Мрії, конфлікти, кораблі та горища, Артгід
"Артгід" продовжує серію публікацій, присвячених Венеціанській бієнале. У новому випуску огляд найнезвичайніших павільйонів за історію виставки.
Венеціанська бієнале існує з 1895 року, і сади Джардіні — основне місце проведення виставки — з початку ХХ століття почали забудовуватись (і забудовувалися аж до 1995 року) національними павільйонами для представлення культурних досягнень тієї чи іншої країни. Павільйони будували провідні архітектори свого часу, так що Джардіні з роками перетворився ще й на строкату архітектурну енциклопедію: так, будівля Павільйону Укаїни, побудована за проектом Олексія Щусєва і відкрита в 1914 році, була виконана в модному тоді псевдоукраїнському стилі. павільйону Південної Кореї архітекторів Сеок Чхул Кіма та Франко Манкузо є взірцем футуристичного мінімалізму у версії 1995 року. Кожен павільйон офіційно вважається територією тієї держави, яку вона представляє, і підвідомчо відповідним офіційним структурам — це, до речі, є причиною тяжкого стану деяких будівель у періоди, коли їхні країни переживають лихоліття. Так, у 1990-ті Павільйон Укаїни перебував в аварійному стані, і його тодішні комісари та куратори самі залазили на дах з мітлою і скидали вниз бруд та торішнє листя. Віз для входу на ці зарубіжні території не потрібний, і сьогодні будь-який мистецтвознавець, який займається сучасним мистецтвом, може із заплющеними очима прокласти собі маршрут Джардіні від японського до британського або від німецького до американського «художніх посольств», пам'ятаючи кожен поворот і кожну урну та лавочку. на шляху: у садах мало щозмінюється.
Проте багато змінюється навколо. У бієнале беруть участь усі нові країни (цього року загальна кількість країн-учасниць досягла 89), і власних павільйонів у Джардіні вони не мають — тому вони влаштовують тимчасові павільйони, знімаючи виставкові площі по всій Венеції. Павільйон, наприклад, Іраку може виявитися в якійсь щілині в Дорсодуро, а Павільйон України — в одному із палаццо на Гранд-каналі. Але важливе інше. Венеціанська бієнале на сьогоднішній день — єдина, де є такі масштабні національні представництва, які супроводжують основну виставку. Їй це прощається з традиції та поважного віку; інші провідні бієнале світу виставляють лише художників різних країн упереміш в рамках одного або кількох кураторських проектів. Географічна прив'язка виглядає до безглуздості застарілої по відношенню до мистецтва, яке цілком інтернаціонально і наднаціонально, причому це не просто властивість його мови та методів репрезентації, а один з головних пунктів його ідеології (який, до речі, останнім десятиліттям все частіше стає предметом обговорення). Сам термін «сучасне мистецтво» передбачає самоідентифікацію щодо приналежності до епохи, а не до території, і на прикладі павільйонів бієнале це чудово видно. Національний павільйон може наймати куратора і виставляти художника іншої країни: англієць Ліам Гіллік був експонентом Павільйону Німеччини в 2009-му, албанець Анрі Сала показував свою інсталяцію в Павільйоні Франції в 2013-му, а вперше Маврикій, що бере участь цього року, представляє збірну із півдюжини художників без прив'язки до самої країни. Час від часу заявляють про свою участь як національний павільйон невизнані держави або частини держав — Уельс,Косово, або, навпаки, кілька держав роблять єдиний павільйон, як, наприклад, колишні радянські республіки Середньої Азії. Сама така форма участі, як павільйон, стає формою експериментальної, екстериторизуючи і віртуалізуючись, тобто перетворюється сама по собі на спосіб висловлювання, а отже, на витвір мистецтва.
Напередодні відкриття 56-ї Венеціанської бієнале ми зробили огляд десяти найнезвичайніших павільйонів Міжнародної мистецької виставки.
Павільйон інтернету У 2009 році Павільйон інтернету був офіційно включений у паралельну програму бієнале. Справді, територія інтернету — та територія, на якій цивілізований світ проживає вже чи не більше, ніж безпосередньо на Землі, і всі ми громадяни цієї держави — незалежно від того, де живемо, якою мовою говоримо і якого кольору наші паспорти. До участі в бієнале Даніель Бірнбаум, художній директор Венеціанської бієнале того року, і куратор Ян Аман тоді запросили інтернет-спільноту The Pirate Bay — і ті влаштували «Піратське посольство» на набережній Венеціанської лагуни, показавши проекти понад трьох десятків мережевих художників . Продовжував Павільйон інтернету брати участь і в наступних бієнале (щоправда, вже поза офіційною програмою), буде він і цього року.
Плавучий павільйон На 55-й Венеціанській бієнале у 2013 році Португалію представляла Жуана Вашконселуш. Оскільки свого павільйону Португалія не має, художниця і куратор Мігел Амаду вирішили створити його самі, причому зробити його плавучим. Проект Trafaria Praia, присвячений паралелям між Португалією та Італією та історії культурних, торгових і дипломатичних зв'язків між Лісабоном та Венецією, був справжнім лісабонським.пором-касільєра (порт. cacilheiro) - настільки ж символічний для Лісабона, як кораблики-вапоретто для Венеції. Він був пришвартований навпроти Джардіні, заповнений новими інсталяціями Вашконселуш і щодня виконував рейси лагуною, тим самим втілюючи романтичну мрію про мистецтво, яке повністю відірвалося від землі.
Павільйон-намет У 2001 році Україна вирішила питання з організацією національного павільйону у Венеції більш ніж просто. На пропозицію художника і одночасно куратора української участі в бієнале Валентина Раєвського біля паркану Джардіні поставили великий армійський брезентовий намет — чим не павільйон? Усередині влаштували діораму, що зображала український пейзаж (від ідилічних полів зі соняшниками та хатами-мазанками до руїн Чорнобильської АЕС, що димлять): Арсен Савадов і Олег Тістол відмовилися виставляти свої роботи, натомість замовивши діораму старим, ще радянським майстрам-бутафорам.
Скляний павільйон У 2015 році Україна павільйон будує: він розташується на набережній Венеціанської лагуни, між будівлею Арсеналу і садами Джардіні. У проекті "Надія!" братимуть участь Микита Кадан, Микола Рідний, Жанна Кадирова, започаткована у Львові «Відкрита група» та інші молоді українські художники. Родзинка полягає в архітектурі самого павільйону: це буде тимчасова конструкція, повністю прозора. Такий собі скляний куб, що символізує, з одного боку, прозорість і відкритість України світу, з іншого — застереження: все більш ніж крихко, і, живучи в скляному будинку, слід бути обережним.
Лоджія камікадзе Лоджіями камікадзе у Тбілісі називають самовільно прибудовані до будинків балкони-«шпаківні». Мешканці своїми руками розширюють житлову площу, роблячивихід прямо з вікон у ці додаткові хиткі прибудови, які можуть бути чим завгодно — від літньої спальні або холодильника до майстерні художника. У 2013 році саме таку паразитичну прибудову до однієї з будівель на задвірках Арсеналу здійснила група грузинських художників (на чолі з відомим тепер в Україні куратором Іоанною Варшею) — це і був національний павільйон Грузії, де виставлялися роботи групи «Бульйон», Теа Джорджадзе, Лутідзе, Гели Паташурі та інших.
Павільйон-паразит От ви не знали, а скромна петербурзька арт-група Parazzzit вже брала участь у цілих трьох Венеціанських бієнале, могла б брати участь і ще, але їй стало ліньки. Хоча брала участь у них, не виходячи з дому. Parazzzit'и, константою творчості яких є нісенітниця над власною невизнаністю та невбудованістю у світовий художній процес, чудово розуміли, що ні на яку Венеціанську бієнале їх ніколи не запросять, але що заважає самим оголосити свою виставку павільйоном? Ну і що, що виставка не у Венеції, а у пітерській галереї «Борей». Так було зроблено проекти, оголошені павільйонами 49-ї (тема «Плато людства»), 51-ї (теми «Досвід мистецтва» та «Завжди трохи далі») та 53-ї (тема «Створюючи світи») бієнале. Все честь по честі, зі згадуванням імен кураторів Харальда Зеемана, Рози Мартінес, Марії де Корраль та Даніеля Бірнбаума відповідно. Ті, втім, не дізналися, що у напівпідвальній галереї на розі Ливарного та Невського проспектів був ще один венеціанський павільйон.
Публікації
Окуі Енвезор. Топографія критики: виставка як місце та майданчик
Куратор основного проекту 56-ї Венеціанської бієнале про проблеми експонування африканського мистецтва тапов'язаних з ними кураторських практик.
Ольга Чернишова: «Я перебуваю з “негативних визначень”»
Куратор Музею «Гараж» Катерина Іноземцева розмовляє з учасницею основного проекту 56-ї Венеціанської бієнале.
Ірина Нахова: «Сильний характер у мене є»
Художник Павільйону Укаїни на 56-й Венеціанській бієнале розповідає про навчання, свободу, стосунки з батьками та перші інсталяції.
7 історичних фактів про павільйон України на Венеціанській бієнале
До 100-річчя українського павільйону за проектом Олексія Щусєва на Міжнародній художній виставці Венеціанської бієнале Музей сучасного мистецтва «Гараж» випустив ілюстровану історію його будівництва.