ПАВІЛЬЙОН НІМЕЧЧИНИ У БАРСЕЛОНІ, Архітектор Сергій Алексєєв
Архітектор: Міс ван дер Роє. Барселона, 1929. Відновлено 1983-1986.
Інтер'єр.
Вид на скульптуру Георга Кольбе "Танцівниця" при виході з павільйону.
Малий басейн.
Фрагмент генплану.
Схема основних оздоблювальних матеріалів.
Павільйон Німеччини в Барселоні був запроектований Міс ван дер Рое для Всесвітньої виставки у 1928 році та завершено будівництвом у 1929 році. Після виставки павільйон було розібрано і сліди його втрачено. Відновлено у 1983 – 1986 роках.
Просторові характеристики павільйону унікальні:
— розмито кордон між зовнішнім та внутрішнім простором;
- Реалізовано принцип перетікання простору (умовність кордонів між окремими зонами всередині будівлі);
— мінімізовано набір конструктивних елементів, з яких реалізовано простір;
- В основу побудови конструкції покладено чисту геометрію правильних об'ємів.
Однак універсальна, позаконтекстна мова форми має тонкі зв'язки з просторовим оточенням. Планувальна структура павільйону особливо реагує на зовнішні обставини. Вхід звернений до головної виставкової осі, а обсяг павільйону витягнутий паралельно центральній осі руху. Реакція Місу на рельєф обмежується підняттям підлоги павільйону над базовою терасою виставки на дев'ять ступенів. На цьому контекстні реакції закінчуються і починається гра з рухом простору та рухом простором.
Регуляція руху відвідувачів починається з можливості наскрізного проходу крізь павільйон по найкоротшій відстані. Саме на це орієнтована прихована хрестоподібна форма плану. Торці будівлі закриті глухими "С" - образними та "П" - образними скобами стін.
Поступове розкриття простору, реалізоване шляхом відступу вітража та стіни від вхідних сходів, приводять відвідувача до торця неглибокого басейну з плоским дном із гальки. Природне обмеження руху змушує повернутися на 90 градусів і побачити у всій повноті новий просторовий кордон у вигляді стіни та монументальної лави у її основі. Ця ключова точка цікава тим, що тут є кілька ступенів свободи. Ми можемо здійснити зворотний рух в інтер'єрну частину будівлі та приваблюючи декоративний ефект яскраво освітленої стіни навколо внутрішнього басейну вийти на невелику терасу під покрівлею основного об'єму. Можемо рушити до монументальної лави біля стіни навпроти головного басейну. І, зрештою, ми можемо просто залишити павільйон. І всі ці просторові можливості тонко збалансовані архітектурою, що раніше не бачилася.
Тут слід зазначити одне зголовних розбіжностей із класичною архітектурою у якій світ представлений як генералізована модель симетричного простору. Простір павільйону постає маємо як гравітаційне, характеризуване передусім багатством можливостей вибору руху, відсутністю єдиного шляху. Внаслідок цього виникає небачена раніше свобода, відсутність жорсткої заданості поведінки відвідувача.
Окрема тема - опори і стіни - вертикалі та горизонталі. Вертикальні опори основної покрівлі мають у плані впорядковану картину, яка вписується в модульний прямокутник 19 х 7. При цьому 19 модулів ділитися на три частини та утворює по горизонталі чотири опори. Звиси покрівлі щодо несучих опор мають класичне відношення планувальних модулів три до двох. І цей порядок порушено горизонталями стін. Опори не проглядаються як цілісна конструктивна решітка, а візуально вириваються з просторового і конструктивного контексту за допомогою горизонталів стін. Цим простим прийомом Міс переводить кожну опору в індивідуальний просторовий текст і змушує працювати автономно.
Глядач сприймає однакові, абсолютно ідентичні опори різні, залежно від просторового оточення. Одні опори сприймаються на тлі вітражів, інші - у відносно вільному просторі, треті - на тлі стін. Особливого значення має відстань до найближчого просторового оточення. Його варіювання створює ефект гравітаційної напруги.
Відсутність звичної класичної симетрії не просто прийом, що призводить до нових просторових характеристик, а породжує початок нової якості архітектури, в якому проглядається глибока зв'язок з буддисткой традицією заперечення верховенства, ієрархії. З цього погляду становищебудь-якої стіни-перегородки в просторі - умовно. В ідеології побудови закладено метафору просторової свободи, гіпотетичну можливість переміщення. І це безпосередньо пов'язане з традиційним японським житлом, з рухомими перегородками – сідзі. Однак у Міса відсутня механічна можливість переміщення перегородок. Відчуття можливої зміни становища у просторі закладено у просторовому побудові. Звернемося до плану споруди і побачимо, що торці всіх стін розташовані паралельно довгому боці павільйону перебувають у різних просторових осях. Це створює ефект безлічі уявних діагоналей, які не паралельні один одному.
Подібна побудова плану вперше зустрічається в європейській архітектурі, проте в Японії вона була канонізована ще в середні віки в теорії побудови ландшафтних композицій.
Подібний принцип пошарового вирішення простору ми спостерігаємо і в Німеччині павільйоні в Барселоні. Розташовані різних планах дев'ять стін – горизонталей утворюють вісім шарів простору. І тут знову виявляється зв'язок із східною традицією формування сакрального простору. П'ять просторових кордонів у вигляді глухих парканів і воріт - торіїв перетинає відвідувач перш ніж досягає сакральної храмової території (святилище в Найку). Однак у Міса принцип руху по осі перетворюється на складніший і багатоваріантніший рух. Він унеможливлює пряме проникнення на територію за павільйоном. У відвідувача дві головні просторові можливості:
- при русі на право він потрапляє в простір головного павільйону і після зіткнення з головним сакральним простором - басейном, може або залишити павільйон, або повернутися в його перекриті простори, або в зону споглядання біля великого басейну;
— під час руху ліворуч він потрапляє до зони медитативного споглядання просто неба біля головного басейну.
Зі складної взаємодії між «зоною спокою» та «зоною руху» (визначення умовні) виникає просторова поліфонія, яка тримає відвідувача у своїй напрузі. І тільки вичерпавши всі різноманітні просторові можливості павільйону, відвідувач може покинути його.
При цьому невеликий блок господарських приміщень знаходиться на периферії простору павільйону та активно з простором для відвідувачів не взаємодіє.
Така побудова павільйону забезпечила максимальну напругу всередині нього за рахунок багатоманітності гравітаційних взаємозв'язків між елементами. Ми виявляємо значне ущільнення простору всередині павільйону та розряджений, майже природний простір за його межами. Концентрація подійного ряду - ще одна істотна відмінність від класичної традиції побудови простору.
У класичних просторових архетипах усе побудовано принципі повтору. Будь-яка колона в портику (крім крайніх) просторово адекватна будь-яким іншим. Інша річ у павільйоні Міса. Тут все просторово індивідуальне.
Просторовий контекст притаманний містобудівним системам, переходить тут із рівня міста на рівень будівлі, що є прямим вираженням верховенства зворотних зв'язків над прямими. Тим самим в архітектурі відкривається нова епоха, революційності відкриттів якої належить велика історична перспектива.