначається композиційною організацією матеріалу, пластикою кадру Думка кінохудожника переходить у безпосередню дію, обумовлену не формулою, але формою
Різниця мовних структур у кінотворі може стати основою для типологізації художніх концепцій у кіномистецтві, серед яких ми виокремлюємо концепцію «тотального реалізму» А Базена, концепцію так званого «фотографічного» або «феноменологічного» реалізму 3 Кракауера, концепцію «візуального кінематографа» П Гринуея. концепцію знакової природи зображення Ю М Лотмана, концепцію кіно як «недовоплошенного» суспільного життя, концепцію «нового реалізму чи нової просюти в кіно» Ларса фон Трієра («Догма 95»)
Специфіка кінотвору, як її розуміють у сучасній естетиці кіно, завжди дієво-драматична і відображає рух життя, діалектику та перспективи цього руху, внаслідок чого кінотвір реалістичний та невичерпний у своїх художніх можливостях
Кіно здатне не тільки акумулювати в собі нові цінності та мотиваційні основи суспільного розвитку, а ймасовому масштабі формувати основи нового мислення, нового бачення дійсності
Спроби поставити кіномистецтво у пряму залежність від досягнень техніки неминуче призводять до заміни образу як суб'єктивно осмисленої форми відображення життя довільно-суб'єктивними знаками та символами та, по суті, руйнують кіно як вид мистецтва
Сучасне документальне кіно може змінити усталені шаблони форми та змісту, вказуючи глядачеві на протиріччя між реальним світом та його зображенням.
Сучасний кінематограф переживає стан невизначеності форми, оскільки необхідність нового змісту кіно очевидна, а форма та способи його вираження
або тяжіють до традиційних, або стають у залежність від техніки та технології кіновиробництва
8 Проблема внутрішнього бачення майбутньої кінокартини в уяві кінохудожника є одним із найважливіших факторів у кіномистецтві
Структура дисертації визначена цілями, завданнями та методологією дисертаційного дослідження Дисертація складається із вступу, двох розділів, висновків, списку літератури, додатків