Патина на пам’ятниках
Благородна, «дика », природна та штучна патини
Зазвичай корозії вважається шкідливим, т.к. при цьому метал поверхні виробу перетворюється на оксиди, гідроксиди та солі, що мають зовсім інші властивості. Не ті, яких людина домагалася, роблячи предмет із металу. Однак, коли йдеться про пам'ятники, справа набагато складніша.
Ще древніх китайців перестав задовольняти природний і водночас некерований процес утворення патини. На початку II тисячоліття до зв. е. вони намагалися отримати на ритуальних судинах із бронзи рівномірно забарвлену патину, закопуючи ці судини у землю. Потім у хід пішли соки рослин та інші засоби, щоб отримати не лише рівномірне фарбування поверхонь, а й різні кольори у потрібних місцях виробу. Чудових результатів домоглися японські майстри, що сприйняли від китайців основи культури.
Приклади: у Парижі стоїть бронзова пам'ятка Бальзаку, зроблена Огюстом Роденом. До початку реставрації, в 1986 році, голова і верх фігури були покриті плямами і потіками патини світло-зеленого кольору, що повністю розбивають сприйняття пластики цієї скульптури. Патина – природна, а колір первісної патини – штучної – був темно-оливковий. Як мала вчинити група реставраторів: що зчищати, що залишати, як консервувати?
Вже прозвучало розподіл патин на природні та штучні, але природні патини теж поділяються на «шляхетні» та «дикі».
"Благородна " патина - щільна, вона мало адсорбує вологу з атмосфери. «Благородна» патина складається із двох шарів. Внутрішній шар – це закис міді (куприт) – природний захист міді від окисних процесів. Зовнішній шар – солі міді (прості та комплексні). Така патина росте в атмосфері приблизно до 80 мкм, а потім швидкість зростання зменшується. Доступ атмосфери до поверхні блокується. До середини XX століття вважалося, що «шляхетна» патина, покриваючи поверхню пам'ятника, повністю захищає його від корозії.
«Дика » патина – пухка. Вона адсорбує багато вологи з атмосфери. Якщо «дика» патина росте безперервно, то безперервно мідь із поверхні пам'ятника переходить у солі та окисли. Процес йде за участюіонів хлору та оцтової кислоти. Поверхня з часом спотворюється і сильно руйнується.
У наведених прикладах поверхню пам'ятника О. Бальзаку були вкриті «шляхетною» патиною, а поверхня коней Клодта була вражена «бронзовою хворобою». У другому випадку відповідь на питання, що має робити реставратор, очевидна: необхідно усунути тріщини та зупинити процес руйнування пам'ятника – «вилікувати» бронзову хворобу. Ці сліди часу руйнують пам'ятник. Тому всі тріщини були заварені, всі поверхні ще до розчищення оброблені розчином односірчистого амонію, що перетворює хлориди міді на сульфіди до повного зникнення хлоридів.
Як бути з «шляхетною» патиною, у різних країнах відповіли б по-різному. Це залежить від реставраційної доктрини - ставлення в суспільстві ставлення до часу, до його слідів на пам'ятниках.
У Європі «шляхетну» патину шанують. В Індії із бронзових скульптур, навіть не просто старовинних, а давніх, патину зчищають. Там інше ставлення до часу. У країнах Індокитаю стародавні буддистські пам'ятники весь час поновлюють: золотять, розфарбовують яскравими сучасними фарбами або просто стирають патину, що ледь зароджується.
Перепатинування
У Радянському Союзі пам'ятник після реставрації мав виглядати новеньким, відлік часу йшов з 1917 року. Тому природну патину з усіх бронзових пам'яток змивали розведеною кислотою. Після цього наносилася нова штучна сульфідна патина чорного кольору і поверхня натиралася воском.
Такі плівки виявилися надто тонкими та погано захищали поверхню бронзи від утворення дикої патини. Крім того, сульфідна плівка швидко перероджувалася, і пам'ятник змінював колір: замість теплого, оливкового відтінку він набував темно-сірого, чавунного кольору.
При знятті історичної патини знищувався її нижній шар – шар куприту – найефективніший матеріал захисту від атмосферної корозії.
Хімічна агресивність міської атмосфери зростає. «Благородна» патина (там, де вона утворилася) поступово поступатиметься місцем «дикою». Захисний шар на пам'ятниках з мідних сплавів повинен мати вибіркову проникність. Він повинен не пропускати до поверхні пам'ятника ті фактори атмосфери, які викликають утворення руйнівних «диких» патин, і водночас цей шар не повинен перешкоджати проникненню до поверхні пам'ятника речовин, що викликають утворення патини «шляхетної».