Нарис
Прикладом наведених вище положень можуть бути ілюстрації з історії українського О. Так, розквіт О. у новій українській літературі ми спостерігаємо в роки промислового зростання, коли загострюється капіталізація певних кіл дворянства та міцнішає буржуазія (1840-і рр.), у роки бурхливого піднесення революційно -демократичного (революційно-селянського) руху (1860-1870-і рр.) та в епоху диктатури пролетаріату.
У виконанні завдання виховання мас «на живих конкретних прикладах і зразках з усіх сфер життя» (Ленін) радянський О. грає видатну роль саме тому, що, беручи матеріалом зображення плідну практику переробки дійсності, він містить у собі велику пізнавально-організуючу силу. Невипадково тому, що з кожним роком О. дедалі більше завойовує собі місце у газеті, у журналістиці. Починаючи з 1928—1929 навколо газет «Правда», «Комсомольська правда», у низці журналів (напр. «Робітниця») організуються групи нарисів. У 1929 році за ініціативою М. Горького засновано журнал «Наші досягнення», що повністю складається з О., що показують будівництво, успіхи науки, техніки, винахідництво.
Пов'язана з жанром нарису робота з історії заводів. Невипадково одна з перших книг, що вийшли в серії історії заводів, — «Люди Сталінградського тракторного» — написана колишніми комсомольськими нарисами Я. Ілліним та Б. Галіним.
У зв'язку з тим, що літ-pa в умовах пролетарської диктатури стає справою широкого загалу, О. грає в радянській літературі особливо значну роль. Багато письменників-початківців використовують жанр О. у перших своїх літературних дослідах. Так, заклик ударників у літературу дав великі результати на нарисовому фронті (нариси Тарасевича, Салова, Михайлова та ін.). Нариси Жиги «Думи робітників», «Новіробітники» розгорнулися з рабкорівських нотаток. Глибоке знання робітничого побуту, увага до змін, що відбуваються в побуті та в психіці робітника, роблять, за словами М. Горького, нариси Жиги «живою книжкою».
Будучи одним із жанрів радянської літератури О., як і вся радянська література в цілому, своїми особливими засобами — показом характерних явищ, типових змін психіки людей — вирішує завдання створення стилю соціалістичного реалізму.
"Література факту", Збірник матеріалів працівників "Лефа", вид. "Федерація", М., 1929
Ельсберг Ж., Проблеми нарису, «Жовтень», 1931 II (Історія розвитку нарисової літератури)
Корабельников Г., За письменника — пролетарського революціонера, «Жовтень», 1931, ІІІ (Виступ на Всеукраїнській виробничій нараді нарисів РАПП)
Галин Би., За дієвість нарису, "На літературному посту", 1931, IV
Ставський Ст, Про нарис і нарисів, «На літературному посту», 1931, IV
Про підсумки виробничої наради нарисів, «На літературному посту», 1931, X (Резолюція Секретаріату РАПП)
Микільський А., За бойовий більшовицький нарис, «Ленінград», 1931, XII
Потапов Н., Робочий нарис у літературі, «Журналіст», 1931, XXIII
Перцов Ст, Письменник на виробництві. Досвід постановки питання, вид. "Федерація", М., 1931
пор. відгук Пліско Н., «Марксистсько-ленінське мистецтвознавство», 1932, III)
Бобришев Ст, Про нарис (Проблема нарису), «Наші досягнення», 1932, VIII
Мазурін Би., Нарисист минулого століття, «На літературному посту», 1932 № 13-14
Михайлова А., Чи перебудувалися наші письменники?, «Перелом», 1932, IV
Перцов Ст, Людина в технічному нарисі, «Жовтень», 1932, IX.