Палац Тизенгаузів у Поставах
Окрім забудови площі, під час перебування у містечку підскарбій Антоній Тизенгауз розпочав будівництвопалацу у Поставах. Невідомо, чи була обрана для будівництва палацу територія однієї з садиб, що раніше існували, або для цієї мети відвели нове місце. Палац розмістився на південь від містечка, на продовженні тодішньої вулиці Віленської, зайнявши її західний бік.
Палац Тизенгаузів у Поставах
Етапи будівництва палацу – 1-й етап.
В інвентарі 1783 описані два кам'яних одноповерхових «квадратних» палацових флігеля – кухонний і стайня. Центральна кам'яна будівля «ледве піднялася з фундаментів». У описі 1783 сказано, що будівництво палацу було припинено більше 10 років тому, тобто. на початку 70-х років.
XVIII ст. Завершити будівельні роботи так і не вдалося, бо всю увагу Антонія Тизенгауза поглинули перетворення, які він проводив у Гродно. На час складання інвентарю обидва флігелі прийшли в занедбаний стан: обсипалася зовнішня штукатурка, черепичні дахи дали текти, шибки були розбиті.
Флігелі мали підвали та мансарди. У підвалі кухонного флігеля, перекритому склепіннями, було 11 приміщень: кухня, комори, в'язниця та ін. На першому поверсі будівлі розташовувалися численні житлові кімнати, маршальська їдальня, кухня, майстерні та ін.; у горищному приміщенні – ковбасна. У підвалі будівлі стайні розміщувалися комори, на першому поверсі – стійла та житлові кімнати, мансарди також використовувалися для житла.
За даними цього ж інвентарю, на «квадратному» дворі, розташованому між палацовими флігелями, знаходилася криниця. Поблизу палацу стояла стара, напівзруйнована будівля колишньої фабрики. До садибного комплексу входили регулярний парк із рибними ставками, сад та город.
Дослідник архітектурних пам'яток Постав епохи Тизенгаузов О.Д. Квітницька висловила припущення про те, що «пізніше на місці палацу, описаного в інвентарі 1783 року, було побудовано інше, що існує дотепер». Однак є деякі підстави стверджувати, що зведені при А. Тизенгаузі споруди послужили основою для створення комплексу, що нині існує. За інвентарем 1783 р. кухонний флігель, на відміну конюшенного, у підвалі мав склепіння. Цю особливість нині зберігає північний корпус палацу, тоді як у напівпідвальному поверсі південного корпусу перекриття плоске.
За наявними даними, незадовго до смерті А. Тизенгауза його поставська садиба упорядковувалася. У ній невтомний в ідеях підскарбій за кілька тижнів до своєї смерті бажає відкрити нову «малювальну школу», і на його прохання регент Таргонський готує приміщення, начиння, обладнання.
Залишок днів Антоній Тизенгауз прожив на самоті, оскільки був усунений від справ (деякі історики стверджують, що причиною цього стала заздрість окремих вельмож та їхні підступи). Помер реформатор у Варшаві 1785 р. (на 52 році життя). Однак, незважаючи на таке безславне завершення життя, безперечно, що Антоній Тизенгауз зробив величезний внесок як у розвиток Речі Посполитої, так і у благоустрій родового маєтку в Поставах. Після смерті А. Тизенгауза в садибі розмістили «залишки верстатів, балетну школу та капелу».
2-й етап (перш. чтв. XVIII – поч. XIX ст.)
Після смерті А. Тизенгауза (дітей не було) Постави перейшли у володіння до його племінниці Софії, дочки рідного брата Антонія – Казимира, дружини Франтішка-Ксаверія Хомінського.
Цей період можна назвати як проміжний, попередній етап корінний реконструкції палацу. На картікінця XIX століття дуже схематично позначений «фольварок» Постави, який за ситуацією приблизно локалізується там, де мали знаходитися будівлі палацу.
«Фольварок» на той час належав «поміщиці Софії Хомінській». «Фольварок» має близькі до прямокутних обриси ділянки, по кутах якої розташовані чотири прямокутні споруди. Слід припустити, що за С. Хомінської палацовий комплекс доповнився ще двома флігелями. Зв'язати чотири окремі корпуси в єдине ціле потрібно було на наступному етапі.
3-й етап (початок ХІХ століття)
Оскільки у Хомінських також не було дітей, після смерті Софії Постави отримав Ігнатій Тизенгауз, син іншого рідного брата підскарбія Михайла. Він був одружений з Маріаною Пшездецькою.
Можливо, за Ігнатії Тизенгауза палац був забудований «у квадрат». «Квадрат» створювали північний, східний (з'єднувальний) та південний одноповерхові корпуси, а також огорожа з брамою із західного боку. Між ними був внутрішній двір. Головний фасад будівлі (у сполучному крилі із двоповерховою центральною частиною) був орієнтований на захід.
Створення орнітологічного музею та картинної галереї
Наступним власником маєтку став син Ігнатія Тизенгауза та Маріанни Пшездецької – Костянтин (1786 – 1853). З 1812 він перебував на військовій службі, в званні полковника військ Варшавського князівства брав участь у битві під Лейпцигом на боці Наполеона. У 1814 році постійним місцем проживання Костянтина стали Постави. При ньому було проведено реконструкцію комплексу (10-ті рр. XIX століття): добудова до північного флігеля «під'їзду з колонадою, що дивиться на містечко».
З'являється таким чином другий, більш репрезентативний фасад палацу. Слід припустити, що в результаті проведених робітподовжилися північний і, відповідно, південний флігелі. Інші частини не зазнали істотних змін. Над входом у палац красувався напис польською мовою:
За відомостями Габрієли Пузиніної (з Гюнтерів), що складається в спорідненості з Тизенгаузами, північна частина палацу не була заселена і була присвячена мистецтву та науці. Тут Костянтин Тизенгауз розмістив свій орнітологічний музей та картинну галерею. Костянтин серйозно займався науковою діяльністю в галузі орнітології, написав та видав книги «Основи орнітології або Науки про птахів» (1841) та «Загальна орнітологія, або опис птахів усіх сторін світу» (1843 – 1846). Ці видання, які Костянтин прикрашав малюнками власноруч, і досі не втратили своєї ваги.
В орнітологічному музеї було представлено кілька тисяч видів птахів (колекція налічувала близько 3 000 екземплярів) та яєць з Білорусі, Литви, України та інших країн. Кожне з яєць було описано та зберігалося у спеціальних скриньках під склом Вченим була продумана система просушування сирого яйця та його транспортування. У музеї зберігалися яйця рідкісних видів, таких, як білий журавель і павич. Особливо численною була колекція яєць голубиних. При музеї була бібліотека, основу якої складали книги з орнітології, а також рідкісні пам'ятки польської писемності, цінна колекція гравюр та сімейного архіву, документи якого датувалися ще XIII ст.
Крім захоплення орнітологією, відомий вчений виявляв також інтерес до живопису: до 1840 палац нагадував художню галерею, яка за відома сучасників налічувала близько 600 експонатів. У Поставах були оригінали картин таких всесвітньо відомих художників як Леонардо да Вінчі («Спаситель світу») – епоха Відродження, Пітер Рубенс(«Зняття з хреста» - робота виконана у барочному стилі) – фламандська школа живопису XVII ст., Альбрехт Дюрер («Адам і Єва») – німецьке Відродження, Пітер Брейгель («Маскарад у Венеції») – голландське Відродження. Окрім полотен західноєвропейських майстрів у палаці були картини польських та білоукраїнських живописців: Я.Рустема, Ф.Смуглевича, Я. Дамеля, С.Чеховича.
Тут можна було побачити і портрети представників роду Тизенгаузов. Як виглядав північний флігель усередині, можна судити за спогадами Габріелли Пузиніної: «Дело від великих сіней, викладених мармуром, знаходилися зали, перетворені на орнітологічний кабінет. Ліворуч – ряд покоїв з плафонами, прикрашеними ліпниною, з мармуровими камінами і мають на стіні полотна неперевершених майстрів».
Розкішний палац та його мешканці, численні парадні алеї та мальовничі ставки парку, звіринець, а також інтерес до науки та мистецтва – все це тягло до Поставської садиби численних гостей. Адже недарма одна з сучасникок Костянтина Тизенгауза Габріелла Пузиніна писала: «Якби мене запитали, де на землі є щастя, відповіла б, що воно є в Поставах…».
У другу, «скромнішу», половину палацу, де проживало сімейство К. Тизенгауза, «в'їжджали з протилежного боку через браму, як у місті, у двір, розташований у центрі будинку, повний руху та життя».
Внутрішнє подвір'я палацу. У двір виходили три ґанки, з них головне – «довге» - мало вигляд галереї під похилим дахом.
На придворцевій території знаходилися «сад у саду», обнесений кам'яною стіною як фортеця, так і парк.
Східна частина палацу. Рейнольд був останнім представником роду Тизенгауз на території колишнього ВКЛ. Після смерті Рейнольда в 1880 Постави перейшли у володіння його сестриМарії Пшездецької, уродженої Тизенгауз (1827 – 1890). Потім до її сина Костянтина (1846 – 1896). Останнім власником Постав був син Костянтина, також Костянтин (1879 – 1966), помер Стокгольмі.
Вже за Пшездецьких (кінець ХІХ століття – 30-ті рр. ХХ століття) було реконструйовано східний фасад палацу, саме його центральний двоповерховий обсяг із трикутним фронтоном. На місці вікна в центрі ризаліту влаштовані двері, вони виходили на широку терасу сходів. Фасад прикрасили міжвіконними пілястрами, над якими височів антаблемент. Характер змін наочно ілюструють зображення палацу кінця XIX століття (вид до реконструкції) та 20-х рр. ХХ століття (після проведених робіт). У той же період було закладено ряд вікон північного та південного корпусів, що можна бачити на другому із порівнюваних зображень.
Слід також припустити зміну зовнішнього вигляду палацу у його західній частині. Найбільша з цих змін – зникнення огорожі з брамою. Можливо, її знесли ще попередній період (наприклад, у другій половині ХІХ століття). У результаті внутрішній двір резиденції поширився на захід, до господарського призначення, що стоїть тут і тепер. У 1920-ті роки. надворі знаходилися різні споруди, зокрема. ведмежа клітина.
Післявоєнний період. В описі пам'ятника 1947 р. сказано: «Усередині палац зараз частково перепланований, під час чого він був, очевидно, позбавлений ліпних, скульптурних та інших декоративних елементів, що прикрашали його раніше.
Лише у двох залах зараз збереглися деякі ліпні прикраси». Згадані у цьому документі зміни внутрішнього вигляду будівлі могли статися як у попередній час, і у перші повоєнні роки. Далі в тому ж описі зазначено: «Палац нещодавно відремонтований і зараз перебуває взадовільному стані».
Подальше пристосування будівлі під лікарню неминуче спричинило нові переробки.
Наприкінці XIX століття головною садибою Пшездецьких стають Рокишки (зараз територія Литви), і Постави втратили своє колишнє значення для цього роду. І вже напередодні Першої Світової війни з Поставського палацу до будинку Пшездецьких у Варшаві було перевезено деякі цінності, як-от архів Тизенгаузов, частину картин з колекції. Частина картин, а також бібліотека Костянтина Тизенгауза у 1915 році були вивезені до Києва, і лише деякі предмети пізніше були повернуті до Варшави.
Пейзажний парк Тизенгаузського палацу
На північ та схід від палацу розміщувався пейзажний парк площею 10 га. Він був поділений на дві частини: старий парк та новий. Стара частина парку, швидше за все, залишилася ще з часів Зеновичів і мала регулярне планування, була оформлена у вигляді прямокутника і займала територію на північ від палацу, продовжуючись липовими алеями вздовж каналів, що з'єднували озеро Кругле з річкою М'яделкою. Друга частина парку займала територію навколо палацу та була представлена переважно молодими групами лип. Новий парк формувався у англійському стилі.
На території садиби був великий фруктовий сад.