Літературно-мистецький стиль
реферат: Література: зарубіжна
1. Літературно-мистецький стиль
2. Образність як одиниця образотворчості та виразності
3. Лексика з предметним значенням як основа образотворчості
Залежно від сфери застосування мови, змісту висловлювання, ситуації та цілей спілкування виділяється кілька функціонально-стильових різновидів або стилів, що характеризуються певною системою відбору та організації в них мовних засобів.
Функціональний стиль - це історично сформований і суспільно усвідомлений різновид літературної мови (його підсистема), що функціонує у певній сфері людської діяльності та спілкування, що створюється особливостями вживання у цій сфері мовних засобів та їхньою специфічною організацією.
Літературно-художній стиль мови стоїть у цій класифікації особняком, оскільки досі не вирішено питання правомірності його виділення в окремий функціональний стиль, оскільки він має досить розмиті межі і може використовувати мовні засоби всіх інших стилів. Специфікою даного стилю є наявність у ньому різних образотворче-виразних засобів передачі особливої якості – образності.
1. Літературно-мистецький стиль
Як ми вже зазначили вище, питання про мову художньої літератури та її місце в системі функціональних стилів вирішується неоднозначно: одні дослідники (В.В. Виноградов, Р.А. Будагов, А.І. Єфімов, М.М. Кожина, А.А. Н. Васильєва, Б.Н. Головін) включають в систему функціональних стилів особливий художній стиль, інші (Л.Ю. Максимов, К.А. Панфілов, ММ. Шанський, Д.Н. Шмельов, В.Д. Бондалетов) вважають що для цього немає підстав. Як аргументи проти виділення стилюхудожньої літератури наводяться такі: 1) мова художньої літератури не входить у поняття літературної мови; 2) він багатостильний, незамкнутий, не має специфічних прикмет, які були б притаманні мові художньої літератури загалом; 3) у мови художньої літератури особлива, естетична функція, що виявляється у вельми специфічному використанні мовних засобів.
Нам здається вельми правомірною думка М.М. Шкірою про те, що «виведення художньої мови за межі функціональних стилів збіднює наше уявлення про функції мови. Якщо вивести художню мову з числа функціональних стилів, але вважати, що літературна мова існує в багатьох функціях, а цього заперечувати не можна, то виходить, що естетична функція не є однією з функцій мови. Використання мови в естетичній сфері - одне з найвищих досягнень літературної мови, і від цього ні літературна мова не перестає бути такою, потрапляючи в художній твір, ні мова художньої літератури не перестає бути виявом літературної мови». 1
Використовується в літературних творах різних родів та жанрів: оповіданнях, повістях, романах, віршах, поемах, трагедіях, комедіях тощо.
Широта охоплення художньою мовою засобів загальнонародної мови настільки велика, що дозволяє стверджувати думку про принципову потенційну можливість включення до стилю художньої літератури всіх існуючих мовних засобів (щоправда, певним чином поєднаних).
Перелічені факти свідчать про те, що стиль художньої літератури має низку особливостей, що дозволяють йому зайняти в системі функціональних стилів української мови своє, особливе місце.
2. Образність як одиниця образотворчості та виразності
Образотворчість і виразність – невід'ємні властивості художньо-літературного стилю, отже звідси можна зробити висновок, як і образність – необхідний елемент даного стилю. Однак, це поняття все ж таки значно ширше, найчастіше в лінгвістичній науці розглядається питання образності слова як одиниці мови та мови, або, інакше кажучи, лексичної образності 2 .
У зазначеному плані образність розглядається як одна з коннотативних характеристик слова, як здатність слова укладати в собі та відтворювати в мовному спілкуванні конкретно-чуттєвий образ (образ) предмета, зафіксований у свідомості носіїв мови, – свого роду зорове чи слухове уявлення.
Діяльність Н.А. Лук'янової «Про семантику та типи експресивних лексичних одиниць» 3 міститься ціла низка суджень про лексичну образність, що повністю поділяються нами. Наведемо (у нашому формулюванні) деякі з них:
1. Образність є семантичний компонент, що актуалізує чуттєві асоціації (уявлення), пов'язані з певним словом, а через нього і з конкретним предметом, явищем, яке називається даним словом.
2. Образність може бути мотивованою та невмотивованою.
3. Мовна (семантична) основа мотивованих образних експресивних слів – це:
а) образні асоціації, що виникають при порівнянні двох уявлень про реальні об'єкти, явища, – метафорична образність (кипіти – «перебувати у стані сильного обурення, гніву»; сохнути – «сильно переживати, піклуватися про кого-небудь»);
б) звукові асоціації – (палити, хряпнути);
в) образність внутрішньої форми як наслідок словотворчої мотивованості (наїрювати, зірочити, зіщулитися).
4. Мовна основа невмотивованої образностістворюється з допомогою низки чинників: затемненості внутрішньої форми слова, індивідуальних образних уявлень тощо.
Таким чином, ми можемо сказати, що образність – одна з найважливіших структурно-семантичних властивостей слова, що впливає на його семантику, валентність, емоційно-експресивний статус. p align="justify"> Процеси формування словесної образності найбільш безпосередньо і органічно пов'язані з процесами метафоризації, тобто служать образотворче-виразними засобами.
Образність є «образотворчість і виразність», тобто функції мовної одиниці у мовленні з особливостями її структурної організації та певного оточення, що відбиває саме план висловлювання.
p align="justify"> Категорія образності, будучи обов'язковою структурною характеристикою кожної мовної одиниці, охоплює всі рівні відображення навколишнього світу. Саме через цю постійну здатність до потенційного породження образних домінант стало можливо говорити про такі якості вже мови, як образотворчість і виразність.
Вони у свою чергу характеризуються саме здатністю до створення (або актуалізації мовних образних домінант) чуттєвих образів, їх особливої представленості та насиченості асоціаціями у свідомості. Справжня функція образності виявляється не інакше, як із зверненні до реального предметного дії – промови. Отже, причина таких якостей мови, як образотворчість і виразність, криється в системі мови і може бути виявлена на будь-якому з її рівнів, і ця причина і є образність – особлива невіддільна структурна характеристика мовної одиниці, тоді як предметність відображення уявлення та активність його побудови може бути досліджена лише на рівні функціональної реалізації мовної одиниці. Зокрема, це може бутилексика з предметним конкретним значенням як основний засіб образотворчості.
3. Лексика з предметним значенням як основа образотворчості
Сенс мовного знака може бути предметним або логічним. Знак мови, що має предметний зміст, позначає предмети та явища, їх дії, їх ознаки (наприклад, світло – фізичне явище, світити, висвітлити – дії світла, світлий, світло – певні ознаки якогось предмета чи дії). Знак мови, що має логічний сенс, позначає логічні відносини (для світла – відносини мети, через світло – відносини причини, на світлі – відносини місця, не тінь, а світло – відносини протиставлення).
Мовні значення предметного ряду називають лексичними мовними значеннями, мовні значення логічного ряду називають граматичними мовними значеннями.
Виходячи з відомостей про те, що предмети в мові позначають іменники, то правомірним буде укласти, що вони становлять основу образотворчості і докладно розглянути дане твердження.
Важливо підкреслити, що вживання іменників в естетичній функції може бути не пов'язане з їх метафоричним переосмисленням. В автологічному мовленні (тобто у мові, вільної від тропів) іменники також можуть відігравати важливу стилістичну роль, виступаючи як яскраве джерело експресії.
Особливий стилістичний інтерес представляє використання письменниками абстрактних іменників для посилення дієвості мови.
Принципова відмінність стилістичного використання абстрактних іменників у художній мові полягає в активізації їх виразних можливостей. Під пером художників слова абстрактні іменники можуть стати сильним джерелом мовної експресії, хоча їхестетична функція часом недооцінюється, що спотворює уявлення про стилістичні ресурси морфологічних засобів.
Поети другої половини ХІХ ст. розширили репертуар абстрактних іменників, що надають стилю схвильовано-патетичне звучання. Так було в Н.А. Некрасова часто вживаються слова: свобода, віра, святиня, скорбота, злидні, розпач, боротьба, насильство. Щоб посилити експресію абстрактних іменників, які отримують у контексті політичне забарвлення, поет використовував особливий графічний прийом - писав їх з великої літери: «Через прірви темні Насильства і Зла, Праці та Голоду вона мене вела. [про музей]».
Протипоставлені абстрактним іменником іменники конкретні також мають великі потенційні можливості створення мовної експресії в художній мові.
Письменникам, публіцистам властиво переважно наочне мислення на противагу абстрактному, що фактично знаходить свій відбиток у широкому використанні конкретних іменників, Майстерне введення в текст створює видимі картини. Причому в художній мові естетичну функцію можуть виконувати іменники, вжиті у прямому значенні, не піддаючись образному переосмисленню:
Особлива стилістична цінність конкретних іменників визначається їх образотворчими можливостями в описах художніх деталей. І тут слова, які називають побутові реалії, нерідко дуже прозові речі, містять у собі велику образну енергію і представляють необмежені образотворчі змогу описи життя героїв, обстановки, картин природи, побуту.
Великий простір для стилістичних спостережень відкриває вивчення експресивної функції іменників власних. Їхнє експресивне забарвлення обумовлене стилістичними.особливостями використання у різних стилях мови та багатою традицією естетичного освоєння в українській літературі.
Потенційні експресивні можливості особистих імен зумовлені ще й тим, що багато з них сягають грецького коріння і несуть у собі приховане символічне значення: Митрофан - слава матері, Олена - обрана, світла і т.д. Письменник, називаючи свого героя, може коротко висловити і своє ставлення до нього; порівн.: у О.М. Островського Катерина – вічно чиста, Варвара – дикунка, груба.
Рідкісні, дивні імена надають промови гумористичне забарвлення: Варух, Солоха, Хівря. Яскраву експресію створює зіткнення невживаного імені з дуже поширеним по-батькові або прізвищем: Феодулія Іванівна (Гоголь); Аполлон Мерзавецький (Островський); Васісуалій Лоханкін (Ільф та Петров). Один із прийомів обігравання власних назв - застосування знаменитого імені до пересічного або комічного персонажа: шевець Гофман, бляхар Шиллер (Гоголь).
Однак поряд із багатим набором знижених характеристичних прізвищ в українській літературі відомо і чимало іменників власних, вільних від подібних асоціативних значень оціночних. Вони сприймаються не як нейтральні, бо як хороші, відкриті до створення навколо них ореолу позитивних емоційно-експресивних відтінків; СР: Онєгін, Печорін, Ларини, Ленський, Інсаров, Ростов.
Іншу групу стилістично активних власних назв становлять географічні назви. в українській літературній мові навколо них створюються нерідко особливі експресивні ореоли, зумовлені різними асоціаціями. Так, у роки Великої Вітчизняної війни гостре політичне значення набули багато географічних назв: Брест, Сталінград, Волга, Урал, Ялта та ін. Вони отримали яскраву публіцистичнузвучання завдяки героїзму воїнів, котрі прославили українську землю самовідданою боротьбою з фашизмом. Ряд географічних назв пов'язується у свідомості української людини з національною гордістю, патріотичною темою: Москва, Володимир, Смоленськ, Бородіно, інші назви асоціюються з традиціями українського мистецтва: Кіжі, Палех, Гжель.
літературний художній стиль
Художній стиль відрізняється від інших функціональних стилів тим, що в ньому використовуються мовні засоби всіх інших стилів, проте ці засоби (що дуже важливо) виступають тут у зміненій функції – в естетичній. Крім того, в художній мові можуть використовуватися не лише суворо літературні, а й позалітературні засоби мови – просторічні, жаргонні, діалектні тощо, які також використовуються не в їхній первинній функції, а підпорядковуються естетичному завданню.
Розміщено на Allbest.ru
1 Кожин М.М. Стилістика української мови. М., 1983. С.49.
2 Грузберг Л.А. Лексична образність – що це? // Філологічні нотатки. Перм, 2002. С. 19.
3 Лук'янова Н.А. Про семантику та типи експресивних лексичних одиниць. I. Семантка // Актуальні проблеми лексикології та словотвору. Новосибірськ, 1979. Вип. VIII. С. 91.