Конкретизація образу Печоріна у новелі «Максим Максимович» - Твір за твором М
Новелою «Максим Максимович» завершуються дорожні записки та підготовляється запровадження «Журналу Печоріна», оскільки саме тут стає вперше відомим про існування печоринських «паперів» і пояснюються обставини, завдяки яким вони опинилися у проїжджого офіцера. Таким чином, за зовнішньою композицією роману ця новела виконує роль зв'язки, зчіплюючи окремі його частини.
Водночас тут дається, як було сказано, подальша конкретизація образу Печоріна, зокрема опис його зовнішності: під пером проїжджого офіцера портрет Печоріна отримує поглиблене, розгорнуте окреслення, зі спробою проникнути в таємницю цього характеру, чого не міг би зробити простодушний Максим Максимович. У фабульній канві подій, зображених у «Герої нашого часу», новела «Максим Максимич» посідає важливе місце: тут дається їхній фінал. Востаннє з'являється постать бентежного, не знаходить собі притулку героя.
Після цього роман проникає лише сухе повідомлення про його смерть на зворотному шляху з Персії в Україну, згадане в передмові до «Журналу Печоріна». Але найбільше значення новели полягає, звичайно, у внутрішньому її сенсі, що випливає зі зіставлення двох постатей — Печоріна і Максима Максимовича.
Висновки з нього ще більші, ніж в інших новелах, залежать тут від освітлення Лермонтовим двох основних образів. Печорин у цій новелі після різноманітних життєвих подій, описаних переважають у всіх інших частинах роману і що залишилися поза його межами. Позаду - обмерзлий Петербург, попереду - дорога до Персії, звідки вже не судилося йому повернутися назад. Що ж нового дало йому пережите після «Бели», як воно відбилося у його образі? Звернемосянасамперед до його портрета.
У характеристиці Печоріна, що намічається через його портрет, слід зазначити три особливості: по-перше, Лермонтов і на вигляд Печоріна підкреслює риси особистості незвичайної, сильної, що виділяється над оточуючими. По-друге, в портреті Печоріна впадає в око, що це людина «дивна», незрозуміла, тому що вся вона виткана з протиріч: поряд з рисами, що свідчать про силу фізичної («міцне додавання») і вольовий склад натури (прихована, позначається у зовнішній манері триматися — «не розмахуючи руками» при ходьбі, сила особистості, яка виявляється у погляді), — «щось дитяче» в посмішці, «жіноча ніжність» шкіри, недбалість та лінивість ходи; нарешті, треба згадати про протиріччя між виразом очей та виразом обличчя («вони не сміялися, коли він сміявся»).
І в «Белі», і особливо в «Тамані» розкриваються переважно сильні сторони його особистості та її могутні внутрішні можливості. У «Максимі Максимич» ми бачимо Печоріна в буденній обстановці, на одній з маленьких зупинок монотонного, набридлого шляху, а головне, Печоріна, що вже завершив складний цикл різноманітних життєвих подій і знову стоїть біля вихідної точки: спочатку був Петербург, галасливе, порожнє життя аристократа -офіцера, потім - Кавказ, з його пригодами, що не залишили глибокого сліду, потім знову Петербург, відставка, ймовірно, нові спроби заповнити існування.
Все випробувано, все вичерпано, але знову він стоїть у того ж фатального питання: чим наповнити життя, де його мета? «Нервічна слабкість» Печорина — це глибокий слід від свідомості нісенітниці і порожнечі існування, залишений у повсякденному поведінці людини, це гіркий результат невтомних і безплідних пошуків діяльності. Його короткі, уникливі відповіді на розпитуванняМаксима Максимовича говорять про той самий результат. Як не схожий цей Печорін на того, який кілька років тому міг у несподіваному пориві відвертості посвятити Максима Максимича у «дивовижі» своєї нещасливої долі. Тоді Печорін ще був здатний спалахнути надією на одужання від своєї недуги любов'ю чарівної «дочки природи». Зараз навряд чи він на щось сподівається.
Перед нами замкнена людина з «байдуже-спокійним» поглядом, що настрого приховала своє внутрішнє життя від навколишнього і обмежила свої зносини з цим навколишнім межами лише найнеобхіднішого поверхового зіткнення. Старе його «нещастя» — нудьга остаточно перетворилася на невиліковну хворобу, і від неї так, мабуть, все немило, так все болить, що залишається лише приховати її, стоїчно стиснувши зуби, і не дозволяти нікому торкатися хворого місця.
Але навіть і цей Печорін, невгамовна натура якого все глибше роз'їдається отруйною дією нудьги, залишається колишнім Печориним: він не здається, не складає рук, не заздрить, подібно до Онєгіна, з «гумором шибеника» долі паралітичних старих; знявши військовий мундир, він продовжує ганятися за примарою повноти життя, йдучи по дорозі всіх самотень, що м'ялися, набули розладу з середовищем: всесвітнє мандрівництво, неспокійна зміна місць. І цю людину, з таким різноманітним життєвим досвідом, з їдким нещадно-аналітичним розумом, з непокірною, владною, активною натурою, Лермонтов стикається з наївним добряком, який у всьому представляє живу антитезу Печоріна.
Протилежність Печоріна та Максима Максимовича — це насамперед протилежність яскраво вираженого індивідуального початку та майже повної відсутності особистої самосвідомості. Всі інші відмінності вже є приватними випадками або застосуваннями цієїголовною поділяючої два характери риси. Якщо Печорін у всьому протистоїть навколишньому середовищу і виділяється з нього за своїми поглядами, прагненнями, характером, вчинками як окрема, до того ж видатна та оригінальна особистість, то Максим Максимович у всьому збігається зі своїм середовищем, розчиняється в ньому.