Крихке золото, або історія підробок
300 років тому в Європі почалася епоха порцеляни. Навряд чи зараз хтось згадає, що місто Мейсен було столицею маркграфства, але достеменно відомо, що саме тут вироблявся найкращий посуд у Європі.
Музей особистих колекцій імені Олександра Блещунова (Одеса) представив інтерактивний виставковий проект "Його величність фарфор", присвячений 300-річчю Мейсенської фарфорової мануфактури — першого в Європі заводу, на якому було відкрито та розроблено свою технологію виробництва цього виду кераміки. Практично у всіх залах музею представлені матеріали, які дають уявлення про історію появи та поширення порцеляни, його вплив на стиль та спосіб життя людини. Експозиція знайомить із загадковою країною Хань, звідки, як прийнято вважати, прийшла до Європи порцеляна. Далі розповідається про його появу в українській імперії. Музей експонує свою гордість - частину прославленого "Лебединого сервізу", виготовленого на Мейсенській мануфактурі ще в середині XVIII століття. Автор ідеї та куратор проекту — Олена Ілясова, головний зберігач музею.
Біле золото
Навряд чи зараз хтось згадає, що місто Мейсен було столицею маркграфства, але достеменно відомо, що саме тут вироблявся найкращий посуд у Європі. Чимала заслуга в цьому належить Августу Сильному — курфюрсту Саксонії та королю Польщі — великому колекціонерові всього екзотичного, і, звичайно, фарфору, який тоді був виключно китайським. Його пристрасть була така велика, що він обміняв полк солдатів на кілька китайських фарфорових ваз. Та й не дивно, адже той період називали "порцелянової лихоманкою". Китайська порцеляна в ті часи була привілеєм аристократії, адже посуд з нього дуже доречно підходив до новомодних напоїв — чаю, кави, шоколаду, а тарілки та вази.з фарфору воліли срібним та золотим.
У ті часи всяке солідне виробництво в Європі починалося з виготовлення фальшивок, а мода на заморську порцеляну була настільки великою, що китайське тавро на мейсенських речах ставили до 1724 року. І тільки після цього в Європі з'явилися підробки саксонського фарфору, що вже став знаменитим.
Німецький посуд швидко набув популярності, причому не лише на батьківщині. За деякими відомостями, лише 1770 року в Україну було завезено 40% всього експорту посуду Meissen. Наприкінці XVIII століття на уславленій мануфактурі було виділено спеціальні дні для виробництва товару на український ринок. В умовах надзвичайно високого попиту на продукцію з блакитними мечами у багатьох містах української імперії (Петербурзі, Москві, Києві, Мітаві, Полтаві, Ревелі та ін.) було створено постійні склади.
Наприкінці 1970-х років художні майстерні Meissen випускали поодинокі унікальні витвори мистецтва, що вплинули на стилістику всього асортименту фарфору, що випускався в цілому. 2000 року був урочисто представлений перший у світі орган, труби якого виконані з мейсенського фарфору. У 2002 році на вокзалі Dresden-Neustadt була відкрита друга у світі за площею фреска з порцеляни після "Княжої процесії" - "Найкрасивіші замки, палаци та сади Саксонії" площею 90 кв. м.
В даний час мануфактура випускає посуд та сервізи, а також колекційні екземпляри. Понад 270 років унікальним твором називають Schwanenservice - "Лебединий сервіз", який заслужив воістину світову славу. Частину цього комплекту можна побачити в Одеському муніципальному музеї власних колекцій імені Блещунова. Сервіз був виготовлений на Мейсенській мануфактурі в єдиному екземплярі для директора мануфактури графа Генріха фон Брюля у 1740 р.року. Він складався із двох тисяч предметів, з яких 13 зберігаються в Одеському музеї. А загалом по всьому світу нині налічується близько 200 предметів із сервізу, який ряснів прикрасами у вигляді зображень лебедів та різних мешканців водного царства.
Горе від розуму, або Трагедія винахідників Так склалося, що в кожній країні цей вид кераміки винаходили заново, і долі вчених ентузіастів були незавидні. Коли на початку XVIII століття в Німеччині змогли відтворити рецепт порцеляни, для сучасників ця подія була подібна до дива… Серпень Сильний, побоюючись, що в нього вкрадуть секрет "білого золота", перевів завод у замок, а хіміка Бетгера та його майстрів вартували таємні агенти короля . Особливо охоронялася майстерня, де складалася порцелянова маса. Випалювачі не знали, як формуються вироби, а формувальники ніколи не бачили їх випалу. Якось королю донесли, що Бетгер хоче покинути Саксонію і перебратися до Пукраїнсії. Творця порцеляни кинули до в'язниці, де він і помер. Але помічникам Бетгера все ж таки вдалося втекти з королівського полону, і в 1717 році вони зуміли налагодити виробництво порцеляни у Відні.
Дізнавшись про саксонський винахід, Петро I доклав чимало зусиль для того, щоб і в Україні вироблявся посуд не гірший, ніж у Європі. Але секрет був під замком доти, доки Дмитро Виноградов (1720—1758) не розробив без залучення західних фахівців український рецепт "білого золота", і не наосліп, а внаслідок методичної наукової роботи. Мануфактура під Санкт-Петербургом (Імператорський фарфоровий завод, зараз — фарфоровий завод імені Ломоносова) запрацювала у 1752 році, і вже через рік виробництво порцеляни було поставлено на потік. На жаль, сам винахідник не виніс нервової та фізичної напруги і помер, перебуваючи в напівбожевільномустан, будучи прикутим ланцюгом до печі випалу.
Завод обслуговував виключно замовлення імператорського двору, а потреби у гарному посуді зростали, і тому закономірним стало відкриття у середині 60-х XVIII століття під Москвою приватного заводу англійського купця Франца Гарднера. За еталон у Європі та в Укаїни приймали саксонську порцеляну, і заповзятливий Гарднер без страху і сором'язливості підробляв на своїх речах марку Мейсенської мануфактури — схрещені мечі. Основна частина продукції спочатку була розрахована на широкого покупця, але на фабриці виготовляли і дорогі ексклюзивні речі на замовлення. Про це розповідається у залі "українська старовина" музею Блещунова.
Чи китайське минуле? Порцеляна мешканцями Заходу, окрім того, що була предметом розкоші, вважалася як одна з найбільших таємниць Сходу. Вважається, що перші китайські фарфорові вироби було ввезено до Європи, зокрема до Венеції, ще Марко Поло. Насправді як такої таємниці рецепту порцеляни ніколи не існувало, оскільки всі інгредієнти та технологічні прийоми здавна використовувалися у виробництві кераміки. Справжня проблема полягала в тому, що через слабкий розвиток хімії не було точного розуміння процесу отримання порцеляни (кераміки взагалі, зрозуміло) і виготовляли його в більшості випадків емпірично, пристосовуючись до місцевої сировини.
Незважаючи на те, що версія про китайське походження порцеляни практично непохитна, проте деякі історики вважають її міфом. Є відомості, що насправді його відкрили в Персії, де володіли секретом виробництва високоякісного тонкостінного фаянсу, причому суперфаянс, тобто фарфор (від арабського слова "фахфурі", що означає "імператорський"), призначався виключно для найвищихособ. Що ж до китайців, то можна припустити, що вони лише освоїли масове виробництво витонченого посуду. Безперечно, версія спірна, але не позбавлена раціонального зерна. Справа в тому, що початок масштабного виробництва китайської порцеляни відноситься до періоду ніяк не раніше кінця XVII століття, а ймовірніше - це перша половина XVIII століття. Тоді ж китайці розпочали масову фабрикацію старожитностей. Копіювання у Піднебесній перетворилося на справжній культ. Майстерні, де виготовлялося все, починаючи від "стародавніх" художніх сувоїв до "ранньої" китайської бронзи, були розкидані по всьому Китаю, і часом цим займалися цілі села та міські квартали. Ринок китайських підробок досяг колосальних масштабів вже до XVI століття. Під час правління династії Юань підробляли предмети епохи Тан, за Мін — Юань, за Цін — усіх попередників за алфавітом. Тож не дивуйтеся, що в сучасному супермаркеті в Пекіні у відділі кухонного посуду можна купити цілком сучасну чашку з написом "виготовлено в період правління Цяньлуна".
Існує думка, що спочатку "китайська порцеляна" винайшли і виробляли в Італії в XVI столітті, і це мало прямий комерційний зміст. Справа в тому, що італійська кераміка знаходилася на високому технічному та мистецькому рівні, але вже дихали у спину європейські конкуренти. Для того, щоб залучити споживача елітної кераміки, бажано було вигадати якийсь ефектний маркетинговий хід. Вихід знайшовся у винаході екзотичного китайського стилю та у творі міфу про унікальний, древній та загадковий китайський фарфор.
Ймовірно, спочатку центр фабрикації " китайської " з'явився у Венеції у середині XVI століття. І відокремити справжню китайську порцеляну від підробленого практично неможливо. А всилу секретності виробництва та широко практикованої дезінформації конкурентів/споживачів важко достовірно встановити, хто і яку саме кераміку виробляв у Європі XVI—XVII століттях.
Істина в черепках
У культурі європейської порцеляни тема копій і підробок виникала неодноразово. Понад те, протягом майже трьохсотлітньої історії вона стала, власне, органічною рисою цього виду мистецтва. Усі європейські порцелянові мануфактури, починаючи з XVIII століття, були в широкому значенні слова епігонами, з більшою чи меншою точністю та завидною постійністю копіюючи прийоми та сюжети своїх попередників, при цьому часто зовсім не прагнучи фальсифікації. Невеликі мануфактури вже у XVIII столітті розпочинали з копіювання великих зразків. Що може бути прибутковішим і соліднішим, ніж збут дрібничок з популярним лейблом? Торгівля антикварною китайською порцеляною — це хороший бізнес. Ніхто з учасників процесу — ні продавці, ні покупці — не зацікавлені у руйнуванні легенди про давні таємниці східних майстрів.
Але є тут одна заковика — старовинна порцеляна не може не мати вад. Фарби справжнього порцеляни, що особливо зберігався в поганих умовах, згодом трохи блякнуть, глазур тьмяніє, на ній можуть з'явитися дрібні тріщини, сколи. Варто врахувати, що на якість випалу елітної порцеляни шкідливо впливає безліч факторів, у тому числі й пил, тому вихід дефектних виробів практично неминучий. Навіть у наш час характерна норма шлюбу при випалюванні фарфорових виробів високої якості становить близько чверті. А раніше, у XVII—XIX століттях, отримання порцеляни було ще більш непередбачуваним процесом, і, цілком природно, вихід якісних виробів був невеликий. Бездоганність старовинного виробу, що купується (ідеальна поверхня,відсутність домішок, сліпуча білизна черепка та інше) з порцеляни у справжніх фахівців викликає лише сумніви.
Кажуть, найнадійніший спосіб дізнатися якість фарфорового виробу – це. розбити його. Якщо черепки почнуть підстрибувати, порцеляна… на жаль, був справжнім. Але навряд чи знайдеться багато охочих саме таким чином протестувати свій посуд.
Зі старовинної порцеляни у "підробників" найбільшою популярністю користується посуд Імператорського фарфорового заводу з тавром епохи Єлизавети та Петра III. В антикварних салонах імператорського посуду лежить утричі більше, ніж випустив завод у XVIII столітті. Сучасні технології дозволяють в кустарних умовах підробляти не тільки тавра, а й виробляти "столітні" тріщини на посуді. А малюнки на вазах візуально навіть фахівець не відрізнить від ручного розпису. Не секрет, що унікальний саксонський фарфор Мейсен і знаменитий угорський фарфор Херенд із вишуканим ручним розписом також робиться у підпільних майстернях Підмосков'я.
Ну що ж, на завершення цього екскурсу можна було б перефразувати поета: "Якщо міфи створюються - це комусь потрібно".