Малювання голови людини - Н
Для учнів у мистецьких навчальних закладах
Зміст:
- Вступ
- Передмова – частина перша
- Передмова – частина друга
- Передмова – частина третя
- Основні закономірності будови форми голови людини
- Метод аналізу та зображення узагальненої форми голови – частина перша
- Метод аналізу та зображення узагальненої форми голови – частина друга
- Метод аналізу та зображення узагальненої форми голови – частина третя
- → Метод лінійно-конструктивного зображення – частина перша
- Метод лінійно-конструктивного зображення – частина друга
- Метод лінійно-конструктивного зображення – частина третя
- Зображення конструктивної схеми при різних положеннях голови у просторі – частина перша
- Зображення конструктивної схеми за різних положень голови у просторі - частина друга
- Методична послідовність роботи над малюнком гіпсової голови античного зразка.
- 2 етап
- 3 етап
- 4 етап
- 5 етап
- 6 етап
- 7 етап
- Малюнок деталей голови - ніс
- Малюнок деталей голови – очі
- Малюнок деталей голови - вуха
- Малюнок деталей голови - губи
- Малюнок гіпсових голів з яскраво вираженою характеристикою образу (Давид, Гаттамелат, Коллеоні, Вольтер) – 1 частина
- 2 частина
- 3 частина
- 4 частина
- 5 частина
- Малювання живої голови людини
- Кістки черепа – перший етап
- Кістки черепа – другий етап
- М'язи голови – 1 етап
- 2 етап
- 3 етап
- 4 етап
- Автопортрет – 1 частина
- 2 частина
- 3 частина
- 4 частина
- 5 частина
- Портрет – 1 частина
- 2 частина
- 3частина
- 4 частина
- 5 частина
- 6 частина
- 7 частина
- 8 частина
- Парний та груповий портрет - 1 частина
- 2 частина
- 3 частина
- 4 частина
- 5 частина
- Техніка малюнка та рисувальні матеріали - перша частина
- Друга частина
- Третя частина
- Четверта частина
- П'ятна частина
- Шоста частина
- Сьома частина
- Восьма частина
- Висновок
Метод лінійно-конструктивного зображення – частина перша
При зображенні простих геометричних тіл, ваз, капітелів тощо від малюючого потрібно передусім правильне розуміння конструктивної основи форми та вміння передати їх у лінійному малюнку. При зображенні голови людини також необхідний аналіз її конструктивної основи та вміння виразити її у лінійно-конструктивному малюнку. Лінійно-конструктивне зображення форми вази показано малюнку 25, малюнку 26 дано лінійно-конструктивне зображення схеми голови людини, яку розробив А. Дюрер.
Аналізуючи конструктивну основу форми голови, ми наголошуємо на ряді закономірностей, які необхідно враховувати при малюванні. Розглянемо ці закономірності на малюнку А. Дюрера.
Основна форма голови як би розсікається чотирма паралельними горизонтальними площинами: у початку покриву волосся по виступах надбрівних дуг, біля основи носа та основи підборіддя. Перпендикулярно до цих площин яйцеподібну форму голови розсікає вертикальна площина, утворюючи на лицьовій поверхні профільну лінію. Ця вертикальна площина розсікає її на дві рівні частини, а профільна лінія, що нею утворюється, ділить лицьову частинуголови на дві симетричні половини.
Горизонтальні площини членують лицьову частину голови на рівні частини та утворюють лінії покриву волосся, надбрівних дуг, основи носа та підборіддя. Таким чином, ця схема підтверджує закономірність пропорційного членування форми голови.
Завдяки своїй наочності та переконливості схема використовується багатьма художниками-педагогами у навчальному процесі та в наші дні при навчанні малюнку голови.
Після А. Дюрером художники-педагоги на навчання малюнку голови стали розробляти свої схеми висловлювання конструктивної основи форми голови, з допомогою яких допомагали учням швидше і краще засвоювати навчальний матеріал. Так, наприклад, великий український художник та педагог О. Лосенко розробив серію методичних таблиць, на яких наочно показав закономірність зміни перспективного виду схеми голови залежно від повороту та положення голови у просторі (рис. 27). Напрямок основних конструктивних ліній (покриву волосся, надбров'я, основи носа та підборіддя, а також профільної лінії) у таблицях передається пунктиром. Цим Лосенко хотів наголосити, що ліній, як таких, насправді немає, вони умовні, і при зображенні голови художник має представляти їх подумки.
Видатний український художник-педагог минулого століття О. Сапожніков сконструював дротяну модель голови (рис. 28), яка допомагала малювальникові зрозуміти конструктивну основу форми та явища перспективи. Про призначення цієї моделі А. Сапожніков писав: «У Раду Імператорської Академії Мистецтв. Маю честь перекласти один екземпляр складеного мною „Початкового курсу малювання”, ящик з моделями, що належить до нього, та модель голови з дроту,і прошу удостоїти прихильне прийняття. Мені вкрай втішно буде, якщо модель принесе користь в Академічних рисувальних класах. Була поставлена поруч і в тому ж повороті з гіпсовою головою, що служить для зразка, вона може пояснити перспективну зміну частин її складових».
Точного розташування конструктивних ліній (у яких місцях їх необхідно проводити) у посібниках не вказувалося, що дуже ускладнювало роботу учня рисувальника. Наприклад, учневі потрібно намітити профільну лінію, але де вона має пройти – йому неясно. У переважній більшості посібників профільна лінія проводиться абстрактно, стикаючись з поверхнею чола та кінчиком носа. Така лінія малюнку неспроможна служити орієнтиром подальшого побудови форми голови, що ми ще поговоримо у розділі про методичної послідовності роботи над рисунком. Так само неясно, де повинні розташовуватися лінії основи підборіддя, носа, надбров'я, розрізу очей, він їх проводить формально, не розуміючи важливості та необхідності цих ліній для подальшої побудови зображення форми голови.
Щоб внести повну ясність у питання, ми пропонуємо розглянути лінійно-конструктивну схему форми людської голови залежно від закономірностей анатомічного будови, де кожна лінія обумовлюється кістками черепа.
Аналізуючи форму голови за лінійно-конструктивною схемою, ми відзначаємо, що профільна лінія проходить через середину волосяного покриву, середину перенісся,основи носа, бантика губ та середину щелепної кістки (рис. 32). Крапки дотику профільної лінії з формою голови треба шукати не на поверхні, а на кістках черепа. Так, наприклад, на призмі носа профільна лінія розташовуватиметься не на передній поверхні призми, а на задній. Кінчик носа по відношенню до профільної лінії може зміщуватися залежно від положення голови у просторі. В основі підборіддя профільна лінія розташовуватиметься не на поверхні підборіддя (хоча ямочка на підборідді і є гарним орієнтиром), а на щелепній кістці.
Знаючи розташування профільної лінії, художнику буде легко визначити і положення голови в просторі. Для цього треба подумки з'єднати прямою лінією точку зіткнення профільної лінії з лінією надбрівних дуг (перенісся) і точку зіткнення профільної лінії з лінією основи підборіддя та визначити, який кут утворюється між цією лінією та вертикаллю, у такому ж нахилі буде і вся голова.