Коротка історія Чебурашки - Анімація - Кіно
МАРІЯ ТЕРЕЩЕНКО подивилася японського «Чебурашку» та поговорила з одним із його творців
Чебурашка був придуманий в 1966 році письменником Едуардом Успенським, який стверджує, що прототипом стала бракована дитяча іграшка - напівзаєць-напівведмежа, який отримав у сім'ї прізвисько «Чебурашка». Не схоже, щоб Успенський розумів тоді, що виявив скарб. Досить, що його книжка називалася «Крокодил Гена та її друзі», тобто невідомий науці звір не був її великим персонажем.
Не побачив особливої чарівності у звірку і режисер-аніматор Роман Качанов, який писав у своїй книзі «Мудрість вигадки» (1983): «Коли я в 1967 році прочитав повість Е. Успенського “Крокодил Гена та його друзі”, то ні Чебурашка, ні Крокодил Гена не справили на мене великого враження. Мені сподобалося місто, в якому без жодних умов жили разом люди та звірі. Отак, запросто, моїм сусідом по будинку міг виявитися крокодил, який працює у зоопарку».
Здається, полюбив персонажа лише художник Леонід Шварцман, наділивши його всіма необхідними для анімаційної зірки зовнішніми даними: великими вухами та круглими очима, які колись принесли успіх Міккі-Маусу.
Після першого ж фільму - "Крокодил Гена" (1968) - стало зрозуміло, хто тут головний: друга серія називалася вже "Чебурашка". Всього було знято чотири лялькові фільми. Вони розійшлися на цитати, Гена та Чебурашка міцно увійшли до дитячого фольклору та стали героями анекдотів.
Деяка скромна слава була в цієї парочки і за кордоном: у Швеції в 1970-х по телебаченню йшло дитяче шоу Drutten och Gena з Чебурашкою і Геною в головних ролях. Щоправда, шведи використовували наручні ляльки та написали.героям іншу біографію.
Переворот стався в 2000-х роках, коли наша країна виявила, що головне в масовій кінокультурі – персонаж, що запам'ятовується. Саме він змушує глядачів щоразу повертатися до одного і того ж твору, а значить, завдяки йому можна виробляти кілометри серіальної продукції та робити шалені гроші на ліцензуванні.
І тут до Чебурашки прийшло справжнє зізнання. З'ясувалося, що це один із небагатьох автентичних персонажів, створених радянською культурою. До того ж, на відміну від інших радянських героїв, Чебурашка не втратив чарівності при зміні режиму.
Оцінили Чебурашку та за кордоном. Його образ припав до смаку японцям (вважається, що через схожість із покемонами). В результаті звірятко зайняло своє місце в музеї студії «Гіблі», а на японських телеекранах з'явився аніме-серіал «Чебурашка – хто це?» (Cheburashka Arere?). Цей досить дивний твір складається з двадцяти шести трихвилинних серій (2 хвилини 10 секунд займає сюжет, решта часу титри), в яких персонажі, точно змальовані з наших ляльок, розігрують різні комічні, а іноді ліричні сценки. У першому епізоді Гена знаходить Чебурашку в ящику з апельсинами, у другому – наводить його до зоопарку (слово це в серіалі пишеться кирилицею), у третій серії відбувається знайомство з Шапокляк тощо.
Епізод із японського серіалу «Чебурашка – хто це?»
Однак таким виробом японці не обмежилися.Cheburashka Projectрозгорнув дуже широку діяльність, про що можна судити з їхнього чудового сайту.
Кульмінацією став повнометражний ляльковий фільм «Чебурашка» режисера Макото Накамури. Картина була зроблена (як повідомив японський продюсер Хіроюкі Фудзівара) з «дозволу всіх, хто вважає себеправовласниками». Працювали над нею, окрім японців, корейці, білоруси та українці; процес зайняв шість років.
Подивитися на результат у «35 мм» зібралася неймовірна кількість народу – анімаційна спільнота на чолі з Норштейном, японські дипломати, московська богема.
Фільм виявився омажем Качанову та радянської мультиплікації. Він складається із трьох новел, перша з яких є точним ремейком «Крокодила Гени» 1968 року. Японці з корейцями намагалися відтворити все з точністю до найдрібнішої деталі, а потім використовували напрацьовану майстерність у двох новелах, що залишилися. «Чебурашка та цирк» розповідає про те, як Гена з Чебурашкою допомогли дівчинці Маші навчитися ходити канатом і влаштуватися працювати в цирк. А в «Радах Шапокляк» – та сама парочка прийшла на допомогу заїжджому фокуснику, який шукав свою онучку.
Зрозуміло, фільм закінчується добре, а ось історія Чебурашки поки що не закінчилася.
Трейлер японського «Чебурашки»
Про те, як робився новий японський «Чебурашка», розповів арт-директор проекту, білоукраїнський режисер та художник Михайло Тумеля.
- Ти часто буваєш у Японії, скажи, чому японці так люблять Чебурашку?
– Але саме японській – адже в інших країнах немає такої реакції.
– Скажімо так, мій досвід перебування в Японії показав, що японці ближчі до нас, ніж, скажімо, американці. У спілкуванні, у випиванні ще в якихось речах. Поспівати можна разом… Може, це теж має певний вплив на популярність Чебурашки.
– Як розподілялися ролі у проекті?
- Початковий варіант сценарію був написаний японцями. Тобто, базові пригоди, характери. Потім Михайло Алдашин вносив корективи, усував якісь неточності, які через незнання допускалияпонці.
Далі завдання нашої українсько-білоукраїнської команди полягало в тому, щоб дати образ, яким можна побудувати ляльки. Фактично ми робили креслення і декорацій, і ляльок, і найдрібніших предметів, оскільки корейці та японці просто не знають, як багато речей у нас виглядають. А тим більше, як вони виглядали в той час, коли робився Чебурашка.
- Тобто ви суворо і патріотично відстоювали правдоподібність і близькість до оригіналу?
- Ні, саме навпаки. Це було бажання японських продюсерів та режисера. Саме вони поставили завдання, щоби все було максимально близько до качанівського фільму.
– Проект міжнародний – чи не створювало це якихось труднощів у роботі? Труднощі перекладу, національні звички?
– Кожен перебував на своїй території, і спілкувалися здебільшого інтернетом. Тому ми не могли скуштувати всіх цих ієрархічних японських принад.
– А на «знімальний майданчик» виїжджали?
– Виїжджали на корейську студію, яка робила всю матеріально-технічну частину. З Японії були лише режисер та асистент режисера. А решту, навіть по титрах це видно, робили корейці.
Як робили японського «Чебурашку»
- Чи відрізняється те, як зараз працюють корейці, від того, як працювали на «Союзмультфільмі» у 1960-х?
Але взагалі вони дуже старанно все робили. Запам'ятався один епізод: мені показали сцену, де підходить міліціонер і щось запитує у Чебурашки. Підходить без кашкета. Мені це одразу впало в очі, і я написав корейцям, що взагалі-то міліціонери у формі без кашкета не ходять. І вони перезняли епізод, додавши кашкет.
– Слухаю тебе, і весь процес створення «Чебурашки» здається таким вивіреним, таким технологічним… А як же метання?Творчі запої?
– Ти знаєш, життя показує, що за такої роботи результат гармонійніший і краще виходить, хоч як це дивно. Звісно, з творчих метань іноді спалахує іскра. Але куди частіше виходить згарище. А тут є, так би мовити, гарантія, що вийде якісний результат.