Мікеланджело геній, Геніальний скульптор, художній геній
Італійський скульптор, художник, архітектор та поет.
«Мікеланджело Буонарротті народився 1475 року, в горбистій сільській місцевості, за сорок миль на південь від Флоренції. Тоді це містечко, що більше нагадує фортецю, називалося Капрезе, зараз, на честь свого знаменитого уродженця, - Капрезе Мікеланджело. Батько його був флорентійцем, якого влада країни призначала міським головою.
Буонарротті пишалися своїм походженням від лицарів Каносси, що правили Флоренцією у II столітті, але це суто сімейна легенда, яка не має під собою жодних підстав. Насправді сім'я належала до збіднілої сільської аристократії.
Через півроку після народження Мікеланджело владні повноваження його батька закінчилися, і сім'я повернулася до Флоренції. Як це було поширено в таких сім'ях, хлопчика відіслали до села, під опікою годівниці. Перші свої три роки він прожив у Сеттіньяно, за три милі вгору за течією Арно, у селі, де селилися каменярі.
Через багато років великий художник скаже: «З молоком матері я ввібрав стукіт молотка і Різця - головних інструментів скульптора».
Потім Мікеланджело перевезли до Флоренції, де він виріс у шляхетній бідності - в районі Санта-Кроче, на вулиці, що цілком шанується, проте знаходиться поруч із міськими нетрів.
Щоб убити час, він почав малювати та вирішив стати художником.
Буонарротті-старший дуже несхвально ставився до цих вправ сина - вони не відповідали суспільному становищу сім'ї. З цього приводу вдома постійно виникали скандали, і, за спогадами Мікеланджело, його «часто нещадно лупцювали». Але похмура наполегливість хлопчика все ж таки перемогла, і, хоч і порівняно пізно - йому було вже тринадцять років, він вступив умайстерню Гірландайо. Зазвичай учнів брали у десятирічному віці, але незважаючи на трирічне відставання, талант його одразу впав у вічі майстру.
Згодом Мікеланджело незмінно стверджував, що він самоучка, і посланий йому одним тільки Богом, але, зважаючи на все, старіючий Бертольдо все ж навчив його ліпити фігури з глини та воску. З ранніх років Мікеланджело, як стверджують, мав дивовижну здатність різання по каменю так що він ставав у його руках податливим, як віск».
Пол Стратерн, Медічі. Хрещені батьки Ренесансу, М., «Аст», 2010, с. 245-247.
«Мікеланджело - це втілення художнього генія, митця, Мікеланджело відчував себе спадкоємцем першоскульптора - бога, що виліпив Адама з тину. Будучи скульптором, заняття живописом та архітектурою сприймав як другорядні, займався ними за потребою, у тому числі на жорстку вимогу пап. Однак його мальовничі (Сікстинська капела) та архітектурні твори (собор Святого Петра в Римі; бібліотека Лауренціана та ін.) – шедеври вищого рівня. Геніальність виявлялося в тому, що без попереднього навчання він починав працювати як зрілий майстер у нових для себе областях як у скульптурі, так і у фресковому живописі. Величезна пристрасть та швидкість роботи відрізняє його відЛеонардо. Незакінченого у Мікеланджело багато, але Леонардо воно доведено до абсурду. Мікеланджело – художник у загальному розумінні слова, для нього головне – створити;Леонардо - насамперед мислитель, йому головне – зрозуміти».
Федоров П.П., Архаїчне мислення: вчора, сьогодні, завтра, М., «Лібриком», 2009, с. 38.
«… він був нервовий і сухий у зверненні, похмурий, нетовариський, суворий і глузливий. Відсутність ніжної ласки та участі в життіМікеланджело відобразилася, у своючерга, з його характері. Був момент у його юності, коли він мріяв про особисте щастя і виливав своє прагнення в сонетах, але незабаром він зжився з думкою, що це не його частка; тоді великий художник весь пішов у ідеальний світ, у мистецтво, яке стало його єдиною коханою.«Мистецтво ревниво, - говорив він, - і вимагає всієї людини». «Я маю дружину, якій весь належу, і мої діти - це мої твори». Великий розум і вроджений такт мала мати та жінка, яка б зрозуміла Мікеланджело».
Діамант С.М., Мікеланджело Буонарроті: його життя та художня діяльність / Леонардо да Вінчі. Мікеланджело. Рафаель. Рембрандт. Олександр Іванов, Біографічні оповідання (перевидання біографічної бібліотеки Ф.Ф. Павленкова), Челябінськ, «Урал», 1998, с. 184.
На думку самогоМікеланджело : «Найкращий з митців не може створювати такого образу, якого єдиний шматок мармуру не полягав би вже в собі під своєю оболонкою. І лише в цьому, тобто у звільненні образа з-під оболонки, що приховує його, - досягнення руки художника»
Майстри мистецтва про мистецтво. Вибрані уривки з листів, щоденників, промов і трактатів у 7 томах, Том 2, М., «Мистецтво», 1965-1970 рр., с. 192.
Свідчить французький мандрівник, який бачив Мікеланджело за роботою:
«Хоча він не був дуже сильним, проте за чверть години відрубав від дуже важкої брили мармуру більше, ніж вдалося б трьом молодим каменярам, якби попрацювали втричі чи чотири рази довше.Він накидався на роботу з такою енергією та вогнем, що мармур розлітався вщент. Одним ударом він відколював шматки в три-чотири пальці завтовшки і так точно в наміченому місці, що якщо він ще трохи видалив мармуру, то зіпсував би всю роботу »
Любимов Л.Д., Мистецтво Західної Європи на Середньовіччі. Відродження Італії, М., «Освіта», 1976 р., з. 236-237.
МетодМікеланджело «… полягає в тому, що скульптор починає працювати над брилом з передньої площини, поступово йдучи в глибину та шарами звільняючи рельєф статуї. Збереглося оповідання учня та біографа Мікеланджело,Вазарі, яке реально чи вигадано, але, у всякому разі, дуже наочно і образно відтворює процес роботи великого майстра: глиняну або воскову модель Мікеланджело клав у ящик з водою; цю модель він потроху піднімав, поступово звільняючи поверхню та об'єм моделі, а тим часом Мікеланджело знімав відповідні звільненим від води поверхням моделі частини брили. Ще більше наочне уявлення про процес роботи Мікеланджело дає його незакінчена статуя апостола Матвія. , зливаючись із необробленою масою».
Віпер Б.Р., Введення в історичне вивчення мистецтва, М., «Аст-прес-книга», 2004, с.123.
Ще за життя Мікеланджело його твори вважалися найвищими досягненнями мистецтва. Творчість Мікеланджело стала тим стандартом, яким стали міряти всіх інших скульпторів. Скульптори або наслідували його, або навмисно відхилялися від заданого їм зразка.