Окультизм та музика
Почнемо з того, що музика не сучасна. Її ритмічна основа – «біт» – взята з храмової практики Близького Сходу та язичницької Еллади – з культів Ваал-Хаммона та Діоніса, а гармонійний лад – з містики Розенкрейцерів.
Що якби вам сказали, що вас хочуть отруїти сильним наркотиком, що руйнівно впливає на психіку і волю, що заважає ухваленню усвідомлених рішень, — хіба не стали б ви з обачністю ставитися до всього, що б вам не трапилося з'їсти чи випити? Адже, без сумніву, кожна людина прагне всіма доступними способами захищати життя, а також автентичність та суверенітет своєї особистості, і Закон визнає за нею це право. Отруйників переслідували ще Стародавньому Римі. Їх або змушували пити власні зілля, або спалювали живцем. Прогрес та зростання гуманності нічого особливо не змінили. Вдова Тофана — виробник знаменитої «водички» — закінчила петлею. А майже через півтисячоліття нюрнберзькі судді так само обійшлися з «вченими», які займалися психоделічними фокусами із закисом азоту (пам'ятаєте фільм «Мертвий сезон»?) — їх теж повісили…
Але як тільки ми випадаємо за коло розуміння отрути як речовини, то нерідко втрачаємо орієнтири, хоча радіоактивність і НВЧ-випромінювання з усією очевидністю доводять — щоб отруїти людину, зовсім не треба змушувати її проковтнути чи щось вдихнути. Достатньо помістити його поблизу джерела частинок або напружених полів.
А що, якби ми припустили, що існує якийсь психогенний «наркотик», дія якого ґрунтується на нових принципах? А якби масштаб діяльності отруйників значно перевершував орбіс терарум середньовічного містечка, в якому чинила лихоліття мадам Тофана, чи електричний периметр концентраційного табору нацистів? Якби описуване явище малоглобальний характер? Якби воно для більшості тих, хто нині живе, було невід'ємною частиною звичного світу?
Про що це я? Про «сучасну музику».
Почнемо з того, що ця музика не сучасна. Її ритмічна основа – «біт» – взята з храмової практики Близького Сходу та язичницької Еллади – з культів Ваал-Хаммона та Діоніса, а гармонійний лад – з містики Розенкрейцерів. Ось гравюра з книги "Земний Монохорд", що належить перу елікого Магістра Пріората Сіона Р. Флудда (наст. ім'я Роберт де Флуктіб, 1574-1637), учня самого Джона Ді, "єлизаветинського мага". На ній теорія «нової музики» викладається у повноті, хоча вона вийшла років десь на 400 раніше робіт «Філософія нової музики» та «Дисонанси. Музика в керованому світі», написаних у 1940-ті Теодором Візенгрундом, який утік у 1934 р. з Німеччини до Англії та більш відомим під своїм другим прізвищем Адорно.
Музична теорія Розенкрейцерів виходила з вистав досить оригінальних. Вони вважали, що світло божества, яке виходить із чорного — справжнього сонця, прихованого під сонячною короною, відбивається (частиною дзеркально, частиною — із фазовим зрушенням) від центру Землі, у якому перебуває «трон люцифера». Проходячи «з Неба на Землю», Світло набуває 7-річної структури (за кількістю «небесних сфер»), а повертаючись відбитим — 12-річної (початкові 7 + виникли через усунення 5). Звідси дві різні системи нот: 7-річна - "тональна", "орфічна" або "біла", і 12-річна - "атональна", "діонісічна" або "чорна". (Це уявлення відобразилося у пристрої піаніно: 7 білих та 5 чорних клавіш октави…).
Таким чином, Адорно нічого власне не вигадав нового: він просто взяв і застосував на новому технічному рівні стародавні знання, що зберігалися таємними товариствами, хоча у певному талантійому не відмовиш. Колишній співробітник АНБ США, відомий конспіролог Дж. Колеман свідчить у своїй сенсаційній книзі "Комітет 300": "Для "Бітлз" Тео Адорно писав всю культову "лірику" і складав всю "музику". Це, безумовно, не порадує фанатів «найбільшої групи в історії», проте пояснить, чому нічого подібного «Мішел», «Кохання не можна купити», «Yesterday», «Срібний молоток» та ін. після смерті Адорно «четвіркою» створено не було. Та й те, чому самі "Бітлз", "за дивним збігом обставин", розпалися через рік після смерті свого окультного ляльковода.
Як діє «музичний наркотик»?
Все у світі є число, міра та знак. Так вважають не лише окультисти, а й наука. Всі матеріальні тіла піддаються законам вібрації та резонансу, і ці вібрації та резонанси можуть бути гармонійними та деструктивними. Про це йшлося в музичній теорії розенкрейцерів. І саме деструктивна атональна система була покладена Адорно і групою вчених, що працювали з ним, в основу «сучасної гітарної музики». Так, так, як це не дивним здасться на перший погляд, «рок-культуру», «культуру молодіжного протесту» народили не кудлаті, погано пахнучі хіпани з брудних околиць Ліверпуля, а манірні буржуазні професори з прихованого серед в'язів сонного Сассекса людських відносин».
Величезне значення в «новій музиці» надається складному барабанному ритму - «біту», що надає сильну дію на центри мозку, які відповідають за концентрацію уваги. Ефект «біта» можна порівняти з тим, що надають «легкі» наркотики — слабке запаморочення, придушення свідомості, «розчинення» їх у емоціях і відчуттях. Другим вражаючим фактором є «бас» — інструменти та електронні синтезатори, що виробляють низькі танаднизькі (до 60 Гц) акустичні коливання. «Бас» впливає на ліквор спинного мозку та на адреналіно-інсуліновий баланс, провокуючи неадекватну агресивність та підвищену хтивість. Погроми, які влаштовують рок-фанати, — прямий наслідок впливу «басу». З ним також пов'язують провокування суїциду. Статистика свідчить: «У першій половині ХХ ст. у США кінчали самогубством переважно люди похилого віку. Але з 1960-х років самогубці почали різко молодіти. З 1972 по 1987 р. кількість самогубств серед підлітків збільшилася на 53%» (Лаврін А. «Хроніки Харона», М., 1993). Чи випадково те, що це збігається з розквітом «сучасної музики».
Третім за силою одурманюючим фактором є світло. Саме тому будь-яка «група», що поважає себе, тягає за собою по гастролях десятки тонн світлового обладнання. Фарбоване світло, лазерні іміджі та «постріли» — все призначене для посилення дії звуку, а стробоскоп, наприклад, взагалі потрапив у «музику» прямісінько з кабінету лікаря-гіпнолога.
До сильних психогенів відноситься звук тарілок, що імітують цимбали, запозичені з екстатичних фінікійських танців. У техно-музиці їх використання перейшло на якісно новий рівень, тут вони навіть можуть потіснити бас з його другого місця.
Все вищесказане дозволяє стверджувати: «нова музика» є сильним психогенним «препаратом», дія якого заснована на акустичному та аудіальному впливі на людський мозок та залози внутрішньої секреції; результатом цього впливу є придушення свідомості, аналогічне до того, що досягається «легкими» наркотиками.
При цьому подібність станів, що викликаються роком та «легкими» наркотиками (каннабіти, etc.), що перманентно ведеться рок-музикантами (текстами пісень, іміджами)кліпів, особистим прикладом) пропаганда наркоманії не малою мірою сприяють зняттю в аудиторії психологічного бар'єру і перед власне «класичними» наркотиками.
Навіщо їм усе це потрібне?
На це є три відповіді.
По-перше, рок-індустрія є одним із найприбутковіших «бізнесів». Торгівлею практично у буквальному значенні «повітрям» (точніше — його коливаннями) в даний момент створюються астрономічні стани. Гонорари рок- та поп-«зірок» ні для кого не є секретом: це сотні тисяч та мільйони доларів. Скільки ж залишають собі ті, хто ці «зірки» запалює?!
По-друге, «нова музика», як було зазначено, є найпотужнішим промоутером класичних наркотиків. А це знову ж таки мільйони і мільярди доларів. (Причому якщо хтось думає, що ці мільйони розпорошені між величезною кількістю наркоторговців, — він помиляється. Основну частину наркогрошей чіпко тримає група ділків, перелічена у зазначеній книзі Колемана).
І, за «Бітлз», світом рушили інші «Made in England» рок-групи, котрим, за словами Колемана, співробітники і послідовники Адорно створювали нові напрями рок-музики.
Чи можна уявити історію року без цих британських гуртів. Формату їх не досягла жодна з небританських, за винятком «сатанічного рок-гурту «KISS» (Kids In Satan Service — «пацани на службі сатани» — А.), що складається з колишніх українських православних юнаків…» (Роуз С. «Св. Православ'я XX століття.» видавництво Донського монастиря, 1992), створеної в 1973 році, як кажуть, за участю самого Кісінджера, а, можливо, і названої на його честь ... Можливо, постійне лідерство британських рок-груп, що постійно йдутьна крок попереду їхніх світових наслідувачів, криється в тому, що джерело їхнього «натхнення» сховалося за патріархально повитими плющем мовчазними стінами скромного дослідницького центру, загубленого в глушині Сассекса.
Коли в приміщенні, де є ті, хто не курить, хтось закурює, йому вказують на необхідність загасити сигарету. Як добре було б, якби люди усвідомили, що право на тишу, на відсутність у повітрі мерзопакостних атональних гармонік року — так само важливо, як право на чисте повітря без нікотинового чаду! Але щось наполегливо цьому протистоїть. Чому?
Відповідь знайдемо у роботі З. Кара-Мурзи «Маніпуляція свідомістю» (М., 1998): «…щоб запобігти можливість появи своїх груп еліти (інтелігенції) у масі керованих, її треба позбавити тиші. Так, на Заході виникло явище, назване «демократія шуму». Створено таке звукове та шумове оформлення навколишнього простору, що середня людина практично не має достатніх проміжків тиші, щоб додумати до кінця зв'язкову думку. Це важлива умова його беззахисності проти маніпуляції свідомістю. Еліта, навпаки, високо цінує тишу і має економічні можливості організувати своє життя поза «демократією шуму».