Нижнєтагільський лаковий розпис, Країна Майстрів

Автор(и)	Єрмоленко Соня
Вік	10-11 років
Навчальний заклад	МБОУ ДОД "СЮТ" об'єднання "Фантазія та вмілі руки" рук. Іванищева С.Є.
Матеріали	Папір, клей, фарби
Педагог	Іванищева Світлана Євгенівна

Гості дорогі! Не проходьте повз! Зайдіть у нашу лавку, помилуйтеся нашими підносами. Побачите нашу красу - вже ніколи не забудете! Всі фарби уральської природи на цих чудових виробах!

А почалося все з виготовлення самого таця в техніці пап'є – маші. Чергуючи шар за шаром папір та газету Соня створювала форму тацю.

І шкіркою довелося попрацювати.

Деталі для декору тацю виготовила у техніці квілінг.

Гілочки зробила з м'ятого паперу.

Зібрала горобинні грона.

Дрібну зелень виконала за допомогою декоративного діракола.

Прикрасила тацю золотистим ожуром.

Ягодам червоного та оранжево-червоного кольору, що виходять на передній план, надавала об'єм, роблячи їх опуклими за допомогою ватної палички.

А це натхненник. На нього й рівнялися. Далі невеликий вернісаж з підносів, які вдалося зібрати з сімейних запасників одногрупників.

Знаменита Нижньотагільська ТРОЯНДА - РОГОЗА.

І навіть на краєвид вдалося помилуватися.

А це прописи – шаблони для початківців.

Традиційно розпис виконується в три етапи: пальцем робиться підмальовок, потім сам розпис складається з двоколірних мазків і потім це декорування приписами і наведення відблисків. Щітки для розпису беруть білизну, розподіляють довші волоски на шкарпетку пензлика, більш короткі волоски на п'яточку. Пензель притискають плоскогубцями фіксуючи розташування волосків. Приписочки відблиски роблять тонким строкатим пензлем.

Біля витоків нижньотагільського розпису знаходиться урало-сибірський розпис.

Подібний розпис можна знайти у с. Верхня Синячка Свердловської області, де таким чином прикрашали будинки.

З розвитком залізоробного виробництва на Уралі металеві знаряддя дедалі ширше починають застосовуватися у побуті простих людей. Такі предмети побуту багато майстрів намагалися зробити привабливими на вигляд, тому їх прикрашають різними візерунками, а також розписують кольоровими фарбами. Та й самі господарі виробництв, помітивши, що гарний товар має підвищений попит, стали приділяти деяку увагу художньому декоруванню. Одним із таких промисловців був Микита Акінфійович Демидов (онук засновника династії). Микита Акінфійович був захоплений не лише виробництвом, а й мистецтвом, він багато подорожував, у тому числі й за кордоном. Мандруючи Європою Микита Акінфійович, "підглядав" ідею розписних лакованих металевих виробів. Піддивився - і вирішив заснувати власну лакувальну фабрику.

У 1778 році розпочалося навчання лакірній справі першої групи майстрових. Найкращим майстром став Андрій Худояров, який вважається основоположником лакової справи на Уралі. Згодом Андрій Худояров заснував свою фарбову майстерню і винайшов особливий вид лаку: "кришталевий" - міцний,вологостійкий, який "на залозі, міді та дереві анітрохи не тріскається". Одна з оповідей П.П. Бажова присвячений цьому лаку.

Зародження нижньотагільського лакового розпису по металу зобов'язане розширенням на початку 18 століття залізного військового виробництва на Уралі. Прагнучи до вдосконалення технології обробки заліза, Микита Демидов, власник заводу і провідний постачальник металу для «військових потреб держави», закуповував новітнє обладнання, у тому числі партію плющильних пресів, за допомогою яких виготовляли листове залізо. Активно розвивалися приватні «лакерні» майстерні. А власники заводу були зацікавлені у максимально широкому збуті металу та насамперед бракованого листового заліза. На бракованих металевих листах ставилося тавро «БРАК НТЗ». Саме з такого заліза, який чудово підходив для побутових цілей, і виготовлялися різні побутові предмети з лаковим розписом.

Ще однією з причин появи в українському житті лакованих підносів було активне поширення в Україні традиції чаювання, яке пізніше утвердилося як український національний звичай. Мода на «чаювання» спровокувала кустарів-залізодягів на створення із залишків прокату підносів - плоскої широкої страви з високим бортиком. Природне бажання підвищити попит своєї продукції призвело промисловців до думки про мальовничому прикрасі і підноси стали розписувати. По загрунтованому металу наносилося кольорове тло (червоне, синє, зелене, чорне), потім за допомогою м'якого білиного пензля виконувався розмаїстий розпис — букет з різноманітних кольорів. Розпис був площинний, грубуватий за технікою виконання і нагадував розпис по дереву і бересті. Але її поєднання кольорів, великі зображення рослинних мотивів створювали ошатне оздоблення підносів. На рубежіXVIII-XIX ст. в нижньотагільських тацях з'явився сюжетний живопис професійних художників, який створив новий напрямок розпису, який наближав піднос до декоративної картини. Серед сюжетів, що прикрашали таці, зустрічаються міфологічні та історичні сцени, міські та сільські пейзажі. Таці розрізняли двох типів: таці-картини і власне таці. Вони відрізнялися за характером використання: «скатертні» (були на всю ширину столу і хіба що заміняли стільницю), «чайні», «рюмочные»…Тагильские таці, звані також уральськими чи сибірськими, відвозили продаж на Ирбитскую і Макарьевскую ярмарки.

Спочатку майстрами розпису були чоловіки. Було навіть створено школу живопису, у якому приймалися хлопчики з 12 років повне панське забезпечення. Але поступово чоловіків-живописців витіснили жінки. Вже до середини 19 століття нижньотагільська таця мала не тільки свою власну мову, на той час склалися сімейні майстерні Перезолових, Кайгородових, Худоярових та інші. Було вироблено канон нижньотагільського розпису по підносу: для махового мазка використовується одночасно два кольори, один з них обов'язково білий; Подвійний мазок - це метод, коли одночасно на пензлик набираються дві фарби, потім одним рухом малюються листя, пелюстки. Особливий «коник» тагільського розпису - три квітки, або, по-місцевому, «розана», у центрі композиції. Колір фону може бути будь-яким, але найчастіше чорний, "черепаховий" або зелений. Квітка - тагільська троянда виконана досить абстрактно. Перед нанесенням малюнка підноси "воронили" - виварювали в маслі, через що виходила блискуча чорна поверхня. Черепаховий (чорно-коричневий плямами) колір отримували, тримаючи під підносом свічку, що горіла, або шматок берести. Зелену фарбу робили із подрібненого малахіту.

У30-40-ті роки XIX століття нижньотагільський підносний промисел досяг найвищого світанку. Слава про мальовниче мистецтво майстрів вийшла далеко межі Нижнього Тагіла. Відбувся обмін досвідом між жостівськими та тагільськими майстрами. Це негативно позначилося на розвитку тагільського промислу, традиційний тагільський розпис втратив характерні їй риси і промисел занепав. Серйозне відновлення тагільського розпису розпочалося наприкінці XX століття. За цим було відродження підносного промислу. У радянські часи відомі артілі "Пролетар" (проіснувала до 1930-х рр.) та "Металіст" (працювала до 1950-хх р.р.), а з 1950-х років діяв цех розпису на заводі "Емальпосуд". Однак майстри цього цеху в розписі підносів орієнтувалися не на майже забутий нижньотагільський розпис, а на відомий московську (жостовську) школу розпису. Відповідно до цієї школи фон підносу має бути чорним, квіти - схожі на справжні, а не абстрактні, а при малюванні використовувалися плавні переходи від темних тонів до світлих. Відродження старовинної техніки почалося 1974 р. з постанови ЦК КПРС "Про народні промисли". Було знайдено майстрів, які колись працювали в старій нижньотагільській техніці і могли згадати правила малювання різних елементів. Розшукувалися й самі старовинні таці. Серед ветеранів розпису підносів, які доклали багато зусиль для відродження нижньотагільського розпису, були Ареф'єва І. А, Афанасьєва А.В., Коровіна А.С. Усі вони колись працювали в артілі "Пролетар". Агрипіна Василівна Афанасьєва зуміла організувати колектив молодих учнів, яким активно передавала свої вміння та навички. Нижньотагільський розпис переживає черговий розквіт: тепер оригінальний двокольоровий мазок не обов'язково містить білий колір, а квіти схожі на справжні:троянда, айстра, мак, дзвіночок і т.д. Було запроваджено нові елементи, наприклад, нижньотагільський стиль малювання уральської горобини.

Тагільський піднос складний у виконанні, він вимагає не просто класичної освіти, а саме вивчення цієї техніки.

Нижнетагільський лаковий піднос є чудовим сувеніром як для зарубіжних гостей, так і для жителів нашої країни. Сьогодні майстри з розпису підносів продовжують традиції тих, демидівських майстрів, намагаються зберегти прийоми, що склалися. Нижньотагільський розпис давно доказав свою красу та унікальність, художню цінність, роботи уральських майстрів виставляються не лише у найбільших музеях країни, а й за кордоном.