Моцарт. Опера "Весілля Фігаро" (музична література). Увертюра.
Тональність увертюри Ре мажор, розмір С-складний, темп presto. Сонатна форма без розробки з кодою. В увертюрі немає музичних тем із опери. У ній передано невгамовна радість життя, стрімка зміна подій "шаленого дня". У безперервному русі увертюри потоком струменіють різні образи.
Вже у головній партії – у Ре мажорі – 3 елементи. Перший - піаніссімо (ніби здалеку) - шарудіння, біг - легкі звивисті унісонні пасажі восьмими у струнних у дуже швидкому темпі - створюється атмосфера легкої таємничості, немов обіцянка чогось інтригуючого та захоплюючого. Другий елемент - піано-з маршевою ритмікою та фанфарними мелодійними зворотами у духових. Проте це марш, його жанрові риси згладжені. Третій елемент - на форті вступає весь оркестр - низхідний бравурний, "лицарський" мотив.
Сполучна партія складається з 2 різних тем. У першій чути "гнівні репліки" (акорди форте), що чергуються з "пасажами, що втікають", (піано). Друга побудована на енергійному ритмі (мотив із 3-х чвертей)-чверть у затакті - 2 чверті та пауза.
Тема побічної партії в Ля Мажорі. У ній 3 елементи. Перший - ніжно-наполеглива інтонація висхідної малої секунди. Другий - ствердний злет до тонічного звуку другої октави (італійський мотив зі шлейфером). Третій – ласкаво-заспокійливі обороти гобою. Спочатку ця примхлива побічна тема викликає збуджене, різке продовження у tutti оркестрі. Вперше з'являється мінорний лад. Зростає емоційна напруженість. Кінець побічної партії - фраза, що наполегливо повторюється, в низькому регістрі, що супроводжується tremolo скрипок - звучить дуже схвильовано. Мелодія передається скрипкам і перетворюється на боязку, благаючу. Настає "критичний момент", який без боротьби переходить у "просвітлення"
Тема заключної партії у Ля мажорі. Це найспівучіша з усіх тем увертюри. Вона сповнена задушевного почуття щастя. Слідом за нею під різкі удари домінантсептакорду відновлюється колишній стрімкий кругообіг.
Реприза. Теми головної та побічної партій проходять у Ре мажорі.
У великому коді основний настрій ще раз сягає небувалої висоти. Тут з'являється єдине, але дуже дієве крещендо Мангеймського типу. Нагнітання змінюється могутньою розрядкою - тут на повну міць розкривається мотив із трьох чвертей (із сполучної партії). Багаторазові повторення окремих тематичних елементів "не дають розлучитися" із цим втіленням кипучої життєрадісності. Гучні фанфари завершують увертюру.