Льюїс Керолл та його героїня Аліса
Nav view search
Login Form
Льюїс Керолл та його героїня Аліса
Льюїс Керрол – англійський математик, поет і письменник. Його книги про Алісу вважаються найкращими зразками літератури у жанрі абсурду.
Література абсурду (від латів. absurdus – «безглуздий») – особливий стиль, що характеризується навмисною відсутністю причинно-наслідкових зв'язків, гротескної демонстрації безглуздих, безглуздих сторін повсякденності. У цій літературі присутні також парадоксальність, умовність, комізм, гра логічними значеннями та ін.
З біографії
Критики про казки Льюїса Керролла
Історія створення казок про пригоди Аліси
Рівні змісту казок Керролла
Особливу роль у контексті казки Керролла грають його божевільні та диваки. Саме вони створюють той особливий «антисвіт», «небуль», нісенітницю, спотворений світ із його підкресленою «нереальністю». З загадкою світоглядного сміху Керролла (висунув M. M. Бахтін) протягом багатьох років б'ються критики різних напрямів. З одного боку, Доджсон з його прихильністю до порядку, релігійністю, законослухняністю – з іншого боку підкреслено нерелігійний, позаморальний, алогічний характер його казок. Було багато спроб пояснити цю двоїстість: одні говорять про «роздвоєння особистості» Доджсона-Керролла, інші бачать у його казках ознаки психопатології (втеча у дитинство як свого роду захисна реакція від складності реального світу). Честертон пояснює феномен Керролла «інтелектуальними канікулами», «святом», яке дозволяє собі респектабельний учений-вікторіанець, який створює «перевернутий ногами вгору» світ і «вчить стояти на голові не тільки дітей, а й учених». Він перевертає нагоруВажним пластом казок Керролла є ремінісценції (використання загальної структури, окремих елементів або мотивів раніше відомих творів мистецтва на ту ж чи близьку тему). ). Наприклад, із Шекспіра, якого Керрол чудово знав і любив.
Ще одним важливим рівнем казки Керролла є науковий. У казках Керролла втілився як художній, а й науковий тип мислення. Ось чому логіки, математики, фізики, філософи, психологи знаходять в «Алісі» матеріал для наукових роздумів та інтерпретацій. Останнім часом з'явилися і лінгвістичні роботи про Керролл. В. Панов вважає, що у Л. Керролла було як бездоганне почуття мови, а й уміння проникнути у його сутність, була своя лінгвістична концепція називання. Керролл показав складну умовність найменування, розбіжність структури «позначає» і «позначається». Англійський логік Елізабет Сьюелл розглядає нонсенс Керролла як якусь логічну систему, організовану за принципами гри. Нонсенс, на думку Сьюелл, є якась інтелектуальна діяльність (або система), що вимагає для своєї побудови щонайменше одного гравця, а також певної кількості предметів (або одного предмета), з яким він міг би грати. Такою «серією предметів» стають слова, які є назви предметів і чисел. У «грі в нонсенс», на думку Сьюелл, людський розум здійснює дві однаково властиві йому тенденції – тенденцію до розпорядження та тенденцію до упорядкування дійсності. У їхньому протиборстві і складається «гра в нонсенс». Набагато пізніше критики побачили, що казки Льюїса Керролла сповнені загадок, ребусів, шарад і головоломок- Наукових, літературних, логічних.
Падаючи в нору, Аліса міркує про те, що вона може пролетіти Землю наскрізь і приземлитися у протилежній півкулі. Астрофізики припускають, що у Всесвіті існують «кротові нори», якими час тече вперед – назад. Їх можна вільно переміщатися. Причому, пройшовши таким тунелем, ви можете миттєво телепортуватися не тільки з однієї точки Всесвіту в іншу, але і в інший тимчасовий вимір. 4 х 6 = 13. Але крім традиційної десятирічної системи обчислення є й інші – наприклад, такі, основою яких є числа 18 чи 21. Кілька епізодів із казки «Аліса в Задзеркаллі» ілюструє ідею дзеркальної симетрії. У дзеркалі всі асиметричні предмети постають зверненими, або вивернутими. На сторінках книги часто зустрічаються подібні «відображення», до яких Аліса ніяк не могла звикнути і не переставала їм дивуватися. :
- По-перше, там є ця кімната, яка починається прямо за склом. Вона зовсім така сама, як наша вітальня, Кітті, тільки все там навпаки! Коли я залазю на стілець і дивлюся в Дзеркало, вона видно мені вся, крім каміна. Ах, як би мені хотілося побачити його! Але в це Дзеркало, як не дивись, каміна не побачиш. А книжки там дуже схожі на наші – лише слова написані задом наперед. Я це точно знаю, бо одного разу я показала їм нашу книжку, а вони показали мені свою! . А далі йде коридор. Якщо відчинити двері в нашій вітальні ширше, можна побачити шматочок коридору в тому будинку, він такий самий, як у нас.
Чи дійсно в кімнаті за склом має бути все навпаки? І що означає у разі навпаки? Чому, стоячи з цього боку дзеркала, каміна не побачиш, як не намагайся? Чи завжди, піднісши книгу до дзеркала, ми побачимо слова, написані задом наперед? Чи книжку треба піднести певним чином? Прийде поламати голову. А ось епізод зустрічі Аліси з Чорною Корольовою. Щоб наблизитись до неї, дівчинці довелося йти в протилежному напрямку:
- Он вона йде! — закричав молоденький Шпорник. Аліса радісно озирнулась і побачила Чорну Королеву. — Піду я до неї назустріч, — сказала Аліса. — Назустріч? – перепитала Роза. – То ти її ніколи не зустрінеш! Я б тобі порадила йти у зворотний бік! — Яка нісенітниця! – подумала Аліса.
Втім, вголос вона нічого не сказала і попрямувала прямо до Королеви. На свій подив, вона тут же втратила її з поля зору і знову опинилася біля порогу дому. напрямку? Все вийшло якнайкраще. Не минуло й хвилини, як вона зіткнулася з Корольовою біля підніжжя пагорба, куди раніше ніяк не могла підійти.
Для мешканців Задзеркалля природно вгамовувати спрагу, з'ївши кілька сухариків. За одне яйце слід заплатити п'ять пенсів, а за два – лише два. Щоб перестала йти кров з пальця, його треба вколоти шпилькою, а щоб залишитися на тому ж місці, треба бігти з усіх ніг. У Задзеркаллі «завтра ніколи не буває сьогодні», а найкраще мешканцям Задзеркалля пам'ятається те, що тільки станеться через деякий час. У казках про Алісу безліч загадок і жодної відгадки, жодної прямої відповіді. Але за текстом розкидані вмілопоставлені питання та підказки, ледь уловлені натяки. Але це той випадок, коли не домовити, а лише відкрити завісу таємниці краще, ніж видати всі секрети та поділитися з читачами готовим знанням. Творіння Льюїса Керролла – чудова їжа для роздумів. Але дехто не сприймає тонку інтелектуальну гру письменника. «Аліса. » відкриває свої таємниці тому, хто вміє дивитися і бачити, тому, хто зберіг у собі здатність дивуватися та сприймати нове.
Образ Аліси
Аліса – головна героїня книг Льюїса Керролла «Аліса в Країні чудес» та «Аліса в Задзеркаллі».
Ілюстрація Джона Тенієла
Прообразом її стала молода знайома Керролла – Аліса Плезенс Лідделл, з якою він познайомився близько 1856 р., коли було приблизно 3-4 року.
Аліса в 7 років в образі бродяжки-жебраки. Фото Льюїса Керролла (1859)
Аліса Харгрівс за два роки до смерті (1932)
У першій пригоді Аліса бачить білого кролика, що пробігає повз, з годинником, який він виймає з жилетної кишені, і слідом за ним лізе в нору, звідки довгий тунель приводить її в Країну Чудес. Там на Алісу чекають незвичайні зустрічі зі звірами, які вміють логічно мислити; з пиріжками та грибами, покуштувавши які можна збільшитися або зменшитися у зростанні; з королем, королевою та їх придворними, які виявляться лише колодою карт; з чеширським котом, що вміє зникати, але залишати по собі посмішку, що повільно тане в повітрі. «Все краще і краще», — каже здивована Аліса. Героїня – вихована вікторіанська дівчинка – виявляє дивовижну присутність духу, здорове мислення і здатність критичного судження. Вона добре вихована, вміє чемно розмовляти і з гусеницею, і з Грифоном, і з дивною черепахою Квазі, невтрачаючи власну гідність. Вона допитлива і може приймати навколишнє таким, яке воно є, нехай навіть це навколишнє перевернуте догори ногами. Всі ці якості Аліси присутні і в другій казці, коли Аліса потрапляє в світ Задзеркалля (світ навпаки). В основі другої казки – опис шахової задачі, а всі пересування героїв – пересування шахових фігур на дошці. Ці герої завжди дивні: Шалтай-Болтай пропонує Алісі завдання з галузі формальної логіки; вчинки химерної Чорної Королеви неможливо передбачити. Але Аліса долає перешкоди і стає Корольовою, залишаючись водночас веселою та безпосередньою дівчинкою. «Дівчинкою минулих днів, моєю давньою радістю», – так написав Керрол у заключному вірші.
У 1959 р. у Центральному парку Нью-Йорка було встановлено бронзову скульптурну групу героям казок Керролла скульптора Хосе де Крифт. У центрі композиції на капелюшку великого гриба сидить Аліса, а довкола стовпилися персонажі казок: Березневий Заєць, Болванщик, Чеширський Кіт, Миша.
У Москві на вулиці Щербаківській у дворі одного з будинків встановлена статуя білого Кролика, що спізнюється. Він у сюртуку, з циліндром на голові, перескакуючи через пеньок, біжить у бік вулиці. У лапах у нього – тростина і годинник. Пам'ятники героям Керролла є в Австралії, Великобританії, Японії та інших країнах. За минулі більш ніж 150 років казка про Алісу сотні разів інсценувалась, по ній знімалися теле- і кінофільми. Вона стала найвідомішою та найулюбленішою у всьому світі англійською казкою.