Найважливішим у житті для Мейєрхольда був театр
Але сьогодні йтиметься про столичний музей-квартир Майстра, розташований у будинку № 12 за Брюсовим провулком. Це і до цього дня житловий будинок, в якому квартира №11 особлива: п'ять днів на тиждень кожен, кому цікава особистість Мейєрхольда та історія театру взагалі, може ознайомитися з великою кількістю цікавих експонатів та почути розповідь про них від дивовижних людей, які працюють у цьому. музеї
— Ваш музей за настроєм, за наповненням більшою мірою — музей людини чи музей творця?
Практично нічого з особистих речей не лишилося. Більшу частину Марія Олексіївна, що зберігалася в сім'ї, передала до Пензенського музею. Але їй вдалося знайти ще деякі справжні речі і ряд схожих на оригінальні, завдяки чому вдалося реконструювати кабінет Майстра по 1934 - році останньої прем'єри Мейєрхольда на Московській сцені, знаменитої «Дами з камеліями» А. Дюма-сина.
Коли закрили ДержТІМ, все що знаходилося в музеї при театрі (адже Мейєрхольд був реформатором не тільки в галузі сценічного мистецтва, а й в організації театральної справи: він одним з перших при своєму театрі створив музей, куди надходили всі матеріали, що стосуються підготовки вистави, його життя, гастролей (це афіші, ескізи декорацій та костюмів, рукописи п'єс, фотографії сцен зі спектаклю тощо), було складено в ящики та відправлено до Бахрушинського музею.
Ці фонди нікому не дозволялося відкривати. І лише 1974 року, коли наближалося 100-річчя від дня народження Мейєрхольда, співробітники Бахрушинського музею почали наполягати на тому, щоб хоч би ознайомитися із вмістом цих ящиків. Коли їх відкрили та склали список, виявилось, що там 20 000 одиниць зберігання. Було влаштовано першу персональну міжнародну виставку, а потім у Пензі пройшлаМіжнародна конференція. Для Мейєрхольда побутовий комфорт був не дуже важливим, він не прагнув мати якісь розкішні речі. Головне, щоб члени сім'ї були здоровими, мали можливість підтримувати хорошу фізичну форму, а також подорожувати, пізнавати світ.Але найважливішим у житті йому був Театр.
Що ж до творчості, того як у музеї «показати» театр (адже це ефемерне мистецтво: сьогодні актори грають виставу так, а завтра по-іншому, чому і вистава стає іншою, тож театр — живий, він народжується і вмирає із закінченням дійства ) Щоразу вирішуємо це складне завдання. Завдяки величезним фондам ми намагаємося не просто «розвісити картинки по стінах», але створити атмосферу будинку та мистецтва театру Мейєрхольда. Експозицію міняємо приблизно раз на п'ять років.
— Як Мейєрхольд з'явився у вашому житті?
- Театр мене манив завжди. Ще навчаючись в інституті за спеціальністю «Історія та теорія мистецтва», я вирішила, що писатиму диплом, пов'язаний із театральними художниками. А оскільки мене цікавило театрально-декораційне мистецтво, що стосується творчого об'єднання «Світ мистецтва», то, природно, прізвище Мейєрхольда виникло. Одним із моїх вчителів у професії та житті була Алла Олександрівна Михайлова — театрознавець, кандидат наук, спеціаліст з історії та теорії сценографії. Найвідоміша її книга — «Мейєрхольд та художники». Ми з нею познайомились саме завдяки цій темі.
Перш ніж опинитись у музеї Мейєрхольда, я викладала в університеті, але Алла Олександрівна запитала мене, чи не хочу я прийти працювати до Марії Олексіївни. Я задумалася, але, проте, пішла з університету. Цього року буде вже 15 років, як я тут працюю.
— Яке місце у музеї, аможе бути і експонат у цій квартирі на вас досі справляє найбільше враження?
— Якщо говорити про містичні історії, то я їх не дуже люблю. Просто завжди дуже відповідально підходжу до всього того, що ми тут робимо, до будь-яких спектаклів, вечорів, лекцій тощо. У мене якось сидить у підкірці думка: «А от якби зараз тут сидів Мейєрхольд і за всім цим спостерігав, що він сказав?». Це якась внутрішня планка моя та моїх колег: все, що відбувається, має бути гідним Майстра. Якщо говорити про конкретну історію, то згадується попередня експозиція. Перед відкриттям, як завжди, все доробляєш уже в ніч: щось не вчасно привезли, щось не довели до пуття і так далі. Я всіх співробітників уже відпустила, бо сама живу ближче за інших, час уже до першої ночі підходить, метро вже закрилося, а я в Кабінеті останні етикетки приклеюю, і раптом чую голоси. У «примар» я не вірю, але тут мені стало якось не по собі: виразно почулися жіночі та чоловічі голоси, відчуття, що це Мейєрхольд і Райх. Ну, гадаю, зараз мені спеку зададуть! Але «скринька», звичайно, відкривалася просто: це ж житловий будинок, хтось із сусідів, мабуть, повертався пізно і розмовляв у під'їзді, але відчуття було дуже… особливе.
З речей найпривабливішим експонатом особисто для мене є візитний костюм: сюртук та жилет Мейєрхольда у Кабінеті. Ті, хто його знали, казали, що він був високого зросту, вузькокісний, чудово рухався. По костюмі дуже добре уявляєш собі його елегантний вигляд. Тетяна Єсеніна писала, що, коли Мейєрхольд одягав фрак, жінки падали горілиць!
— Яке культурне життя відбувається у вашому музеї?
— Ми маємо дуже насичену театральну, музичну, лекційну діяльність. Кілька років тому у насодночасно йшло два абонементи: кіноабонемент «Актори театру Мейєрхольда в кінематографі» та «Актори театру Мейєрхольда в театрі». Останній був присвячений долям акторів після закриття ДержТІМу. Минулого року ми почали співпрацювати з нашими сусідами вулицею — Московською консерваторією та Центром оперного співу Галини Вишневської. На концертах виступають вокалісти, піаністи, скрипалі та інші музиканти віртуози, адже Мейєрхольд не лише блискуче знав музику, а й для його вистав писали музику Прокоф'єв, Шостакович, Гнесин, Шебалін та інші видатні композитори. У нас різноманітна театральна програма: грають свої моновистави та камерні вистави як Народні артисти, так і студенти театральних вишів. Дітей запрошуємо на лялькові вистави; є й кінопрограма. Загалом у нас проходить десь по два заходи на тиждень.
— Для вас як для мистецтвознавця, для театрознавця які загадки творчості Мейєрхольда залишилися нерозгаданими? Про що найбільше хотілося б дізнатися?
— На ваш погляд, як багато мейєрхольдівського у сучасному театрі чи навіть у житті в цілому?
— У театрі чимало, але тільки в тих режисерів, хто добре навчався і тих, хто щиро зацікавлений у своїй професії. Знахідки Мейєрхольда настільки увійшли в практику театру в цілому, що багато хто навіть забуває, звідки взялися ті чи інші мізансцени, хто їх вигадав. І навіть не в театрі, — під час парадів діти вибігають на трибуну Мавзолею та дарують квіти керівникам партії та уряду. Мейєрхольд ставив паради і цю мізансцену теж вигадав він. Вона була розтиражована по всьому Радянському Союзі. (До речі, саме в Ленінграді, коли він був запрошений поставити фізкультурний парад з інститутом ім. Лесгафта, його заарештували!) А якщо згадати, наприклад,Полтаву 1906 року і тамтешніх глядачів, які після ситної вечері йшли до театру відпочити, а Мейєрхольд там ставить «Нору» Ібсена! Вони, звичайно, нічого не зрозуміли, спектакль провалився з тріском. Він же експериментував і вирішував своє головне завдання – залучити глядача в атмосферу дії: протягом усього спектаклю світло горіло і в залі для глядачів, і на сцені, відмовилося від завіси, більше того — від сцени в зал для глядачів винесено подіум. А зараз у всьому світі модні дефіле відбуваються саме на таких подіумах, я вже не говорю про цей прийом у театрі. Ось що таке Мейєрхольд, ось як він працював із простором. Він був творцем, творцем, реформатором.
— Наталю Федорівно, чи були ви в нашому місті? Що можете сказати про Пензенський музей?
-Була неодноразово, завдяки люб'язним запрошенням Наталії Аркадіївни Кугель. Востаннє — на урочистостях, влаштованих нею на честь 140-річчя Всеволода Емільєвича 2014 року. До цієї події було приурочено перенесення пам'ятника Мейєрхольду із внутрішнього двору на вулицю. Ми приїжджали разом із Валерієм Фокіним, Авангардом Леонтьєвим, Анастасією Єфремовою. Вашому місту взагалі пощастило, що 1984 року ним керувала така людина, як Георг М'ясников, який допоміг Марії Олексіївні організувати музей Всеволода Емільєвича, в якому більшість експонатів є унікальними та безцінними.