Мовні портрети у комедії Н
Крім того, письменник дав стислі характеристики кожному з головних дійових осіб, які допомагають краще зрозуміти суть кожного персонажа. Городничий: «хоч і хабарник, але поводиться дуже солідно»; Ганна Андріївна: «вихована наполовину на романах і альбомах, наполовину на клопотах у своїй коморі та дівочій»; Хлєстаков: «без царя в голові», «говорить і діє без жодного міркування»; Осип: «слуга, такий, як зазвичай бувають слуги кілька років»; Ляпкін-Тяпкін: «людина, яка прочитала п'ять чи шість книг і тому кілька вільнодуменів»; поштмейстер: «простодушна до наївності людина».
Мовні портрети дано також і в листах Хлестакова до Петербурга до свого приятеля Тряпічкіну. Наприклад, Суниця, за словами Хлестакова, «досконала свиня в ярмолці».
Основним літературним прийомом, яким користується Гоголь під час комічного зображення чиновників, є гіпербола. Як приклад можна навести і Християна Івановича Гібнера, який не в змозі навіть спілкуватися зі своїми хворими через повне незнання української мови, і Аммоса Федоровича з поштмейстером, які вирішили, що приїзд ревізора віщує майбутню війну. Гіперболічна спочатку і сама фабула комедії, але в міру розвитку події, починаючи з розповіді Хлестакова про його петербурзьке життя, гіпербола змінюється гротеском. Осліплені страхом за своє майбутнє чиновники і хапаються за Хлестакова, як за соломину, міське купецтво та обивателі не в змозі оцінити всієї абсурдності того, що відбувається, і безглуздя нагромаджуються одна на одну: тут і унтер-офіцерка, яка «сама себе вирубала», і Бобчинський, просячий довести до відома імператора, що «в такому місті живе Петро Іванович Бобчинський», і багато чогоінше. Кульмінація та наступна за нею розв'язка наступають дуже різко. Лист Хлєстакова дає подіям таке просте і навіть банальне пояснення, що в цей момент він виглядає для Городничого набагато неправдоподібнішим, ніж усі фантазії Хлєстакова.
Городничому, мабуть, доведеться розплатитися за гріхи свого кола загалом. Зрозуміло, він і сам не ангел, ні удар настільки сильний, що настає щось на зразок прозріння: «Нічого не бачу: бачу якісь свинячі рила замість облич, а більше нічого. ». «Чому смієтеся? Над собою смієтеся! — кидає він в обличчя чиновникам та залу. Наділивши Городничого сарказмом, Гоголь робить його людянішим і цим височить над іншими персонажами комедії. У німій сцені стоять, як громом уражені, жителі провінційного містечка, що погрязли у хабарах, пияцтві, плітках. Але ось іде гроза, яка змиє бруд, покарає порок і нагородить чесноту. У цій сцені Гоголь відбив свою віру у справедливість вищої влади, бичаючи цим, за словами Некрасова, «маленьких злодюжок задоволення великих». Пафос німої сцени якось не в'яжеться із загальним духом комедії. Комедія «Ревізор» відразу стала однією з найпопулярніших драматичних творів на той час і стала провісником п'єс Островського. Імператор Микола I так сказав про неї: «Усім тут дісталося, а мені найбільше».
Отже, можна стверджувати, що, вивівши у комедії узагальнені типи покупців, безліч відносин між ними, М. У. Гоголь зміг із величезною силою відбити у творі життя сучасної йому Укаїни. Натхненний ідеями високого покликання людини, письменник виступив проти всього низького, порочного і бездуховного, проти падіння суспільних норм і людської моралі. Величезне суспільне значення п'єси полягає в силі їївпливу на глядачів, які повинні усвідомити, що все бачене ними на сцені відбувається навколо них і в реальному житті.