Об’єктивна реальність сучасна оптика для ТБ та кіно
Телевізійні та кінооб'єктиви
Телевізійні об'єктиви розроблялися щодо прямих репортажів, коли матеріал знімається і передається в ефір лише один раз і без будь-яких репетицій. Вони дуже зручні для роботи «зльоту» і використовуються для зйомок новин, спортивних заходів, реаліті-шоу тощо. Якість «картинки», яку вони дають, є цілком прийнятною для систем телемовлення.
В об'єктивах цього класу фокус налаштовується вручну за видошукачем, який має невисоку роздільну здатність. Точно виставити «справжній» фокус у такий спосіб практично неможливо. За великим рахунком, це й не потрібно, оскільки ці об'єктиви мають велику глибину різкості. Також варто враховувати, що «картинка» на звичайному телевізорі все одно виглядатиме досить різкою та чіткою через низьку роздільну здатність телевізійного сигналу. Тому механізм фокусування (кільце) не може бути дуже точним.
Визначальними параметрами ТВ об'єктивів є зручність, вартість, маса та габарити. Інші характеристики, які дуже важливі в оптиці вищого класу, тут трохи гірші. Наприклад, тут застосовуються лінзи не дуже високої якості з найгіршим коефіцієнтом відбиття. Це спричиняє появу відблисків, засвічення зображення, які виникають внаслідок внутрішніх відображень або прямого потрапляння яскравих сонячних променів. Отже, погіршується контраст і перенесення кольорів.
У стандартних телеоб'єктивах, особливо в ширококутних, є геометрична дисторсія - «бочкоподібне» або «подушкоподібне» спотворення зображення.
Ще одна проблема – корекція поздовжніх хроматичних аберацій, що виникають через те, що коефіцієнт заломлення залежить від довжини хвилі світла. Сині та зелені промені відхиляються лінзою сильнішечервоних, тому положення фокусів для різних спектрів променів не збігається. В результаті зображення кола може виглядати як набір райдужних кілець.
Існують інші проблеми телевізійних об'єктивів. Ефект "Breathing" - проявляється, коли при наведенні різкості та зміні відстані до об'єкта відбувається зміна кута поля зору. Ефект Port holing виникає в силу того, що діаметри оптичних і механічних елементів не збігаються, світло не потрапляє в кути кадру. Ефект «Ramping» є небажаним масштабуванням і зміною експозиції через різний діаметр лінз у передній лінзовій групі.
Телевізійні об'єктиви чудово справляються з тими завданнями, що їх ставлять. Але вони значно поступаються кінооптиці за такими параметрами, як якість зображення та точність роботи механізму керування.
Об'єктиви для кіно поділяються на два типи: дискретні (з постійною фокусною відстанню) та варіо (з можливістю масштабування). Вони ретельно продумані з погляду механіки та мають чудові оптичні характеристики. Управління діафрагмою та масштабуванням здійснюється вручну або за допомогою додаткових механізмів сервоуправління (точніших, ніж у телевізійних об'єктивах). Вони призначені насамперед для зйомок зі штативів, операторських візків, кранів або систем «стедікам». Виробляють сервоустаткування фірми Heden, Preston, Scorpio та інші.
Механізми регулювальних кілець фокусу та діафрагми кінооб'єктивів дозволяють дуже точно налаштовувати їх параметри вручну. Вони мають великий кут повороту (до 300 градусів) та чітке гравіювання. Вони відсутні люфт. Шкали фокусу і діафрагми ретельно відкалібровані і не «збиваються» при багаторазових змінах їх положенняпроцесі зйомки. Виробники можуть пропонувати шкали в метрах та футах. Найкращу якість картинки можна отримати, використовуючи дискретну оптику. Кількість лінзових елементів у ній менша, ніж у варіооб'єктивах, тому відблиски, засвітлення та поглинання світла зведені до мінімуму. Завдяки застосуванню низькодисперсійного скла коефіцієнт заломлення в таких лінзах дуже малий. Це дозволяє отримувати більш чітке, яскраве та «живе» зображення з насиченням в області чорного та чудовою перенесенням кольорів навіть у кутах кадру.
Також у цих об'єктивах помітно знижено хроматичні та геометричні аберації і немає паразитних ефектів «Breathing», «Port holing» та «Ramping». Відсутність кольорової «бахроми» (окантовки) дозволяє вести точну зйомку на «хромакей», що значно полегшує процес пост-виробництва.
Вимоги до параметрів кінооб'єктивів на порядок вищі від оптики для ТБ. Зображення, яке вони дають, чудово виглядає на великому кіноекрані та значно розширює творчі можливості режисера на етапі пост-виробництва. Ці об'єктиви створені насамперед з орієнтацією на сферу великого кінобізнесу та високобюджетні постановочні фільми, які приносять багатомільйонні прибутки.
При купівлі телеоб'єктивів люди в першу чергу звертають увагу на такі характеристики, як маса, габарити, сервоуправління і вартість. Об'єктиви для кіно оцінюються за якістю зображення, оптичних та механічних компонентів, а також за величиною дисторсії та аберацій. Також важлива сумісність цих об'єктивів із різними сервомодулями, системами follow-focus та іншими.
Зараз багато виробників оптики стали випускати об'єктиви для цифрових камер класу High Definition, які оснащенікольороділільними призмами та матрицями CCD.
Найбільш популярними є цифрові камери Sony Cine Alta. Також можна зустріти камери Varicam Panasonic, Viper Thomson та інші. Дуже важливо, що тип кріплення для об'єктивів цих камер однаковий. Це дозволяє встановлювати ними звичайні телевізійні об'єктиви.
Крім того, деякі виробники аксесуарів пропонують недорогі пристрої, які дозволяють використовувати об'єктиви для кіно в цифрових камерах.
Недоліки таких пристроїв – збільшення маси та габаритів. В адаптері Pro 35 мотор, який переміщає матове скло, привносить додатковий шум. Адаптер CLA35HD інвертує зображення, тому деякі камери потребують додаткового пристрою зворотної інверсії. Крім того, пристрій не дозволяє ефективно працювати із глибиною поля різкості. Ще одним великим недоліком є великі габарити адаптера, що ускладнює використання навісних аксесуарів. Так що застосування CLA35HD дуже обмежене.
Недоліком є те, що доводиться йти на компроміс між гарною якістю «картинки» і великими витратами на переробку конструкції кінооб'єктивів. Ці об'єктиви добре працюють із цифровими камерами, але не так ефективно, як спеціально розроблена для цього оптика.
Об'єктиви для електронного кінематографа
Все більшого поширення набувають об'єктиви для електронного кінематографа, які можуть використовуватися і для телезйомок. Вони ідеально узгоджені з системами формування та обробки зображення нових цифрових камер з матрицями CCD 2/3 дюйма.
Однією з головних переваг об'єктивів для електронного кінематографа є чудова якість «картинки». Вони спеціально розроблялися для цифровихсистем формування зображення, тому в них скориговані різні аберації, що виникають під час цифрової зйомки. Їх виробництво складніше у 2–2,5 рази порівняно із звичайними об'єктивами. Оптичні та механічні елементи мають бути найвищої якості, щоб точно сформувати зображення на маленькій матриці CCD розміром 2/3 дюйми (набагато менше, ніж традиційний кінокадр 35мм). Нестача таких об'єктивів – відносно висока вартість, яка становить приблизно $15-20 тис. за дискретний об'єктив та $25-35 тис. за варіооб'єктив. Крім того, на відміну від традиційних кінооб'єктивів вони по-іншому сконструйовані і мають іншу величину фокусних відстаней. Це іноді дратує операторів старої школи.
Нещодавно кілька фірм представили прототипи нових кінокамер із цифровими матрицями CMOS 35 мм замість плівки. Dalsa, Arri та Panavision продемонстрували такі камери із традиційними кінооб'єктивами, а компанія Fujinon вже випустила об'єктиви, спеціально призначені для таких камер.
Чи можна використовувати такі об'єктиви для електронного кінематографа? Чи буде якість картинки цих камер перевершувати якість плівки 35 мм? Чи буде досягнуто планки дозволу 4К цими камерами з оптикою нового покоління? Чи буде ціна на них привабливою? Про це можна буде судити, коли ці камери з'являться на ринку.