Нові музеї Нового часу

Нові музеї Нового часу

Україна - країна з довгою та бурхливою історією та багатою культурою. Найважливішим елементом культурного життя України завжди були музеї. У стінах кількох десятків великих та кількох сотнях невеликих музеїв зосередилися безцінні скарби, накопичені культурою за свою багатовікову історію. Життя музеїв у радянський період не було надто комфортним, але стабільним. Культурна спадщина охоронялася законом, а культурні установи мешкали на повному державному забезпеченні. Зарплати і тоді були невисокі, але фонди регулярно поповнювалися, будівлі час від часу ремонтувалися, і періодично виставки відкривалися.

Після відносно комфортного життя радянського періоду роки перебудови стали справжнім випробуванням не тільки для економіки, але і для всієї сфери культури. Різке скорочення державного фінансування поставило на межу виживання навіть провідні українські музеї. Культурна громадськість та культурні установи пристосовувалися до нових умов повільно та важко. Але повітря свободи будило ініціативи і плекало надії.

За всіх труднощів музейного життя, за останнє десятиліття в Україні з'явилася чимала кількість нових музеїв. На всьому пострадянському просторі розвиток музейної справи став одним із пріоритетних напрямків вітчизняної культури. Точна кількість нових музеїв, що з'явилися у 90-ті роки, невідома. Процес музеєбудування продовжується. На думку фахівців, щороку в Україні з'являється від п'ятдесяти до ста нових музеїв.

На тлі загального зниження життєвого рівня більшої частиниукраїнського населення та різкого скорочення кількості споживачів культури народження нових музеїв видається явищем неймовірним та парадоксальним. Жити не завдяки, а всупереч – суто український феномен.

Нові музеї, що відкрилися в пострадянський період, стали своєрідним відображенням змін, що відбуваються в країні, в них відображені настрої нового часу, новий погляд на свою історію та культуру. Що ж можна побачити у цьому дзеркалі?

Художні музеї

Вершину ієрархічної піраміди у музейному середовищі займають художні музеї. Їхнє кількісне зростання у 90-ті роки було невелике, оскільки обмежене наявністю класичного музейного матеріалу. Проте приємні винятки були і тут. Поповнення відбувалося, головним чином, методом «брунькування». Нові музеї виникали на базі великих музейних центрів, таких, як Ермітаж, ГРМ, Петергоф, чиї власні виставкові приміщення вже нездатні були вмістити всі накопичені раніше фонди. Нові, ліберально налаштовані мери міст, які прийшли у владу на хвилі перших демократичних виборів, охоче підтримували культурні ініціативи музейників.

У цей період у ведення музеїв було передано багато палацових будинків у СПб - палац Меньшикова і частину будівель на Палацовій площі було віддано Ермітажу, палац Строганова та Михайлівський замок – українському музею, Шереметьєвський палац - Музею театрального та музичного мистецтва. У рамках цього процесу виникла низка нових прекрасних експозицій, а пізніше - Музей Нагород і Музей Геральдики в Стрільні (філії Ермітажу). Активну політику експансії межі своїх стін проводить музей - заповідник у Петергофі. За останні роки на території заповідника з'явилася ціла серія нових камерних музейників - Музей карт, Музейптахів, Музей яхт, Імператорський музей велосипедів, Музей фонтанної справи.

На тлі петербужців дії московської влади у розвитку музейної справи менш однозначно вдалі. Великі музейні центри переважно залишилися в колишніх кордонах. Зате зелене світло отримали художники, які мають до мистецтва досить непряме відношення. Їм віддано найкращі будівлі у центрі столиці. Стараннями московського мера, вульгарність салонного штибу стала візитівкою Москви. А ось справді пристойне дітище мера - Будинок фотографії - поки що повноцінним музеєм не назвеш через відсутність гідного приміщення. Справжні досягнення – завершення реконструкції ДІМу, розширення територій ГТГ, будівництво Державного музею сучасного мистецтва (не плутати з приватною галереєю Зураба Церетелі) – заслуга переважно федерального уряду. Але в порівнянні з пітерськими досягненнями вони виглядають більш ніж скромно.

У провінційних містах України музеї даного типу створювалися шляхом виділення художніх колекцій з надр місцевих краєзнавчих музеїв або великих обласних мистецьких зібрань. Так виникли художні музеї в Тобольську, Кагалимі, Олександрові, Муромі, Сургуті, Музей пейзажу у Плісі.

Новим явищем у розділі художніх музеїв стала поява музеїв, так званого, «неофіційного» чи «маргінального» мистецтва, які не представлені в музейних зібраннях колишніх часів. Такими є музей «Інше мистецтво» в РДГУ в Москві, створений на основі колекції Талочкіна, Музеї «Наївного мистецтва» в Москві, Суздалі та Пскові, Музей «Мистецтво аутсайдерів» у Москві.

Паралельно розвивається процес музеєфікації приватних чи галерейних колекцій та, на відміну від державних музеїв, тут він не згасає, а навпаки освоює все новітериторії.

Меморіальні музеї

Активний процес утворення нових музейних точок у роки відбувався по розділу Меморіальних музеїв пам'яті. Це з бажанням відновлення справедливості стосовно незаслужено забутим чи репресованим діячам культури. У 90-і роки. відкрилося відразу кілька музеїв Марини Цвєтаєвої - у Москві, в Тарусі, в Єлагубі, в Новій Талиці та в Олександрові. У цьому ряду стоять музеї-квартири М. Зощенка і М. Мейєрхольда у Москві, У. Набокова і Л. Гумільова в СПб, У. Хлєбнікова в Астрахані, А. Тарковського в м. Юр'євці, Венедикта Єрофєєва в Кіровську. Новим явищем тут стала поява меморіальних музеїв на згадку про релігійних діячів – Музей Павла Флоренського у Москві, Музей св. Іоанна Кронштадського в Кронштадті та Музей Ігуменії Таїсії в Рибінську. Однак цей тип музеїв уже пройшов свою активну стадію.

Найбільшу групу серед новостворених музеїв становлять краєзнавчі музеї. Особливо інтенсивно «нове краєзнавство» розвивалося у провінції. На хвилі відродження місцевого патріотизму і знову набутої відносної самостійності, у роки у регіонах з'явилося безліч музеїв орієнтованих вивчення місцевої історії та місцевих традицій.