Костюми для театру
Костюм та актор
При розподілі ролей беруться до уваги як своєрідність обдарування, а й фізичні дані актора. Створюючи ескіз, завжди необхідно придивитися до актора і вибрати з його "запасу" саме те, що допомогло б йому у створенні зовнішнього малюнка ролі.
Навіть за такої ідеальної зовнішності, яку мав Шаляпін, йому доводилося думати про кожну деталь. «Пам'ятаю, як я одягався варягом на малюнку Сєрова, до вбиральні до мене влетів сам Валентин (Сєров), дуже схвильований,— всі художники були захоплено оперою «Садко» і ставилися до постановки її як до свого свята.
— Чудово, чорт забирай,— сказав Сєров.— Тільки руки... руки жіночні.
Я відзначив м'язи рук фарбою, і, підкреслені, вони стали сильними, опуклими ... ».
Костюм як засіб деформації
Костюм на сцені може деформувати фігуру актора, змінити її не тільки відповідно до образу та віку, а й моди. Деформація, якщо йдеться не про пластичну зміну фігури шляхом товщин або накладок, здійснюється за рахунок зміни пропорційних співвідношень основних ліній фігури та особливого крою костюма, переміщенням лінії талії, різноманітними формами ліфа.
Найбільш простим, історично узаконеним засобом деформації форми є як для чоловіків, так і для жінок корсети. Різноманітність їх видів відповідає стильовим та модним періодам часу. Корсет коригує силует костюма, координує рух рук та корпусу, визначає посадку голови, ходу. Нарешті, його «деспотичність» допомагає акторам вживатися в образ, буквально бути підтягнутими, стрункими, стриманими, тобто набувати властивості, продиктовані функцією корсета.
Часто молоді актриси, які мають досить тонкіталіями, граючи у п'єсах Чехова чи Островського, намагаються обходитися без корсета. Спору немає, для сучасної жінки носіння корсету болісно. Але як же «на театрі» досягти зображення правильної манери зовнішньої поведінки жінок давно минулих часів? Як переконати глядача у достовірності зовнішнього малюнка ролі, як досягти органічного злиття костюма з образом? Носіння корсету таїть і естетичне початок — допомагає актору виявити прекрасне в собі та прекрасне у вигляді персонажа.
Конструкції, що змінюють форму костюма
Другим в історії костюма відомим засобом перетворення форми є пристосування, що змінюють силует та об'єм стегон, що в українському найменуванні фіжми, що зміцнилися під назвою (від нім. фашбейн — рибна кістка), кринолін і турнюр.
У театрі фіжми несуть таку ж функцію, лише технічна сторона їх виконання піддається модернізації. Залежно від характеру драматургії та художнього трактування вистави ці штучні форми набувають індивідуального рішення. Так, наприклад, вертугаден — штучна споруда в жіночому іспанському костюмі XVII століття, у справжньому значенні — «охоронець чесноти», що практично — сприяє виявленню ефекту статичності та непорушної рівноваги,— у виставі «Учитель танців» Лопе де Вега (ЦТСА) художником І. С. Федотовим було вирішено творчо, більш ніж вільно. Легкість і прозорість спектаклю, пронизаного танцювальним ритмом і напоєного звуками кастаньєт, дали ключ до інтерпретації історичного зразка. Легкі дротяні плоскі сітки кріпилися на талії біля виступів стегон. Стан, стягнутий тугим корсетом, лише вигравав у стрункості від розмаїття різкого розширення спідниці. Щільна, на підкладці тканина (знаменитий фай) легко лягла на «конструкцію», і понад 25 років у стрімкому танцірухається по сцені витончена Флорелла, чаруючи глядачів своєю грацією та іспанською манірністю одночасно.
Скульптурна деформація – товщини – бутафорія тіла
Але якщо корсет і фіжми є невід'ємними частинами цивільного костюма, то товщини — це приналежність театрального мистецтва «бутафорії тіла». "Товщина" в характері ролі стає плоттю персонажа (рис. 6). Нещадний час горбить, сутулить, кривит, покриває жиром ... і вправні руки ліплять і прилаштовують «деформацію життя», очевидну в реальному існуванні сценічного типажу. Практично виконання товщин лежить на обов'язках театральних кравців, які за допомогою художників простібають, прошивають із ватою, поролоном, волоссям викроєні за належною формою шматки тканини.
У спектаклі «Генріх IV» Ленінградського БДТ ім. Актор Лебедєв за своєю фактурою мало підходив до ролі Фальстафа. Епітети, які супроводжували його — «товстопузий», «сер Джон товстий», «спітніша брила», «вовняний мішок», «брудна кадушка з салом»,— треба було виправдати. І високий і зовсім не товстий актор перетворюється на «спітнілу брилу», спритно і дотепно поєднуючи хитрощі кравця-скульптора з «граціозними» рухами товстуна. Знаходячи штучний живіт, він рухається по сцені, широко розставляючи ноги і зігнувши руки в ліктях. Так рухаються дуже повні люди, товщина яких, розпираючи одяг, не дає можливості наблизити кінцівки до тулуба. Товщина, змінивши конфігурацію актора, змінила манеру руху, стала нормою його фізичного, та був і психологічного стану.