Образи та системи кадрів
У книзі описується новий підхід до вирішення проблеми уявлення знань у системах штучного інтелекту. У його основі лежить система фреймів — особливих структур даних для поняттєвого уявлення стереотипних ситуацій у межах загального контексту знання світі. З цих позицій дається опис механізмів людського мислення, розпізнавання образів, сприйняття зорової та слухової інформації, а також проблеми лінгвістики, навчання та методи вирішення завдань. Автор книги — відомий американський вчений, фахівець із штучного інтелекту.
Книга призначена для широкого кола наукових та інженерно-технічних працівників, які цікавляться створенням штучного інтелекту. Вона може бути хорошим посібником для студентів, що спеціалізуються в цій галузі.
Фрейми для представлення знань
1.10. Образи та системи кадрів
1.10. Образи та системи кадрів
«Кожна людина охоче погодиться з тим, що між двома видами відчуттів — безпосередніми, коли людина, наприклад, страждає від сильної спеки або їй тепло, що приємно розливається по всьому тілу, і відчуттями, що воскрешаються в пам'яті або передчуваються завдяки своїй уяві, є значна відмінність. Ці наші здібності можуть імітувати сприйняття органів чуття, але з їх допомогою неможливо досягти сили та жвавості первісного почуття. Найяскравіша думка все ж таки слабша за найпритупленіше відчуття».
Теорія зорового сприйняття має бути, на нашу думку, одночасно і теорією уяви, оскільки і та, й інша мають одні й самі кінцеві мети: конкретизацію завдань терміналів фреймів. Кожен із нас погодиться з Д.Хьюмом у цьому, що є різницю між зоровим сприйняттям і відчуттями. Д.Хьюм стверджує, що ця відмінністьвідбувається внаслідок того, що сприйняття за своєю природою є миттєвим і безпосереднім, тоді як образи, що викликаються в пам'яті, виходять рекомбінацією заповнених «вражень», а при зберіганні, пошуку та перетвореннях цих структур якимось чином втрачається їх виразність. Я припускаю, що зорове сприйняття здається живішим, ніж уява, бо його завдання менш рухливі. Вони стійкіше опираються спробам інших процесів змінити їх. Для того, щоб змінити опис безпосередньо видимої сцени, наша система зорового сприйняття, ймовірно, буде змушена змінити цю сцену — не більше і не менше. Для людської фантазії, звичайно, подібних жорстких обмежень не існує.
У той самий час самі «зорові» завдання є абсолютно негнучкими; будь-хто може навчитися в розумі змінювати представлену на кресленні ізометрію куба. Існують так звані «двозначні» постаті, які можна легко описати по-різному. І тут зміна кадру рівнозначно зміні «описової погляду», причому дія чи перетворення носить символьний, а чи не фізичний характер. У кожному разі існують такі психічні стани, у яких фантазії менш гнучкі, ніж «безпосередні сприйняття», інколи ж навіть «яскравіші».