Основи нотної грамоти
У цьому уроці розберемо основні поняття, які просто необхідно знати музикантові ритм-секції -метр іритм. Пізніше приділимо пильну увагу угрупованню тривалостей нот.
Музика тісно пов'язана з рівномірністю руху (дихання, ходьба, танці), де велику роль грає регулярність відрізків часу рівної довжини, що утворюють безперервну пульсацію. У цьому рівномірному русі часток часу можна виділити періодично повторювані наголоси, звані акцентами.
Безперервне чергування акцентованих і неакцентованих рівноважних відрізків часу називаєтьсяметром, а самі відрізки -метричними частками. Акцентована частка називається сильною, неакцентована – слабкою.
Чергуючись у певній послідовності, сильні та слабкі частки створюють ритмічну стійкість та рівномірність. Акценти, які застосовуються для утворення метра, називаються метричними акцентами. Метричні акценти може бути реальними, тобто. виробленими з допомогою виділення звуку у вигляді більшої гучності, і уявними, наприклад, на паузах.
Озброївшись знанням про метр. По-новому поглянемо на відомі з попереднього уроку терміни такту та розміру музичного твору:
Поєднання, що повторюється, з сильною і однією або кількох слабких часток утворюють цикл, який і називаютьтактом. Таким чином, одні частки такту сприймаються як сильніші (що мають акцент), інші - як слабкі (що не мають акценту). У нотному записі такти поділяються між собою тактовою межею. Кожен такт музичного твору починається із сильної частки і закінчується перед наступною сильною часткою.
Розмір твори, що розміщується на початку, самета відображає метр. При цьому верхня цифра позначає кількість метричних часток у такті, а нижня - якою тривалістю виражена частка метра.
Зміна сильних і слабких метричних часток утворює два основні різновидипростого метра :
Дводольний метр, в якому за сильною часткою слідує слабка. Найбільш поширені дводольні розміри – 2/4, 2/2.
Тридольний метр, в якому за сильною часткою слідує дві слабкі частки. Найбільш поширені розміри – 3/2, 3/4, 3/8.
Від злиття простих метрів утворюються складні метри. Складний метр може складатися із двох і більш простих метрів. Завдяки цьому складний метр має кілька сильних часток. Кількість сильних часток у складному метрі відповідає кількість простих метрів, що входять до його складу. Акцент першої частки складного метра сильніший за інші його акценти, тому ця частка називається сильною, а частки з більш слабкими акцентами називаються відносно сильними.
У 4-четвертному розмірі найбільш метрично сильною є 1-а чверть, наступної метричної значимості є 3-я чверть. Щодо них 2-а та 4-а чверті вважаються слабкими. У тридольному розмірі найсильніша частка - перша, а друга я і третя - слабкі.
Усі розміри, що виражають складні метри, також називаються складними розмірами. Найбільш уживані: 4/4, 6/4, 6/8, 9/8, 12/8.
Крім чергування сильних і слабких часток, музикою відбувається безперервне чергування звуків різної тривалості, званеритмом. При постійному метрі ритм усередині кожного такту може змінюватись.
У тактову частку може входити будь-яку кількість звуків, але їх тривалість завжди дорівнює тривалості тактової частки. Отже, і в такт може входити будь-яка кількість звуків, але їх сумаТривалість завжди дорівнює тривалості всього такту, його розміру.
У багатьох композиціях метр акцентується у супроводі, тоді як у мелодії змінюються різні тривалості. Наочний приклад взаємодії метра і ритму – лад солдатів, які марширують і співають пісню. Крок роти відбиває метричні частки, ніби акомпануючи пісні. Ритм же мелодії спирається на метричні частки, здебільшого збігаючись з ними, і тим самим одночасно сприяє їхньому прояву та чергуванню, допомагаючи марширувати в ногу. Аналогічно в танці, рухи відбуваються відповідно до пульсації метричних часток. Таким чином, ритм мелодії та метр твору чітко пов'язані.
Угруповання тривалостей.
Зазвичай у музиці кількість звуків у кожному такті значно перевищує кількість метричних часток. Підкоряючись організуючому впливу метра, звуки зливаються до груп, кожна з яких за тривалістю відповідає метричній частці. Для зручності зорового сприйняття ритму, ноти під час запису також групуються відповідно до тактовими частками. Правильне угруповання значно полегшує читання нот і дозволяє легко визначити ритмічну структуру.
Почнемо з найпростіших угруповань, що часто зустрічаються. На перший погляд, угруповання восьмих та шістнадцятих нот виглядають незвично. Ключ, як завжди, у практиці. Потрібен час на те, щоб навчитися розшифровувати комбінації та довести це вміння до автоматизму, коли ви зможете виконувати не замислюючись.
1)Одна восьма та дві шістнадцятих
Перша нота - восьмушка, з одним прапорцем, має таку ж тривалість, як і дві шістнадцяті, тобто займає два склади ("1", "e"). Тому щодо “e” нічого не граємо. Друга та третя ноти – шістнадцяті, з двома прапорцями, грають на"&" та “a” відповідно.
2)Дві шістнадцяті і одна восьма
У другому прикладі, навпаки, спочатку розташовані дві шістнадцяті, які грають на “1” та “e”. Третя нота – восьма, щодо “&”. Так як третя нота має тривалість дві шістнадцятих, на рахунок “a” нічого не граємо.
3)Шістнадцята, восьма та шістнадцята.
Цей приклад складніший. Перша нота - шістнадцята (два флашки), тривалістю в склад (рахунок) "1". За нею – восьма тривалістю у “e” та “&”. Так як ця нота восьма, вона звучить вдвічі довше, ніж перша шістнадцята, тому на рахунок & не граємо. Остання шістнадцята на рахунок “a”.
4)Шістнадцята пауза, шістнадцята та восьма.
Четвертий приклад, на перший погляд, також не з простих. Пауза тривалістю одну шістнадцяту на “1”. На рахунок "&" восьма, а між ними шістнадцята нота. Однак, якщо уявити собі, що замість паузи на “1” – шістнадцята нота, то це малюнок ідентичний до Прикладу № 2. Так що все просто.
5)Шістнадцята пауза, восьма та шістнадцята.
Угруповання тривалостей у цьому прикладі, аналогічна прикладу 3, з тією різницею, що замість першої шістнадцятої ноти, тут шістнадцята пауза.
Практика, практика, практика ...
