Міське житло в період правління Людовіка XV, Історія архітектури

Міське житло під час правління Людовіка XV

Згасання придворного життя у Версалі призвело до переселення знаті до Парижа, що близько стоїть до трону, де почали швидко забудовуватися особняками передмістя Сент-Оноре і Сен-Жермен.

Рококо виникло як мистецтво вищих кіл французької аристократії, світської та церковної та у Франції мало риси, що значно відрізняють його від рококо інших країн. Для французької архітектури часу розквіту рококо характерна стійкість прийомів класицизму на фасадах за повного відході від нього в інтер'єрах. Тут широко застосовується живопис, різьблене дерево, ліпнина. Тематикою розписів є фантастичні сцени, китайські мотиви. Важливе місце у декорі інтер'єрів займають «ламбрі» — розпис у фризовій частині стін. Улюбленими є каміни, сильно зменшені, які стали підставками під велике дзеркало.

Французьке рококо отримало два напрямки: один з них, більш стриманий, представлений майстрами-класиками школи Ж. А. Мансара, які створили у формах рококо витончені та вишукані інтер'єри, декоративне оздоблення яких відрізняється високим смаком та тонкістю малюнка; як правило, цим інтер'єрам відповідають фасади, витримані у строгих формах класицизму. У готелях XVIII ст., створених архітекторами школи Ж. А. Мансара, дуже сильні зв'язки України з архітектурою XVII в. Перебудовуючи старі готелі, зодчі часто зберігають планування, що склалося раніше.

На французьку архітектуру цього періоду менший вплив мали архітектори — Оппенор, Мейсоньє і Піно, які вийшли з Фландрії і вчилися в Італії, що тяжіли до барокової забарвленості образів, виконаних виразного руху. Ці архітектори намагалися винести форми рококо на фасад, як у готелі Годьйон Оппенора (рис. 67, 1), в соборі,спроектованому Мейсоньє, але не побудованому (рис. 67, 2), та ін. Проте їхні ідеї отримали втілення в інтер'єрах багатьох побудованих ними готелів і палаців, особливо бравурних і найближчих до італійського та німецького рококо, наприклад Пале-Рояль арх. Оппенора.

Мал. 67. Париж: 1 - готель Годьйон, 1719-1729 рр.., Ж. М. Оппенор, план; 2 - нездійснений проект церкви Сен-Сюльпіс, 1720, Ж. О. Мейсоньє

Мал. 68. Париж. Готель Торсі, 1-а половина XVIII ст. Огорожа

Готелі цього періоду будуються з урахуванням вимог комфорту повсякденного життя. Парадні кімнати-салони та галереї скорочуються у розмірах, але одночасно збільшуються кімнати побутового призначення. Знижуються стелі, що робить приміщення більш інтимними; подовженням вікон досягається найкраща освітленість кімнат. Вікна часом роблять до самої підлоги. Ванні та вбиральні набувають вигляду справжніх кімнат; з'являються зачатки водопроводу та каналізації. Вводиться коридорна система планування будинку з метою кращої ізоляції кімнат, як у готелі Д'Аржансон (пізніше – Ротелен, арх. Лассюранс, 1713).

У розташуванні готелю на ділянці зберігаються давно вироблені схеми будинку між двором та садом з огорожею вздовж вулиці (мал. 68), але починають з'являтися й будинки з фасадом, що виходить надвір. Готелі знаті наразі вимагають великих площ під стайні, каретні сараї, двори, сади. Групою архітекторів школи Ж. А. Мансара забудовуються готелями найбільш аристократичні райони Парижа. Робер де Котт будує ряд готелів у Сен-Жерменському передмісті, добре продуманих планувально, де немає непотрібних округлень, овальних та напівкруглих вестибюлів та віталень (готель Де Люд). Суворій простоті фасадів відповідає в інтер'єрах вишукана розкіш. У ряді там жепобудованих Лассюрансом готелів — Мезон, Овернь, Нефшатель та у готелі Вандом арх. Леблона у вирішенні фасадів дотримано «класичного» принципу виділення центральної частини кутів. Асиметричним будинкам намагаються надати симетрію, як у готелі Нозль Лассюранса.

Робер де Котт (1655-1735), учень Ж. А. Мансара. З 1714 року член Академії Архітектури. З Ж. А. Мансар будував замки короля Сен-Жермен, Версаль, Марлі; у Ліоні - ратушу. У Парижі будував самостійно: будинок №82 на вул. Пті-Шан; готелі: Бурбон, Д'Естре, Гренель, Делюд, Тулуз, Гренуйє, Гран-Шантьє, Бонрепо, готель на розі вулиці Бак та набережної Д'Орсей, на вул. Рішельє. Перебудував фонтан Самаритянки. У Безансоні – низка особняків. У Шалон-сюр-Марн, Вердені та Страсбурзі - палаци. Замки: Труар, Шантель та ін. Консультував за межами Франції будівництво палаців у Бонні, Турині, Мадриді та ін.

П'єр Кенето, прозваний Лассюрансом (1655 - 1724), учень Ж. А. Мансара, що багато працював з ним, з 1700 працює самостійно. Ним збудовані: особняки Ротелен, Мезон, Нефшатель або Бетюн, Ноель, Рокелор, Монтбазон; замок Д’Єврі-Пто-Руж та ін.

У готелі Амело Боффрана (1710-1713; рис. 69) на вулиці Сен-Домінік в передмісті Сен-Жермен використаний невеликий клаптик землі, на якому навколо овального двору розташовуються, примикаючи до вулиці, стайні і каретні сараї, а в глибині - житлова частина готелю, що виходить у сад. Овальна форма двору призвела до складних п'ятикутних обрисів сходів та їдальні, надзвичайної форми вестибюлю з нішами та овального салону. Однак ясна логіка композиції, строга симетрія плану та фасаду роблять цю споруду організованою та зібраною.

Мал. 69. Париж. Готель Амело, 1710-1713 рр.., Ж. Боффран. План та розріз
Мал. 70. Париж. Готель Де Субіз, 1705 р. Делямер. Фасад та інтер'єр - декор Боффрану, 1730
Мал. 71. Париж. Готель Матіньйон, 1726 р., Ж. Куртон. План та фасад
Мал. 72. Париж. Готель Мора, 1746-1749 рр.., Ж. А. Габріель і Ж. Д'Обера. План та фасад
Мал. 73. Париж. Готель Бурбон, 1722-1729 рр.., Гваріні; з 1724 р. Ж. А. Габріель та Ж. Д'Обера. План та головний фасад

Класичним прикладом французького рококо є готель Де Субіз (рис. 70), перебудований у 1705 р. із будівель XVI ст. Делямер. У 1731-1738 pp. Цей готель був з'єднаний великим корпусом стайні з готелем Де Роан. Обидва зберегли у своєму плануванні традиційні схеми будинку між двором та садом. Овальний салон готелю Де Субіз, розписаний Боффраном у 1730 р., та овальний вестибюль готелю Де Роан є композиційним ядром цих будинків.

До готелю Амело близький за планом готель Нуармутьє (арх. Жан Куртон). Особливо яскраво риси розвиненого рококо виражені в готелі Матіньйон (його ж, 1726, рис. 71) та готелі Мора (архітектори Габріель, Д'Обера, 1746-1749, рис. 72), який відрізняється великою простотою ліній та зручним плануванням.

Поряд із традиційною виникають і нові варіанти планування. У готелі Демар всі служби розташовані вздовж вулиці, а житлова частина, розділена на дві будівлі, займає місце між дворами та садом. Форми сходів та вестибюлю парадної частини, добре намальовані, побудовані на приємному поєднанні кривих і прямих ліній відповідно до нових уподобань епохи.

Риси класицизму ясно читаються у чудових готелях Лассай та Бурбон, арх. Гваріні (рис. 73) у Сен-Жерменському передмісті; ці готелі закінчувалиЛассюранс, Габріель, Д'Обера. Готель Бурбон за планом близький до замку Мезон Франсуа Мансара. При порівнянні цих двох пам'яток добре видно зміни, що відбулися смаками Франції за століття. Якщо в замку Мезон ще сильні ренесансні тенденції, що надають класицизму на зорі його становлення велику емоційність, то готель Бурбон, побудований через сторіччя на основі канонічних принципів класицизму, здається холодним і суворішим.

Про прибуткові будинки цього періоду дають уявлення будинок на вулиці Шерш-Міді та будинок на вулиці Кок у передмісті Сент-Онорі. Перший ближче до готелів, другий — п'ятиповерховий, з магазинами, що різко розмежовані поверхи, що мають спадні по висоті, — несе у своєму образі нові риси.

Глава «Архітектура часу французької абсолютної монархії XVII-XVIII ст.» розділу «Європа» із книги «Загальна історія архітектури. Том VII. Західна Європа та Латинська Америка. XVII - перша половина XIX ст. за редакцією А.В. Буніна (відп. ред.), А.І. Каплуна, П.М. Максимова. Автор: Г.В. Алфьорова. Москва, Будвидав, 1969

---