Курсова робота Подібність та відмінність сонетів Петрарки та Шекспіра

Даючи характеристику сонету, ми спиратимемося на думку вченого В. Бєлінського, який висловив, що сонет - це особлива форма вірша, що зародилася в XIII столітті в поезії прованських трубадурів. Класичний італійський сонет складається з чотирнадцяти рядків і ділиться на дві частини - октаву (восьмишість), що включає два катрена (чотиривірші), і секстет (шістьвіршів), що розпадається на два терцети (трьохвірші). Від італійських поетів форму сонета перейняли XVII столітті іспанці, французи та англійці. Свого вищого розквіту сонетна поезія досягла Англії кінці XVI-початку XVII століття.

Петрарка визначив внутрішню форму сонета, основою якої поклав порівняння. Для кожної теми поет знаходив свій образ або цілий їхній ланцюг. Чим несподіванішим було уподібнення, тим воно вважалося кращим. Порівняння нерідко доводилося принаймні гіперболізму. Петрарка постійно порівнює. Для нього набагато важливіше встановити саму можливість нового поетичного світу, відкривши стан світу як велику аналогію, яка стає способом нового зв'язку речей. Поетичний слух загострений як до звуків світу, а й звучання слова, що передбачає в звуковому кревності смислову близькість понять.

Мета курсової роботи: визначити подібності та відмінності сонетів Шекспіра та Петрарки.

Об'єкт курсової роботи: сонети Шекспіра та Петрарки.

Предмет курсової: жанр сонета як особливої форми вірша.

Завдання курсової роботи:

- дати характеристику сонета

- Вивчити історію виникнення сонетів

- розглянути особливості жанру сонетів Шекспіра та Петрарки

- знайти подібності та відмінності сонетів Петрарки та Шекспіра.

1.1 Характеристика та походження сонету

Термін «соне»походить від латинського слова "сонаре", що означає "звучати", "дзвеніти". Сонет - це чотирнадцятистроковий вірш, складений за певними правилами: перший катрен (чотиривірш) представляє експозицію теми вірша, другий катрен розвиває положення, намічені в першому, в подальшому терцеті (трирядковому) намічається розв'язка теми, в завершальному терці, (точна назва - «сонетний замок»), слідує завершення розв'язки, що виражає суть твору.

Надалі сонетом писали А. Сумароков, Г. Державін, В. Туманський, А. Дельвіг, А. Пушкін, М. Лермонтов, А. Фет, Я. Полонський, К. Павлова, Ап. Григор'єв. У ХХ столітті сонетом писали До. Бальмонт, А. Блок, Вяч. Іванов, В. Брюсов, М. Волошин, М Кузмін, Н. Гумільов, І. Анненський, А. Ахматова, С. Кірсанов, Л. Вишеславський та інші.

На думку вченого Анікста, слід зазначити, що література ніколи не стоїть на місці і рідко довгий час підпорядковується одноманітним суворим канонам. Якщо, скажімо, у Петрарки дотримується вищеописана композиція, то у Шекспіра вже - три катрени і двовірш.

Змінювалися і змінюються форми римування та інше.

Але зберігається непорушною формальна основа сонета: чотирнадцятивірш, закінченість – від експозиції до розв'язки, визначена цим послідовність розвитку теми та дзвінкість рим (сонаре!). [14, стор 114]

Існують різні види сонетів: хвостатий сонет (два чотиривірші та три терцети), суцільний сонет ((на двох римах), перекинутий сонет (два терцети і два катрени), безголовий сонет (без першого чотиривірші), половинний сонет (один катрен і один терцет ), кульгавий сонет( з нерівностопними четвертими рядками катренів) та інші.

Цікавою є і така форма сонетів, як вінок сонетів.Вінок сонетів – архітектонічна форма поеми, що складається з п'ятнадцяти сонетів. Вінок сонетів будується так: тематичним і композиційним ключем (основою) є магістральний сонет (або магістрал), що замикає поему; цей, п'ятнадцятий за рахунком, сонет пишеться раніше за інших, у ньому полягає задум всього вінка сонетів. Перший сонет починається першим рядком магістралу та закінчується другим його рядком; перший вірш другого сонета повторює останній рядок першого сонета, і закінчується цей сонет третім рядком магістралу. І так далі - до останнього, 14-го сонета, який починається останнім рядком магістралу і закінчується першим його рядком, замикаючи собою кільце рядків. Таким чином, 15-й магістральний сонет складається з рядків, що послідовно пройшли через всі 14 сонетів.

Вінок сонетів винайдено в Італії у 13 столітті. Це дуже важка поетична форма, що вимагає від поета виняткової майстерності (особливо у підборі виразних рим). [18, стор 356]

У всіх варіантах французького сонета була одна спільна риса - терцети починалися парою рядків, що римує, а потім вже слідували чотири рядки, зарифмовані перехресно або охоплено. Коли з Франції сонет перейшов до Англії, то пара рядків, що римує, змістилася: тепер вона не починала, а закінчувала собою терцети( і весь сонет), а чотиривірш, вставши перед нею, набував вигляду третього катрена. Замість французького АББА+АББА+ВВГ+ДГД або ВВГ+ДДГ ми знаходимо АББА+АББА+ВГГВ+ДД або АБАБ+АБАБ+ВГВГ+ДД. Потім і ця форма розхиталася ще більше, тож навіть у перших двох катренах повторення рим перестало бути обов'язковим: сонет перетворився на чотирнадцятивірш АБАБ+ВГВГ+ДЕДДЕ+ЖЖ. [18, стор 360]

Такі спрощені сонети писав Шекспір, і вони зазвичай називаються «шекспірівськими» (хоча першими ввів їх умоду не Шекспір, а поет Саррі). Різка відбивка останнього двовірша спонукала будувати його як помітну сентенцію-кінцівку. Читач знайде тому багато прикладів у сонетах Шекспіра, перекладах С. Маршака. [17, стор 45]

В італійській мові більшість слів має наголос на передостанньому складі, і тому в італійському вірші зазвичай всі закінчення жіночі. Не будучи таким чином зобов'язані піклуватися про чергування жіночих і чоловічих рим (як у французькій мові), італійські поети могли дозволити собі різноманітнішу римування в терцетах - наприклад, таку, як у цих двох сонетах: АБАБ АБАБ ВГД ДГВ. (Чому при чергуванні чоловічих і жіночих рим вона була б неможлива?) Взагалі, якщо для французького сонета характерна парна римування на початку терцетів, а для англійських - наприкінці, то для італійської - повна відсутність парної римування в терцетах; типова їхня будова - …ВГВ+ГВГ або ВГД+ВГД (наші сонети дають вишуканий варіант саме цієї останньої римування). [9, стор 87]

Англійський сонет відразу виник у зміненому строфічному варіанті. Вже Томас Уайєт почав відокремлювати заключне двовірш, і воно набуло сили афористичної кінцівки.

Остаточний вигляд англійська, або шекспірівська, форма сонета отримала під пером графа Саррі, який виразно виділив три чотиривірші та фінальний куплет. При цьому загальна кількість рим була доведена до семи замість чотирьох або п'яти, прийнятих в Італії, - можливо, тому, що в англійській мові менше слів, що римуються, ніж в італійській; схема римування така: abab - cdcd - efef - gg. Філіп Сідні завершив процес створення англійської сонетної форми, хоча формально зробив небагато: ввів шестистопний ямб замість пятистопного.[16, стор 105]

1.2 Діалектичний характер сонетної форми

Порівняноневелика кількість про твердих форм - суворо канонізованих і стійких строфічних комбінацій існує серед величезного розмаїття поетичних творів різних жанрів. За популярністю та поширеністю жодна з твердих форм -італійські та французькі (середніх віків) тріолет, в ірилі.

Стиль С.Я. Маршака під час перекладу сонетів У. Шекспіра Вивчення кількох перекладів сонетів Шекспіра українською з метою виявлення конкретних особливостей, характерних для стилю С.Я. Маршака при осуще.

Викладання сонету у шкільному курсі літератури Особливості сонету як поетичної форми, особливості організації уроків з вивчення лірики. Методика вивчення сонетів Шекспіра на курсі літератури, ра.

Лірика Петрарки Італійська культура XIV століття - Ренесанс, ідеї гуманізму, повернення до античних цінностей. Життя та діяльність вченого-гуманіста Франческо Петрарки.

"Отелло" як трагедія ошуканої довіри Творчість Шекспіра - вираження гуманістичних ідей у їхній найвищій формі. Слід італійського впливу у сонетах Шекспіра. Стиль та жанри п'єс Шекспі.