Костюм Італії епохи Відродження (14-16 ст.)
Чоловічий костюм
Нижнім одягом італійців була сорочка — «камічі», вузькі штани-трико «кальцоні», які шилися точно по нозі і прив'язувалися тасьмами до «сотсотвісті» — вузькій куртці без рукавів або з рукавами. На рукавах куртки, яку молоді італійці носили поверх сорочки, дома згину робилися розрізи. Вони могли мати форму овалу, квадрата, морської зірки та ін. Крізь них виднілася розкішна нижня сорочка із тонкої білої тканини. Рукави куртки могли бути знімними та прикріплюватися за допомогою шнурків. Таким чином з однією курткою можна було носити різні рукави. Вузькі куртки мали також розрізи на боках і шнурівку на грудях. З-під глибокого вирізу ворота проглядала сорочка. Існували і куртки зі стоячим коміром, який застібався ззаду. Чоловічий одяг був однотонним, але яскравим. Під впливом французької моди з'явився і двоколірний одяг мі-парті. Верхнім чоловічим одягом служив плащ, який пристібався до плечей куртки. Під час свят та урочистих подій молоді італійці одягали «джорне». Ліф Джорне красиво облягав фігуру, талію перетягували поясом, а відкидні рукави, закладені складками по проймі або викроєні у формі кола, спадали. Розкішні джорно шили з дорогих оксамитових та парчових тканин, низ рукавів оброблявся хутром, рядами екревісів, прикрашався бубонцями, пір'ям. Такий костюм виглядав надзвичайно ефектно. Літні люди носили вільні каптани довжиною до колін або до кісточок, з довгими дзвоновими рукавами і глибоким квадратним вирізом — «каре». Через кару каптани носили з нагрудниками з дуже тонкої білої тканини. Довгими були костюми для урочистих випадків, а також одягу вчених, посадових осіб, духовенства, ченців.носили короткий одяг. У XVI ст. чоловічий костюм змінився: він, як і раніше, ошатний, але все ж таки стає суворішим за формою і кольором. Основні види чоловічого одягу цього періоду - каптан з квадратним вирізом, який називався «королівським дзеркалом», і орний каптан з коміром-стійкою. З-під вирізу «королівського дзеркала» виднілася прикрашена багатою вишивкою біла сорочка. У модних сорочок тканина навколо шиї стягувалася шнуром, утворюючи безліч дрібних складочок, а край воріт прикрашався вишивкою. Верхню частину рукавів каптана викроювали у вигляді буфа, але рукави могли бути і прямими, з крильцями у плечей. Кафтани шилися з тканини глибоких, темних кольорів і прикрашалися золотою вишивкою. Верхнім чоловічим одягом XVI ст. був "джуббоне" (він відповідав французькому пурпуену). Спочатку пишний і довгий, потім він став набагато вже. Венеціанський джуббоне закривав стегна. Прикрашали джуббоні пишні рукави і дуже великий шалевий, іноді хутряний комір. Венеціанські одяги, як і раніше, залишалися світлими і яскравими: блакитними, гранатово-червоними, зеленими, золотистими, синіми. На плечі венеціанці накидали короткий плащ, який міг бути з рукавами або без них. У XVI ст. чоловічий костюм прикрашається розрізами різної форми, обшитими по краях кантом або кольоровими нитками. Крізь них просвічувала підкладка іншого кольору. Народний італійський одяг протягом XIV-XVI ст. змінювалася повільно, але й вона йшла за порівняно функціональними формами модного костюма. Чоловіки носили панчохи і штани до колін. Приналежністю дворянського костюма була шпага, яку носили біля лівого стегна на поясній портупеї. Праворуч до пояса на ланцюжку прикріплювався кинджал. Плоский кинджал — «стилет» носили за пазухою. Костюм доповнювався підвісним гаманцем, рукавичками, золотим ланцюгом.
Жіночий костюм
Жіночий італійський костюм епохи Відродження був ще багатшим і різноманітнішим за чоловіче. Згідно з флорентійською модою, в XV ст. ідеалом краси була струнка жінка з витонченими рисами обличчя, високим округлим чолом та довгою шиєю. Одяг був вільний, м'яко спадав, підкреслюючи форми тіла. У XV ст. італійки носили сукню - "гамурра". Нижньої білизни в цей час як такої не було. Жінки носили одночасно дві верхні сукні з дорогих парчових і оксамитових тканин. Вони були відрізними по талії, з вузьким ліфом та довгою, у складку чи складання спідницею. Декольте на грудях робили квадратне, а на спині трикутне (що візуально подовжувало шию). Часто ліф попереду був розрізним, зі шнурівкою. Рукави сукні були прямими, що трохи розширювалися до плеча. В однієї і тієї ж сукні рукави могли змінюватися: їх змінювали, пристібаючи до ліфа або примітаючи до пройми. Вузькі рукави розрізалися вздовж і скріплювалися шнурівкою або гудзиками. Розрізалися рукави та впоперек, при цьому їх половини біля ліктя з'єднувалися стрічками та шнурами. Важливим нововведенням у жіночому костюмі стало те, що рукави доходили тільки до кистей рук, залишаючи їх відкритими (відповідно до середньовічного етикету, кисті рук повинні були бути приховані). під грудьми. Зверху накидали легкі дорогі накидки або прикріплювали до сукні зібрану в дрібну складку тканину, яка злегка волочилася по підлозі. Верхнім жіночим одягом, як і раніше, залишався довгий, яскравого кольору плащ. Іноді з прорізами для рук. Жіночий костюм доповнювався підвісними гаманцями, рукавичками і багато вишитими носовичками, які в цей час стали входити в моду. У XVI ст. вперше з'являється спідня жіноча білизна та панчохи. Наймоднішими вважалисяфлорентійські панчохи, пошиті з білої ткани. У цей час (наприкінці XVI в.) з'явилися й перші мережива. Їх не в'язали, а шили голкою. Це була дуже трудомістка робота, і коштували вони надзвичайно дорого. Особливо славилися венеціанські мережива — рельєфні, щільні, з чітким геометричним малюнком. Секрет їх виробництва ретельно ховався. На початку XVI ст. жіночий костюм ще м'який, пластичний і легкий, поступово обтяжується, стаючи більш пишним та декоративним. З'явилося глибоке декольте, прикрите вставкою. Широка спідниця з важкої дорогої тканини збиралася у м'які складки. Рукави спідньої сукні були довгі і вузькі, а верхньої — короткі, у вигляді буфів. Пишні широкі рукави збиралися в складки, прикрашалися розрізами, крізь які виднілася тканина білої сорочки. У моду увійшли чорні напівмаски, які жінки одягали при виході на вулицю — частково, щоб не бути впізнаними. Це був привілей дворянства. Обов'язковою приналежністю костюма знатної дами стали рукавички та носові хустки. Рукавички шили з тканини, прикрашали вишивкою, коштовним камінням. Носові хустки теж були дуже гарними, з вишивкою та мереживом. До пояса італійські дами підвішували невеликі сумочки для ключів та грошей. Костюм доповнював віяло - спочатку це був прямокутний дротяний каркас, обтягнутий шовковою тканиною, а в другій половині XVI ст. з'явилися складні віяла. Замість віяла дама могла використовувати опахало або пучок страусового пір'я. Взимку італійки гріли руки в муфтах, які шилися з шовку і оберталися хутром. Венеціанський жіночий костюм XV ст. відрізнявся маленьким ліфом з глибоким декольте та високою талією. На рукавах сукні красувалися фігурні розрізи. У XVI ст. жіночий одяг також набув пишності та декоративності. Незважаючи на вплив іспанської моди (та іспанська,і венеціанський жіночі костюми робилися на каркасі), венеціанський все ж таки був набагато вільніший і жіночніший за іспанську з його строгим графічним силуетом. Сімара складалася з трьох частин: довгої складчастої спинки, що переходила в шлейф, і двох коротших поличок. З боків симара зшивалася не повністю або могла підв'язуватись поясом. У неї був стоячий віялоподібний комір. Жіночий народний костюм зберіг традиції костюма епохи Відродження і в пізніші часи. Типовим селянським жіночим одягом була сорочка, відрізний ліф, що одягався поверх неї, і широка коротка спідниця.