Лускунчик» кошмар перед Різдвом
У прикрашеному до Різдва Відні 1920-х років крихта Марі отримує у подарунок дерев'яного Лускунчика. Коли дорослі йдуть у ніч, Лускунчик оживає і кличе Марі покататися на фунікулері крізь зелені нетрі ялинки, що виросла до небес у вітальні. Тим часом із темряви наступають полчища щурів у залізних касках та нацистській формі на чолі з ворогом Лускунчика — Щурячим королем, який мріє захопити світ і спалити всі іграшки. «Лускунчик і щурий король 3D», фентезі за мотивами казки Гофмана та балету Чайковського, здалеку виглядав сімейною новорічною феєрією. Тепер, здається, він має непогані шанси побити у вітчизняному кінобізнесі літній рекорд «Стомлених сонцем» за кількістю безповоротно спалених на зйомках грошей.
Довідка:«Лускунчик і щурий король 3D» (The Nutcracker; Великобританія, Угорщина) - 3D-фентезі за мотивами казки німецького романтика ХІХ століття Е.Т.А. Гофмана та заснованого на ньому балету П.Чайковського. Режисер - Андрій Кончаловський ("Історія Асі Клячин", "Танго і Кеш", "Глянець"). У ролях — Ель Феннінг (Десь), Джон Туртурро (Бартон Фінк), Юлія Висоцька (Глянець). Бюджет – близько 90 млн доларів. 110 хв.
Офіційно "Лускунчик" - кіно не українське, а британське; у титрах - міжнародна команда на чолі з режисером Андрієм Кончаловським, якому траплялося працювати в Голлівуді задовго до Бекмамбетова. Втім, нещодавно розповзлася новина про те, що значну частину 90-мільйонного бюджету вкладено українським державним «Зовнішекономбанком». А трохи раніше «Лускунчик» провалився крізь землю у прокаті США.
Американські глядачі принесли йому близько 200 тисяч доларів (тобто на його виторг можна, але складно купити однокімнатну в Москві) і були приголомшеніпобаченим.
Тут американці, звичайно, показали себе слабаками: адже вони навіть не чули українськомовну озвучку, що збагатила «Лускунчика» голосами Пилипа Кіркорова та Алли Пугачової, слівцями на кшталт «голимий» і «рулят» і новими смислами. Благопристойна родина крихти Марі, наприклад, почала скидатися на нових українських, які прикупили віденську нерухомість, щоб нарешті наситити свій смак до ампірних інтер'єрів. Все свідчить на користь цієї версії. І характерні інтонації «ти че?», з якими сваряться Марі та її брат. І випита нянька, яка закликає дітей «закушувати… тобто вечеряти». І, нарешті, той факт, що тільки дивний (саме він і подарував героїні Лускунчика) дядько Альберт у всій віденській родині розмовляє українською з карикатурним німецьким акцентом.
До речі, у дядька Альберта сива шевелюра дибки і він співає пісеньки про теорію відносності. А мати героїні лікується в одного шарлатана на ім'я Фрейд. Щуровий король сивою перукою наслідує художника Енді Ворхола, перша поява його армії — «Війні світів» Спілберга, а епізод, в якому щур-нацист відриває голову у живої іграшки і лякає їй героїню, — мабуть, «Нічний портьє». Одним словом, суцільний диявольський постмодерн для ерудитів.
Втім, тим, хто чекає на різдвяну казку з карамельним попкорном, достатньо попередження про те, що щури не тільки носять нацистську форму, а й будують концтабір з крематорієм, який називається евфемізмом «фабрика диму».
Але навіть якщо ви готові до цього видовища, "Лускунчик", як розмова з божевільним, обманює будь-які очікування. В принципі, можна відповісти на запитання «навіщо нацисти?» тим, що серед джерел натхнень нацизму згадують і німецький романтизм ХIХ століття, якого і належить Гофман. Можна розвинути тему і вирішити, що щури вфільмі символізують наступаючий ХХ століття з його мас-культурою, агресивним сучасним мистецтвом і тоталітарними режимами — тому біснуватий щурий король виглядає як Уорхол і волає як Кіркоров. До речі, треба визнати, що тоталітарний антураж у «Лускунчику» вдався: пси-роботи із зубами-пилами, громіздкі параплани зі склепаних листів заліза, на яких літають щури, та грандіозне мертве місто, захоплене щурами та затягнуте чорним димом.
Головне лихо «Лускунка» не в тому, що він похмурий, а в тому, що він повністю некерований.
Сюжет та діалоги виглядають так, ніби артисти залишилися без нагляду і, щоб зігрітися, бігають між розкішними декораціями, про всяк випадок імпровізуючи («У мене є план! Супер!»). До дітей «Лускунчик» звертається як той чужий дядько, у якого не можна брати цукерки: або неправдоподібно сюсюкає, або каже щось таке, від чого батьки кам'яніють обличчям. На тлі смачно промальованого зла сама різдвяна казка про добру хоробру дівчинку виглядає поспіхом зліпленою та фальшивою. Навіть щури здаються привабливими в порівнянні з Лускунчиком — дерев'яним ідолом розміром із великої дитини, яка командує оточуючими на підвищених тонах провінційного стиліста («Я в шоці!»).
А коли Лускунчик зловісно заявив: «Усі іграшки, які ти повісила на ялинку, тепер живі! Гноми, солдатики і навіть сніжинки!», кореспондент НГС.РЕЛАКС на секунду замислилась: спати сьогодні зі світлом чи взагалі прибрати ялинку?
У «Лускунчику» взагалі багато знову ж таки неконтрольованого ірраціонального остраху і якихось болісно соромних моментів — доктор Фрейд тут таки недарма. Ось, наприклад, мама головної героїні раптом обриває діалог із донькою манірною реплікою «Ой, мені треба до кімнати для дівчаток», — здається, вонаплутає власну дитину з якимось старим шанувальником. Дивним чином цей момент виглядає більш диким, ніж безсоромна сцена. У найбезсоромнішій же сцені Щура королева — лиса, напівгола стара в інвалідному кріслі з неспокійними, як у Шерон Стоун в «Основному інстинкті», ногами, — голосом Пугачової кличе свого сина: «Йди до матусі». Ось загалом і є суть «Лускунчика»: дивитися його — як піддивитися таку сцену. Одночасно і якось цікаво (ось жах!), І страшенно ніяково.