Мірра Лохвицька
У другій драмі Лохвицької «Ванделін» автобіографічні мотиви простежуються так само ясно, як і в першій, а й сюжет, і співвідношення між героями та прототипами складніше.
Звичайно, немає сумнівів, що Морелла - образ автобіографічний, хоча риси автопортрета тридцятирічної поетеси в п'ятнадцятирічній принцесі впізнаються важко.
Так само немає сумнівів, що «бачення принца Ванделіна» - це Бальмонт (у його описі цілком свідомо імітується бальмонтовський склад), точніше, це лише одна, «парадна» сторона подвійної натури поета.
Набагато складніше питання, хто стоїть за королем магів Сільвіо. Якщо він має свій окремий прототип, то сказати в точності, хто ця людина, неможливо. Ймовірно, це перше нещасливе кохання Лохвицької, про яке воно часом промовляється в ранніх віршах (це може бути і Немирович-Данченко і чому б ні? Володимир Соловйов, і хто завгодно ще з кола людей, з якими вона спілкувалася на початку своєї поетичної. кар'єри, або навіть до початку). Але, хто б не був ця людина, стосунки з нею на момент написання драми були вже в минулому, а створення її продиктоване актуальними переживаннями. Тому залишається повернутися до двох вже відомих персонажів любовного трикутника: Бальмонт і Є.Е. Жібер. Ні той, ні другий цілком на цю роль не тягне, але якісь риси, очевидно, взяті від обох. Про чоловіка поетеси важко сказати щось конкретне, т.к. немає ніяких відомостей про його відносини з дружиною (хоча ревнощі і якісь «мучительства» з його боку припустити природно).
Натомість про Бальмонта з його віршів відомо багато. Що особливо важливо, поет уже вступив у смугу "Горячих будівель". Достатньо прочитати такійого вірші, як «Червоний колір», аби зрозуміти, що «садичні» мотиви не чужі. Цікаво й те, що «принц блакитних островів» Ванделін виявляється створенням (у якомусь сенсі оборотною стороною) зловісного мага Сільвіо, і любов Морелли, хоч і роздвоєна, спрямована, як з'ясовується в кінці, на одну особистість.
Що ж до портретних ознак, то їх двоїстість пояснює сам Бальмонт у драмі «Три розквіти», у героя якої очі блакитні, але вони здаються чорними, коли він наближає віч-на-віч до героїні.
Прообразом обох женихів Морели як Залізної маски, так і Принца махрових троянд, ймовірно, є Е.Е. Жібер.
ДІЮЧІ ЛИЦЯ
ДІЯ I
Чарівний сад Морелли, весь у кольорі білих нарцисів.
Серед них червоніє гігантський мак.
Король і блазень повільно минають. Король у широкому одязі мідно-червоного кольору. На його чорних із сивиною кучерях блищить золота тіара.
(Натовп дівчат із почту Морели повільно йдуть, зриваючи нарциси. Деякі несуть готові вінки).
(Морелла з'являється, оточена почтом молодих дівчат. Вона в білій сукні, що нагадує нарцис. Талія стягнута широким жовтим поясом з червоними краями.
(Підходить до гігантського маку та обіймає стебло квітки).
(Під час монологу Морелли Король з'являється в глибині саду і дивиться на принцесу, непомічений нею).
ДІЯ II
Замок короля магів. Темна, похмура зала. Трон під балдахіном, поцяткованим знаками зодіаку. Король щойно зійшов на сходи, що ведуть до трону. Він у білому одязі, вишитому сріблом. На голові його срібна тіара, вкрита жовтим шовком. Морела в білому, трохи рожевому платті сідає на подушку біля ніг короля. Навколо юрмляться придворні, лицарі, пані, пажі. Попереду всіх стоять нареченіпринцеси:
Лицар Залізна Маска – у повному озброєнні, з опущеним забралом. Принц Махрових Троянд, прекрасний чорнокудрий юнак, оточений світою дівчат, одягнених трояндами.
(Принц Махрових Роз бере з рук своєї почту кошик троянд і, опускаючись на коліна, подає її принцесі).
(При перших словах Короля про Ванделіна чується тиха музика і з'являється привид златокудрого юнака, який спляться в блакитному тумані. Він зникає з останніми словами пісні).
ДІЯ ІІІ
Спальня принцеси, розміщена всередині башти. Гратчасті віконниці високого вікна відкриті, червоніє вечірнє небо. Фіранки алькова відсмикнуті і видно вузьке ліжко. Морела, у широкому блідо-рожевому одязі, з розпущеним волоссям сидить біля вікна і дивиться на медальйон, який тримає в руках. Альба стоїть біля принцеси.
(Бере лебедине перо і пише на пелюстці лілії. Арфи тихо нарікають).
(Прив'язує листа до білого голуба, якого приносить паж).
МОРЕЛЛА (скинувши рожевий одяг і залишившись у білій спальній сукні, лягає на ліжко).
(Троянди зникають. Рожеве світло змінюється блакитним, місячним, що падає у вікно. З'являється привид Ванделіна. Він у світлих шатах і тримає в руках золоту ліру).
(Входить король у чорному одязі, вишитому червоними знаками зодіаку. На голові чорна шапочка, в руках магічний жезл, за поясом квітка маку).
(Дух зникає. Музика поступово замовкає вдалині).
(Підводить її до дзеркала, яке смикає потім покривалом.)